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西佳敬静坐在那儿。
女服务员的声音：对不起打搅了，有位客人想见您一下。
西佳敬点点头看了妻子一眼，起身拿起外衣走出去。
107．旅店 大门
被西佳敬用筷子刺瞎一眼的木岛在等西佳敬。
西佳敬：干什么？
木岛：我们大哥来了。你跟我过去一下。
西佳敬：去哪呀？
木岛：没事你就来吧。
西佳敬：嗯？
木岛：我说了没事。
木岛举起枪对着西佳敬。
西佳敬低头看了眼枪说，对木岛：很抱歉对你眼睛造成的伤害。
木岛（没反应过来）：嗯——？
西佳敬一把抓住了木岛的手枪，将食指挡在枪扳间。
木岛拼命挣扎想扣下扳机。
西佳敬的食指被挤压出血。
西佳敬打倒木岛，夺下手枪，狠狠地踹了他一脚。
奔驰车里坐着东条等人。
西佳敬向奔驰车走去。
西佳敬在奔驰车前站住。
死死地盯着奔驰车的西佳敬。
停在雪地里的车亮着尾灯。
坐在奔驰车里前排座的东条回过头来。
西佳敬坐进车后座，看了东条一眼。
冈田（坐在西佳敬身旁）：现在你手上有多少钱？事到如今，你还是把钱交给我吧。
西佳敬又看了东条一眼。
冈田：等将来你从监狱里出来了，我会连本带利一块还给你的。
西佳敬抬手就给了东条一枪，紧接着开枪击毙了冈田和另一名黑帮，后者刚举起枪对准西佳敬。西佳敬又往冈田身上补了一枪。
司机吓得叫起来。
西佳敬用枪顶住司机。
司机顿时停止了叫喊。
西佳敬：我说过，以后再让我看着，就杀了你！对吧。
西佳敬手中的枪寒光闪闪。
又是一声枪响。
西佳敬下车往回走，白雪映照着他的影子。
木岛跑来。
对峙着的两个人。
木岛转身逃窜。
西佳敬举枪对准木岛扣下扳机。
108．堀部家
一滩红色的颜料泼在“自尽”的字样的画上。
堀部放下空颜料瓶。
109．停车场
西佳敬放下手枪。
110．旅店
在西佳敬的房间里，只剩下三个大小不一的不倒翁玩偶。
《花火》剧本第六卷（2）
111．清晨的海边。
西佳敬的汽车停在海边。
112．旅店
中村在询问女服务员。
工藤走向奔驰车，他打开车前门，东条的尸体倒了出来。
工藤回身跑去向中村汇报。
女服务员在门口扫雪。
中村和工藤一起查看东条的尸体。
两人立了良久。
中村：喂。
工藤：是。
中村：把这个家伙弄进车里去，关上车门。
工藤：是。
中村先走了。
工藤把尸体塞进奔驰车里，然后跑着去追中村。
113．阴沉沉的天空笼罩着大海
已经解开的猜谜玩具。（拼成数字5形状的七巧板）
西佳敬的妻子靠在离开他不远的一断残木旁，眺望着大海。
西佳敬戴着墨镜坐在驾驶坐上望着妻子。
西佳敬留意到汽车的后视镜中远处开来辆白色的轿车。
中村和工藤下了车。
西佳敬再转过头看看妻子。
背朝西佳敬坐着的妻子。
西佳敬把两枚子弹装进抢里。
眼窝发黑的中村注视着西佳敬。
西佳敬也注视着中村。
中村：我瞧见那些黑社会分子的尸体了。
西佳敬：你能不能稍稍给我点时间呀？
中村欲言又止。
西佳敬：再容我一点时间。
中村垂下眼帘。
西佳敬：——
114．晴空下的海
少女拖着风筝在海滩上奔跑。
中村和工藤坐在车里看西佳敬。
中村：——我大概没法像他那样生活。
西佳敬夫妇并肩靠在残木上望着远处的少女。
少女拖着风筝在沙滩上奔跑。
西佳敬抬起头看了妻子一眼，又和妻子一起望向少女。
拿着线轴的放风筝的少女笑着。
西佳敬双手拎着风筝翼翅两侧，拿好之后站在那里。
高兴的少女回身朝大海的方向跑去。
风筝线猛地绷紧，风筝中部从两翼上脱落下来。
妻子笑起来。
停下脚步，然后转过身来的少女。
西佳敬仍然手拿风筝两翼站在那儿。
工藤下了车望着他们。
少女挥舞着剩下的风筝继续在海滩上跑着。
西佳敬又回到妻子身边。
两人并肩靠在一起，妻子望向西佳敬，西佳敬低下头。
妻子：谢谢你（西佳敬抬头看着她）谢谢你的一切。
西佳敬伸手搂住妻子的肩膀。
空旷的海滩。一辆停着的面包车，一对紧紧依偎的夫妇，一个举着风筝奔跑不停的少女。
海浪在翻腾，碧海辽阔无垠。一段充满希望，继而百转千回的音乐。
海边响起了两声枪声。
静寂后的海滩又泛起了海浪声。
举着风筝轴线的少女呆立在那儿。
演职人员表。
繁花丛中的一个小土坡上，一个没有面目身着冬装的折翼天使，零落的羽毛。
（完）
后记书评一：王家卫看北野武
在我最早接触到《凶暴的男人》时，演员身分的北野先生就很让我感到惊讶，因为他的存在感实在是太突出了。从那之后的《奏鸣曲》起，我就开始注意起导演身分的北野武。从头到尾，北野武在我心中的形象是个只要人往旁一站，就能被编成一个故事的人。真希望他有天能在我的电影里占上一角。什么？你问我在哪种电影里？当然是黑道片了（笑）
在观赏北野先生的作品时，我总会感到一股“异常浓厚的日本味”就是那种和我小时候曾经在日本往昔的名导演作品里看到的共通的味道。举凡在成濑巳喜男的《浮云》、增村保造的《刺青》、黑泽明的《蜘蛛巢城》与《罗生门》、铃木清顺的《杀戮烙印》（我个人认为这部电影该由北野先生主演才是）这类电影里所弥漫的气氛，在北野先生的作品里也感觉得到。与其说是他让我想起这些作品，不如说是让我亲身感觉到这种气氛要来得恰当。好比最近市面上贩卖的罐装空气，这种空气的目的不是它有什么特别的效果，不只是要让人感觉到那种气氛吗？同样的，北野派的电影就是能让人嗅到那股日本的气氛。我出国的时候不不常到观光客聚集的地方，反而喜欢在普普通通的小巷子里钻来钻去，北野武先生的作品正好给了我这种在日本的小巷子里钻来钻去，从内侧观察到日本生活百态的印象。我随家人在六0年代初期移民到香港时，刚开始住在一个酒吧汇集的区域，常看到的人便是外国军人和酒家小姐。在我们住的房子里，四个房间里有三间是酒家小姐住的。所以当我在观赏《坏孩子的天空》时，感觉到电影里的城市像极了我童年眼中的世界。
后记书评二：日本导演之北野武（1）
北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生！》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》（1991）、《小奏鸣曲》（1993）、《大家都在干什么？》（1995）、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。
也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。
同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。
在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。
当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。
不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。
这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。
但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现！”的声音仍相当高涨。
1990年的《3…4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和