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后山有苏州街又称买卖街，设在后湖俗称苏州河两岸，仿江南水乡风光。岸边“略仿市廛景物”，店铺鳞次栉比，有茶楼绸布、古玩、糕点、金银首饰诸店数十家。
位于后湖的东端有被称为“园中之园”的谐趣园，原名“惠山园”，乾隆十六年（1751年）仿建无锡寄畅园，毁于英法联军，光绪时重建。园内一潭碧水，环湖一组低平线条柔缓的建筑，有用游廊连缀起来的十三座楼台亭榭，竹影拂栏，廊壁漏窗，一派浓郁的江南景色。进入园内一院清静，仿佛踏进另一个园林世界。园名取“以物外之静趣，谐寸田之中和”的含意。
4。昆明湖风景区
昆明湖水面达二百公顷之广，湖中有堤、岛、桥、亭，湖水碧波荡漾，景色如画。
（1）西堤 在昆明湖西面有一道南北向长堤，仿杭州苏堤而建，堤上架有造型各异的6座桥，依次为柳桥、豳风桥、玉带桥、镜桥、练桥、界湖桥。其中以玉带桥最著名，通体洁白，半弧形桥身与水中倒影相连恰似玉带，远看又如一颗水上明珠。长堤上绿柳成行，像珠帘丝垂的走廊。
靠近西堤北端的湖面上有一座汉白玉雕造的石舫，清漪园旧物，也是观赏湖光山色的地方，乾隆御制石舫记曰：“余之石舫，盖筑之昆明湖中，不依汀傍岸，虽无九成之规，而有一帆之慨。弥近烟云之赏，回远风浪之马敬……。”（于敏中：《日下旧闻考·清漪园》）重修颐和园时于船台上加盖西洋式阁楼两层，慈禧称之为“清晏舫”，表江山太平之意。
（2）东堤 与昆明湖西堤遥遥相对的是石砌东堤。乾隆时期，畅春园西接昆明湖，可泛舟相通。后因昆明湖向东扩展，畅春园西堤即“兰芝堤”就变成了昆明湖东堤，乾隆有诗曰：“西堤此日是东堤”即指此，诗句刻在东堤昆仑石上。昆明湖东水面有龙王岛，十七孔白石虹桥把岛与东堤连接起来，长150米，宽8米，两侧石栏上雕有石狮数百，姿态各异，仿卢沟桥而建。
十七孔桥东端有廓如亭，亭北有铜牛，清漪园旧有之物，传说可镇水患。乾隆帝的《金牛铭》铸在牛背上，其文略曰：“夏禹治水，铁牛传颂。义重安澜，后人景从。……蛟龙远避，……潴流万顷。金写神牛，用镇悠水。”（于敏中：《日下旧闻考·清漪园》）铜牛静卧在石座上，远眺湖面，昂首竖耳，体态矫健。
颐和园是北京三山五园中唯一幸存的一处完整园林，从总体布局到各景区景点，都代表了清代皇家园林的艺术成就。
（三）颐和园的艺术特色
颐和园的建筑继承了我国古代园林艺术的特点和造园手法，突出体现了京都皇家园林的独特风格。这里的每一处景观都会引起人们的历史联想，记载着中华民族古老而悠久的历史文化传统。
1。园林整体布局是山水相间而又以水体为基调，以水取胜。充分利用自然川、泉，丰富园林的水景观，并使水景与众多的建筑相融合、相映衬，是我国园林艺术的一个传统。颐和园面积4350亩，其中水面积占3/4，造园者以水面为主设计整体布局，颐和园前身取名“清漪园”就是取其清波满园的意思。（罗哲文：《颐和园—中国古典园林建筑的珍贵遗产》，中国青年出版社1978年版。）
考察颐和园内的主要建筑和风景点，如佛香阁、乐寿堂都面临湖水，或是俯览湖水。同时，许多建筑如知春亭、玉带桥、西堤、东湖岛等，又无不借助湖光波影创造出优美的景观。
在广阔的昆明湖北岸，耸立着翠屏般的万寿山，高达60米。颐和园虽然以水体为主，但湖山结合，浑然一体，清澈的湖水像一面镜子，山临水，水映山，山水相融合，广阔无际。
2。以传统的造园手法，创造出诗情画意般的境界。将诗、画与园林建筑结合起来，追求一种“如在画中”的境界，这在我国有悠久的历史，是我国园林文化的特色。
对比鲜明。在颐和园中，既有金碧辉煌的前山，又有风景幽静的后山；既有宫殿密集的东宫门区，又有景物旷野的西堤区；既有湖面平远的昆明湖景区，又有突兀高远的万寿山景区。颐和园内处处有开阖转换，给人以“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境。
借景映衬。将园外景物借入园中，使有限的园林景观融入到广阔的空间中去，这种意境的感受全靠造园的艺术技巧。从高高的佛香阁远望湖区，园外层层远山和玉泉山宝塔都可纳入视野，使人产生园林景观已融入宇宙的意趣。
集景模写。中国造园艺术讲究自然与人工的巧妙结合，既有了自然的湖山之胜，还需要人工造景来相互映衬。乾隆皇帝曾数次南巡，爱慕江南的风光景色，因此兴建清漪园时，将全国许多地方特别是江南的名胜建筑仿造在园内，如后湖的苏州街，虽人工所造，但宛如江南水乡。其他如西堤仿苏堤、十七孔桥仿卢沟桥等等无不是集景模写的佳作。
穿插串联。让分散的园林景观构成一个艺术的整体，离不开穿插串联的造园手法。颐和园沿前山湖岸的长廊，蜿蜒迤逦，从邀月门到石舫岸边的石丈亭，全长728米，将前山的多处景观连接在一起，并衔接了山水之隔，使分散的数百处建筑没有杂乱无章之感。而且长廊本身也像一条环绕昆明湖北岸的七彩锦带，又自成一个景观。长廊之外，是广阔的湖面，山湖相映，上下天光，一派诗情画意。
颐和园的造园手法决不止于此，它如向背、开阖、争避、隐显等手法皆得体现，大至风景区，小至山石花木等景点，其安排设计都是一项艺术而不仅是技术，无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。
3。中轴对称，殿宇辉煌，充满帝王之气。北京自金元以至明清作为帝王之都已有近800年的历史，西郊诸园几乎与帝都有同样长的历史，它们的规划设计、建筑、色彩、气度都是举世无双、无与伦比的。
历来京都、皇城的整个规划都以对称、整齐为基本原则，宫宇、坛庙及主要官署都位于南北中轴线上及其两侧，线两边划分若干棋盘区。颐和园的园林建筑在前山区充分体现出中轴线的规划态势。前山是全园的建筑中心，这座建筑群，高阁凌空，殿宇辉煌，自山顶智慧海而下是佛香阁、德辉殿、排云殿、排云门、云辉玉宇坊以达湖岸，构成一条鲜明的中轴线。在两翼，安排了一些起到烘托作用的建筑，佛香阁东侧下方有《万寿山昆明湖碑》和一组宗教殿宇，佛香阁西侧下方有一组建筑，即五方阁。从更大范围上看，前山的东西两面随山势上下还有许多景点建筑，东边有养云轩等，西边有画中游等。颐和园中轴线不只一条，在其他小建筑群内也各有对称的布局。建造具有轴线的殿宇和厅院是帝王权力在皇家苑囿中的一种表现形式。居于中轴线的排云殿建在宗教性建筑——佛香阁之下，也体现了封建统治阶级“君权神授”的思想。
清代皇家园林全都有帝王处理政务的宫殿，清漪园中有勤政殿，颐和园有仁寿殿，相当于皇城中的金銮宝殿，是皇帝行使权力的地方，尤其慈禧太后的颐和园更是如此，因而进东宫门是一片富丽庄严、金碧交辉的宫殿式建筑群，殿阁斗拱累累，雕梁画栋。殿内设计也是照宫中帝王规格气派。庭院景物虽有山石花木点缀，但仍呈现出凝重、肃穆、森严的气氛。
颐和园这座精美的皇家园林体现了中国古代造园艺术的优美传统，作为京都皇家园林，它又代表了全国园林文化的最高成就。
二、圆明园
位于北京西郊海淀东北的圆明园是清朝一座规模宏大的皇家园林，营建时间长达150年之久，被誉为“万园之园”，是中国造园史上不朽的杰作。
（一）建园始末
圆明园始建于康熙四十八年（1709年），最初是赐给胤禛（即清世宗雍正皇帝）的花园。建园时，因高就势，傍山依水，相度地宜，构造亭柳，得天然之趣。由于水丰地肥，园内“槛花堤树，不灌溉而滋荣；巢鸟池鱼，乐飞潜而自集”，康熙赐以园额曰：“圆明”。雍正的《圆明园记》说明了圆明二字的寓意：“圆而入神，君子之时中也；明而普照，达人之睿智也。”即恪守圆通中庸、英明远见之意。
经过雍正、乾隆两朝大事营建，全园景观都已完成。到嘉庆时代，清朝国势已明显呈现衰落，圆明园的豪华掩盖不住国家虚弱的本质。咸丰十年（1860年）英法联军攻陷北京，大肆抢劫园中珍宝，10月18日士兵四处纵火，全园焚尽，火势达三昼夜犹不绝。同治帝即位，先期作过小规模修复，但内务府财源枯竭，重建已力所不及，同治十三年（1874年）下诏所有圆明园一切工程停止。光绪二十六年（1900年）八国联军进据北京，同治、光绪两帝修葺过的少数建筑亦荡然无存。宣统末年，在圆明园废址上，已是麦垅相望，号称“万园之园”的圆明园只保留一些山形地貌和少量建筑石雕残迹供人凭吊。
（二）圆明园的布局和景物
圆明园由三座相邻的园林连属组成，最大的是圆明园，园东是长春园，东南是万春园，大致成品字形，虽各有宫墙圈绕，但水系相通，又是难以分割的整体。园内山水呼应，林径曲折萦回，建筑错落起伏，规模宏大，景致俊秀。
圆明园大致可分五个风景区：
宫廷区，圆明园坐北朝南，宫廷区在最南面，进大宫门是金水桥，过桥是二宫门，进门后是正大光明殿，是清帝朝会听政的地方，7楹，东西配殿各5楹。殿东为勤政视贤殿，5楹，内设宝座，屏风上御书《无逸》一篇，后楹东壁陈御制创业守成难易说，西壁陈御制为君难跋。清帝在这里披省奏章，召对臣工。勤政视贤殿东又有飞云轩、怀清芬等，庭轩明敞，观阁相交。在大宫门前东西两侧分布各部衙门，文武朝房。这组建筑群的北面有前湖和九州清晏殿，7楹。殿北又有后湖，被9个小岛团团环抱，它体现了“一统九州，天下升平”的含意，“九州清晏”殿因此得名。这一组建筑是供皇帝及其后妃们居住、游玩的场所，岛上景色秀丽，如镂月开云岛，殿以楠木为材，覆二色瓦，焕若金碧，前植牡丹数万本，后列青青古松，最宜恬嬉。9个美如花的岛形似一个大花环。
与后湖毗邻是福海区，这是圆明园中最大的水域，“周广数顷”，水中有“蓬岛瑶台”，原名蓬莱洲，大小三岛，仿唐代画家李思训画意，为仙山楼阁状，苕苕亭亭，望之若金堂玉楼。环岛有湖山在望、一碧万顷、别有洞天、平湖秋月、雷峰夕照等十几景，清帝常在海中泛舟取乐，节日夜放烟火，湖水彩色缤纷。在福海东北隅又有一潭池水，临岸建筑群名“方壶胜境”，是祭祀海神之处。造园者以此境即仙，从中体会无比广大的境界，独有情趣。
后湖的北面和西北面有纵横的水道，将二十几个风景点勾通起来又为一区，与东面的福海区相接。这里的景色别具一格，如武陵春色是据晋人陶渊明《桃花源记》所建，一条小溪，复谷环抱，山桃万株，参错林麓间，或朝或夕，似雪似霞，莫可名状。另一处建筑名万方安和，�