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婚前只知道画眉涂唇，婚后才知道要把耳朵洗得透彻些。
大学里卧谈，多为爱情；婚后女人聚会，就谈男人。
婚前把所有的梦想寄托在男人身上，婚后则把一切寄托在孩子身上。
婚前把男人定位为“爱”，婚后把他定位为“用”。爱，有些像月亮；用，有些像太阳。
婚前喜欢用“一指禅”点他的额头，婚后喜欢用五指抓他的衣领。
约会的时候，由他去点菜，后来就慢慢改为她与服务生讨价还价。
曾经的清汤挂面是心乱，后来把头发烫了，是心冷。
害羞是婚前的美德，后来啊，她就皮厚了。
年轻的时候，吵架会用屁股把他撞到床底下，然后哈哈大笑；后来，她果断地用脚踢，然后呼呼睡去。
过去失眠是为了得到什么，后来，睡不着是怕失去什么。
男人好象最初的印象是“贱”，后来是“坏”，最后是“臭”的。
离不开男人，原来是因为“吸引”，后来是因为“有关系”。
也许女人无法改变天气改变男人，但是可以换一种节奏呼吸，换一种心情享受。在别人轰轰烈烈地换爱人品尝不同爱情滋味的时候，你也可以换一种姿态看看自己爱情的纹路，或者就换一张床单一套内衣一种风格……想清楚自己要的是什么，自己能有什么，然后心安理得地爱着、变着，这个世界没有最好的爱情，只有最后的爱情。一切都是变化，不变的是陪自己睡觉的心，而不是男人。
3、像导演那样的男人
提醒：强化男人的伯乐眼光
放眼过去，那些著名导演的太太都风姿卓越，越来越丰美温润，可见有种由内而外的幸福在洋溢，可见有着爱情太阳的照耀。从陈凯歌的夫人陈红、冯小刚的太太徐帆到顾长卫的美人蒋雯丽等都是如此。对付女人犹如导演对付一部电影，除了激情，还要挥洒自己的智慧，让爱人成为艺术作品，成为自己最有成就感的爱的成果。
这就是导演型的男人，优质、强大男人新品种之一，谁拥有这样的爱情导演，就意味着她将有精彩绝伦的艺术般的婚姻生活。导演型男人善于“发现”身边女人的美，然后“发挥”她的长处，最后“发展”她缤纷多彩的人生。几乎每个女性都希望找份可以锦上添花的爱情、碰上可以提升自己价值的男人；而导演型男人就在这个时候应运出场，那么他们具体应该有怎样的伯乐目光与师长的栽培能力呢？
像导演发现女主角独到之美
在陶虹的演艺生涯中，著名导演姜文是她的第一引路人，也是恩人。是他独特的艺术眼光，挖掘出连陶虹自己都没有发现的潜质，使她在演艺之路“阳光灿烂”。１９９３年，《阳光灿烂的日子》制片人到北京花样游泳队寻找影片女主角——米兰的扮演者，按照剧中的要求，米兰的形象应该像白种女人一样丰满，他们初步相中陶虹的一位队友，并让那位队友专门去面谈。那女孩让陶虹陪着一起去。去了之后，姜文看到了正在东张西望的陶虹说：“这个女孩笑起来挺有意思。”就这样，《阳光灿烂的日子》定下来的第一个角色就是陶虹饰演的于北蓓。姜文的慧眼识珠使陶虹的人生轨道发生了一个重大的转折。陶虹说：“很感谢姜文，他让我找到了我喜欢的职业。有了他，我才知道世界上还有那么一个适合我的天地。”
引申：你会常常发现枕边人的美吗？你有没有一双发现美的眼睛？发现爱人的美——从容貌、个性到智慧，是男人“爱的能力”的重要组成部分。为什么会“审美疲劳”，就是因为你缺乏发现、挖掘美的能力！
像导演那样捧红一个女主角
导演王晶捧红邱淑贞、舒淇、林熙蕾等众多性感明星，导演徐克捧红影后张曼玉、林青霞、钟楚红、叶茜文……王家卫也与很多电影圈顶级女星合作，巩俐、章子怡、张曼玉与王菲等，不同女星，他会很敏锐地捕捉到她们不一样的“娇点”。王家卫表示他跟每个演员合作，都要找一个角度切入了解，他对巩俐是从手开始，第一次跟她握手时，就对她柔软的手非常有兴趣；张曼玉有自然的身体语言；章子怡则有很强的精神力量，会以不同方式告诉人“我是可以的”；而王菲则有一种“很不认为自己性感的性感”。他指出王菲老是怀疑自己是否可以演戏，但他觉得王菲其实是天生的演员。最典型的就是张艺谋导演，他打造了一系列的“谋女郎”，从巩俐到章子怡，而且可以把丑小鸭变白天鹅。他会根据演员不同特质打造出不一样的人物性格，因材施教，让每个女主角都散发出不一样的光彩。比如发掘了巩俐身上那种最本质的东西，让她的个性得到充分的张扬，无论是镜头里还是镜头外；章子怡有舞蹈功底，他就安排她在《十面埋伏》戏里展示这方面的才华，不惜笔墨，任其挥洒。因为不同，所以独一无二，所以就容易红。这就是导演的艺术魔法。
引申：你会让心爱的女人“做”个最好的自己吗？你有心力捧太太吗？还是只相信“老婆是别人的好”？你会不会帮助太太建立更强的自信，从而突出她个性之美，把她培养成你心目里“最红的女人”？
像导演那样种树养花
《可可西里》导演陆川是这样诠释“导演”的：观众看电影的过程就像走在一条找寻金字塔的路上，而“导演的工作就是在沿途种树、栽花、挖池子，制造一个个美不胜收的景致，让观众在寻找的过程中觉得不累、有很多风景可以欣赏，而最终观众发现在不知不觉中已经走到了金字塔的脚下”。至于是探寻金字塔内的奥秘，还是仅在塔下转一圈或留个影，那就是观众自己的事了……导演在铺张情节、经营故事，你呢？
引申：你会为你的女人营造花草浪漫吗？你可以把爱人带进引人入胜的幸福高地吗？爱要有起伏，要有波澜，这样才会更美，激情最好是层层推进的，这样的爱，才是高超的，是的，爱就是艺术，导演的艺术。你有导演般的创作欲望，把爱人创作成精品？
导演可以为女主角实现梦想，一个导演型男人就是可以给心爱女人缔造“梦之乐园”的有艺术气质的人，爱的艺术家！爱她，就应该帮助女人实现心里的最美的梦想，成全她做女主角。电影《满城尽带黄金甲》，可以说是张导为巩美人量身订做的，据说张艺谋苦等了巩俐十年，两人终于再合作。张艺谋一句“十年来，我一直梦想让巩俐演女皇，这次终于实现了”让巩俐深受感动、热泪盈眶。巩俐不再与张艺谋合作之后，基本上没有推出过能够超越过去的作品，《周渔的火车》、《爱神》这样的作品似乎都只是在浪费这位数一数二的华人女演员身上的爆发力。在别的导演的电影里，巩俐仿佛只能作为一个苍白的性幻想符号，但在张艺谋的作品里，她才是个切实拥有自我的女人。那么，你有让自己女人做女皇的气魄吗？
4、大男子主义是匹纸老虎
提醒：霸道是一种可以原谅的男人缺点
当代男人太乖！太温顺。男人是文明了，可怎么就好像被去势似的，有些“微软”，有些顶不住了！有女性开始起哄：现在的男人不够“拽”，男人进化的结果不是成为“不完美的女人”！再强大的女性依然喜欢“拽一点”的男人，当然也不喜欢粗野到底的男人，要掌握分寸。打个比方：女人喜欢男人霸道地一手把她“拽”过来，揽在怀里，吻她的时候，再回归温柔。
有歌唱道“不做大哥好多年”，我们男人不知从什么时候也开始“退居二线”了，问题是，这不正是女人们梦寐以求的“她时代”吗？但是盛世女人越来越“威”的同时，对男人也越来越失望。有人认为，这个世界男人沦为“二柱子”，就好像狼进化成狗，慢慢就失去男人原有的那种剽悍战斗力！所以强烈要求男人再次雄起、霸道起来。有人则持反对意见，认为男人重拾霸道，是一种性别返祖现象，是文明的退化。那么，男人，到底该不该重新霸道起来？怎么技术性地霸道起来？
男人一时真的很为“男”。增一分太强，减一点太弱，犹如对双刃剑的态度，很矛盾。有种典型的观点认为，“霸道”是一种落后的男人武器，修养与力量的提升才是男人征服女人的根本。来自德国和英国的研究学者通过对黑猩猩、大猩猩以及其他灵长类动物脸部形状和尺寸进行分析研究，结果表明了人类的男性祖先，是逐渐放弃了暴力、霸道方式来赢得异性的爱戴与尊敬的。
在大多数灵长类动物中，雄性的犬齿一般比雌性的犬齿要长得多，突出的犬齿意味着雄性的优越性和好斗的能力，但在历史的进化过程中，这些凶猛的霸道特征已经慢慢为时间所消磨了，它们犬齿的尺寸与雌性的已经变得很接近了。换句话说，让女人折服的不是男人类似霸道、暴力等倾向，而是魅力。他们的研究说明了，早期人类，如果拥有一张不好斗而吸引人的面貌的话，往往就具有一种优势。男人的进化，是从对暴力的崇拜到对英俊容貌的追求的过程，也是从霸道的控制走向文明的学习过程。
中国男人往往喜欢单纯温柔、小鸟依人、年纪比自己小的女人，小李后主早就写绝了：“画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。”那种无助的娇羞，楚楚可人，可以大大满足中国男人霸道的大男子主义情怀。现在，女性与时俱进，脚大了，所以也不“偎人颤”了，男人就顿觉失落，很难再霸王起来。相反，欧美男人口味则一向喜欢女人成熟，性感，并且独立，像拉丁舞般舞出的艳情。如果今天男人在失去祖传的耀眼光芒后，就全盘照收旧时代的男人霸道意识，显然是行不通的。那么还有新的转机吗？毋庸讳言，“霸道”也不是没有任何审美价值的，它有吸引女性的积极因素，那么可不可以改良男人的这一传统性感利器，让它带着现代文明的光辉重临女人间？
无独有偶，在全世界进一步清除传统大男子主义余毒的时候，有新潮美眉反其道而行，对大男子主义里的“霸道气质”隔代崇拜起来！
其实，之前创收视巅峰的电视剧“激情燃烧的岁月”里的那个会打太太屁股的将军，已经引起不少女性对霸道男人的有趣遐想与向往，觉得他很“够味”。那种不容置疑的爱，那种当仁不让的情，令人荡气回肠。有一阵子“妻管严”的批量生产，导致部分男人的强烈反感，也让女性有些倒胃口，于是男人开始缅怀“霸道”的岁月，并以“新大男子主义”自居，修正旧霸道里的“糟粕”，重塑霸道之雄风。他们明知民主社会“霸道”不是一个绝世好词，但是却有其独到的性别魅力。就好比你说一个男人“坏”，或者“好色”，没有男人会真的生气，只是会假模假样地谦虚一番。
曾拍过《白蛇传》，《天龙八部》等诸多大戏的美女刘涛，就公开宣示，要嫁就嫁“大男子主义”的男人。李亚鹏谈及与周迅的“靖蓉终结”时，找了一个很时髦的理由——“我有大男子主义倾向”。但是，没有关系，有人会接受他的大男子主义，比如他的新欢——歌后王菲。中国足坛第一帅哥刘云飞也在时尚杂志