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林：你对目前中国的文坛有何基本的估计？苏：有人认为这两年中国的文学滑坡了， 我觉得好作家还是很多，比前几年多得多。文学失去轰动效应之后，对每一个真正的作 家都是好事，它让你抛弃那种想一下子就出人头地或一夜之间声名鹊起，全国人民都认 识你的妄念，老老实实地去写，出现写作上的韧劲。以此维系小说家的存在和生命力， 因为你不可能指望一篇作品确立自己，而要一大堆作品，你不能倚靠所谓社会命题，而 必须呈现极具个人色彩的作品，靠个人小说自身的魅力、语言文字的奇迹来唤起认识和 尊敬。在这样的局面下，不是为了写作之外的东西，而是真心地爱写作，希望得到的就 是写作本身能够产生的东西的作家，有更加阔大的生存空间。
林：你对同行们的具体作品关注程度如何？
苏：前几年在《钟山》作编辑看得多，这两年少得多，真少、只读一些比较感兴趣 的。像前不久我读到《收获》上余华的一个短篇：《我没有自己的名字》，就非常喜欢、 它可以说是我近几年来读到的最好的短篇小说之一，非常的古典、朴素，又非常的深刻、 意昧深长。
林：你、余华、格非等人近年的创作都发生了一些变化，有入从中概括出“先锋性 的失去”，你怎么看这个问题呢？苏：评论的语码跟创作的实际永远不是一回事、谁会 想到我是要“先锋”才写作的？我只是想到我怎样写出满意的小说而写作的，所以也并 不顾忌什么什么会不会失去。余华也很明显，你说他“先锋”勉强，说他“古典”也不 古典，他并不顾忌现有的相对固定的界定和容易被套进去的某种理论。我想对于我们来 说，重要的是能写，是继续写下去，大家都在认真地写着，在写作中遇到各自的问题， 并努力用自己的方式和招数去解决。
林：你对文学界的一些活动持什么态度？你近年的创作量似乎不是很大。
苏：对一些活动我能逃则逃。就我现在的状况而言，比较平静，感觉冲动多就多写 一点，能够写作才是最重要的。我没把写作看得非常神圣，也不是被外部所说的那些命 题占有着，比较单纯。一林：你已有的几个长篇都不算长，中篇不是很多，大量的是短 篇；你还打算写长篇吗？苏：长篇可能还会写昭，但我更喜欢短篇，它往往写一个单纯 的事件，或者由很单纯的念头引发出去，它可以一气呵成，精神情绪上不用负载太多。 我始终觉得短篇小说使人在写的时候没有出现困顿、疲乏阶段时它就完成了，所以我一 直比较喜欢短篇。
林：你刚才提到许多作家都有他自己的问题，并在用他自己的方式、招数去解决， 你本人的情况是怎样的呢？苏：非常重要的一个问题是，要抛弃（肯定是要抛弃的）所有 你从前已经驾轻就熟的小说路数之后，你如何找到新的方式方法，当你觉得想象力已经 不如五六年前那么有一个神奇的翅膀而显得“匮乏”，创造力不如前几年，那么还有什 么？这个东西我现在自己也还说不清楚，光说有经验不行、经验是比较脆弱的、也是比 较虚假的。
我还在找另外一种写作方法，我并不知道我所处的位置，不知道什么东西对我来说 是长短优劣，“寻找”是永恒的。
（根据1995年6月20日下午谈话录音整理）