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在以后的中国史书中，斯坦因被我们称为“盗贼”，王道士成了“家贼”，而清政府成了“卖国贼”，似乎一切被妖魔化了。其实，藏经洞是11世纪初西夏人征服敦煌之前，莫高窟僧人逃难，将宝物掩藏的，到王道士打开之前，一直幽闭了长达九百年之久。我在想千不该万不该，在那个时间，由那个人来发现，九百年都一直掩藏着，如果等到一千年的今天，再发现，那又会是什么景象呀！
说了半天糊涂无知的王道士，敦煌毕竟还有让我倾心的美丽的飞天，虽然她们并非现实之人，但比追求实惠的王道士更是令人神往。
我第一次知道飞天，是从歌舞剧《丝路花雨》开始的，后来发现母亲使用多年的缝纫机是敦煌牌的，商标图案就是两个对称飞舞的飞天。
莫高窟的一大特色是雕塑和壁画融为一体，一般佛、菩萨、弟子、天王用泥塑，而天龙八部和飞天龙女则以壁画表现。
飞天属天国的仙女，在敦煌壁画中，一般以陪伴主神的装饰形象出现，特别是舞乐场面。这种舞乐是西域各族舞乐即西凉乐和龟兹乐，加上外来的天竺乐与中原乐相结合，形成优美丰富多姿多彩的场面，是世俗与神界的美妙结合。其中她们手中乐器有中原的筝、萧、阮咸、笙等，也有西域的腰鼓，国外的琵琶、箜篌等。而舞姿也是悠扬婉转，挥舞长袖，衣带飘飘，形成飞翔姿态与舞动的翅膀。
唐人有诗写道：“妙手轻回拂长袖，高歌诰唱发清音。”元稹《胡旋女》中也写道：“骊珠迸珥逐飞星，虹晕轻巾掣流电。”飞天壁画中流畅的线条，富于变化的衣饰，浓艳巧妙的色彩，如吴道子的风格，出神入化地表现了飞天的形象。
在敦煌壁画中有的飞天是裸体的，这在中国是非常罕见的，它融合了印度、希腊、波斯的艺术风格，虽不过分追求形似，但在简洁中抓住了人体美韵，潇洒飘逸。而身姿的“S”形，增强了妍柔姣好的女性美。有的飞天上身肌肤玉洁，下身披薄纱透体，轻盈飘逸的巾裙正好显示出舞姿的律动。正所谓“天衣飞扬，满壁风动”。她们往来飞翔，奏千重乐，散天雨花，放百种香。完全可以与波提切利的《维纳斯的诞生》相媲美。维纳斯赤身裸体，摇动身姿从大海的白浪中出生，飞舞的风神吹动着她，春神在陆地上迎接着她，要给她穿上衣裳，充满诗意与装饰风格的面画，线条富于节奏，精致明净。
在严肃理性的宗教题材的绘画中，不论中国还是西方国家，印度或波斯，总会发现其中有女性温情与美丽的闪现，这或许正是人世俗本性的本能表现吧，一种永不泯灭的理想寄托。
1907年，斯坦因为刚刚结识的王道士拍了这张相片。拍这张相片时，王道士对自己的生活相当满意，只是与斯坦因的结识，才将他带入名利荣辱等的煎熬之中
第三部分诗是出关的门票
敦煌是河西走廊的西端门户。丝绸之路由长安出发，经河西走廊到达敦煌后，分为南北两道。北道出玉门关沿天山山脉南麓西进，南道出阳关沿昆仑山北麓西进，两道于喀什噶尔相会。南北两道均为砂石、嶙石所覆盖，西来的人们在这片沙漠绿洲稍事休息，而由东向西的人们则在此准备下一站漫长的戈壁之行。所以敦煌有丝路总枢纽之称，如重兵封锁住敦煌境内的玉门关和阳关，就等于切断了丝绸之路。
玉门关和阳关成了汉唐边塞诗的两个坐标，它们的盛名是和吟咏的千古绝唱的古诗有关。玉门关当数王之涣的《凉州词·出塞》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”而阳关之名当数王维《渭城曲·送元二使安西》：“渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
当我登上阳关的高处，看见一座仅存的残破城垣孤立在山头上。既无威武的城门，也不见绵延的城墙，和我想像的大为不同。人们从这里上上下下，无非是为拍两张纪念照，表示来过了。望着西面荒芜的戈壁，吟诵一下王维那句名诗，也算是有了一番体验。但没有一个下山进入那浅戈壁西行的。
有人牵马过来问我骑不骑，还有将士服装出租，可以拍个立马边塞的雄姿照。山下一个小卖部里，挂着许多有关阳关的古诗书法帖片，这里没有笔墨出租，让我也提一首边塞诗，其实旅游可以把一切都娱乐化，卡拉OK化。尽管如此，站在阳关的山头，我向戈壁望去，烈日下戈壁黑色的砾石闪烁银光，而远处的热浪形成一种雾气，这是我第一次认识戈壁，它不是荒原，也不是沙漠，而是无边的平地上散落的无尽的黑色砂石、嶙石，如月亮表面般冰凉，如战争废墟般残破，给人一种恐怖和抽象的感觉。我远眺过一望无际的黄土地、麦田、大海、草原，还没有看见过这种没有人烟的地貌景观，它阻断了一切地理和历史的概念，人似乎只能从它上面的天空飞越过去，历史也只能在它的地下潜藏。我想起了罗布泊的彭加木；想起了楼兰国的公主；想起了死亡；想起了爱情。
为什么古人以这里为典，写下那么多边塞诗，这里成了离别的边界，而一首首绝别的诗句成了从这里进出的门标，有了这种亲身体验，真就是不会作诗也能吟啊！
有一首《阳关三叠》演义了王维的诗句：“渭城朝雨轻尘，更洒遍客舍青青。弄柔凝千缕，更洒遍客舍青青。弄柔凝翠色，更洒遍客舍青青。弄柔凝柳色新。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定兮，休烦恼。劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，眼前无故人。”
有关玉门关阳关的诗还有很多，来济《出玉关》：“敛辔遵龙汉，衔凄度玉关。今日流沙外，垂涕念生还。”王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”李白《关山月》：“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。”岑参《岁暮碛外寄之伪》：“发到阳关白，书今远报君。”杜甫《送人从军》：“弱水应无地，阳关已近天。今君度沙碛，累月断人烟。”钱起《送张将军征西》：“战处黑云霾瀚海，愁中明月度阳关。”戴叔伦《塞上曲》：“愿得此身长报国，何须生入玉门关。”张祜《听歌》：“不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。”胡曾《玉门关》：“半夜帐中停烛坐，惟思生入玉门关。”曾《送陈郎中重使西域》：“玉关迢迢赛云黄，西涉流沙道路长。”张九一《送刘大将军自朔方移镇甘肃》：“为赋阳关杯酒句，霜风瀚海正西流。”许孙荃《庄浪趋张掖》：“莫道行边人万里，最西还有玉门关。”邓廷桢《宿玉门》：“玉门远在沙州外，此县嘉名袭汉唐。我荷新恩得生入，不须回首望敦煌。”史善长《玉门有怀班定远》：“指点玉关生入路，幢麾想像夕阳边。”谭嗣同《塞下曲》：“回首长城望杳冥，阳关一曲醉难醒。月明瀚海水如雪，春尽阴山草不青。”
阳关遗址就是墩墩山上的残破烽燧，有“阳关耳目”之称，而它下面有一条古道，被称为“阳关大道”，在眼前这一切都显得苍凉悲壮之时，我也只有引用古人的诗句：“功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”
第三部分马可·波罗、走马观花或马路蹄香
老马识途、马可·波罗、走马观花或马路蹄香
只有讲究的平房才有廊子，屋檐下的过道抑或独立有顶的过道称为廊子。颐和园的长廊是很惬意的，因此河西走廊可以说也是一种美名。它因处于祁连山与北山之间，为一条狭长平坦的地带而得名，而且水土资源丰富，农业发达，又是丝绸之路的重要路段，于是有了走廊的称谓。
走廊便要有人走，就像人走多了才形成了路一样，河西走廊也是人走出来的。唐僧“西天取经”的故事原型是僧人玄奘。古人出国虽不需护照，但也是要经朝廷审批的，因为河西走廊外的长城成为了闭关锁国的工具。玄奘上书请求唐朝恩准其西行求经，但李世民鉴于当时唐朝与西部突厥人关系不和睦，河西走廊以西交通呈封闭状态，因此玄奘的要求遭到了拒绝。但矢志不渝的玄奘看到“公派留学”不行，那么就来个“自费出国”求经。贞观元年玄奘一行执意地出发了。
玄奘出了长安（西安）不久，其私自出国的消息不胫而走，很快为官府所知。因此，当玄奘辛辛苦苦不远千里行抵河西重镇凉州（武威）时，追捕他的度牒（官方文件）也到了，都督命他加归，并监视他的一举一动。但当地佛徒被玄奘的求法精神深深感动，悄悄护送他逃出凉州，并送抵敦煌附近的瓜洲（安西）。但追兵亦抵达瓜洲要押送他回长安。瓜洲吏李昌本人也是个虔诚的佛教徒，非常同情玄奘，有意曲法徇情，催促他赶快启程，暗中放了他一马。
玄奘骑着瓜洲一老翁送给他的一匹号称“识途”的老马，一直向西奔去。其实传说敦煌盛产天马，如果玄奘能得到一匹天马，在河西走廊便可尽情地行空了。一路上心惊肉跳的他悄然穿过了玉门关，终于走出了河西走廊。随着身后烽火台逐渐远去乃至模糊、消失，玄奘骑着那匹瘦骨嶙峋的老马，步入了荒无人烟的戈壁沙漠地带，等待他的将是一场险象环生中与自然环境的争斗。
二十年后，玄奘回到了长安。李世民原谅了他，只是命他写出“出国考察的报告”以示有功而返，因此一部《大唐西域记》诞生了。这是一部让众多同题材的著书不能望其项背的书，季羡林先生称之为“没有一本书能够比得上”。以致其后的斯坦因也拿着《大唐西域记》，冒充是其弟子，沿着玄奘走过的路线，一直摸到了敦煌。
玄奘的路线是由东向西的出使，而意大利人马可·波罗则相反，是由西向东进入的，在河西走廊段他先到了敦煌。他在《马可·波罗游记》中写道：“我们好容易走完了一个月的沙漠旅途，终于到达了一座名叫沙洲（敦煌）的城市，它在大汗的版图以内，省名叫唐兀。人民信奉佛教。居民大部分是土库曼族，少部分聂斯托利派基督徒和回教徒，那些佛教徒操着一种自己的特殊方言。沙洲城位于东部和东北部之间，他们不经营商业，从事农耕，盛产小麦。境内有许多寺庙，庙内供奉着各种各样的佛像。”这些似乎说得都对，后面他大篇幅地介绍了当地的葬礼风俗。
马可·波罗接着到了甘州（张掖），他写道：“甘州也是唐兀省里的一个城，很大很繁华，是全省的首府，可算是皇后城。人民拜佛，也有少许回教徒和基督教徒。他们有个美丽的教堂在这城里。佛教徒有许多庙宇寺院，他们有无数的偶像。还有，我实在告诉你们，这几个偶像有的是木头做的，有的是泥做的，还有是石头做的。但是所有皆涂以黄金，工艺极巧。大偶像皆是睡卧状，大佛周围有许多小佛。”这明显说的是张掖大佛寺中的卧佛塑像。在写敦煌时，马可·波罗介绍的是葬礼，而写张掖时又着重写到了婚姻，正好与史诗中�