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第三部分：论附录一：设计重逢
沾满煤灰的车辆
晃动着，从道路中间滚过
我们又见面了
我，据说老了
已经忘记了怎样跳跃
笑容象折断的稻草
而你，怎么说呢
眼睛象一滴金色的蜂蜜
健康得想统治世界
想照耀早晨的太阳和面包
车站抬起手臂
黑天牛却垂下了它的触角
你问我
在干什么
我说，我在编一个寓言小说
在一个广场的边缘
有许多台阶
它们很不整齐，象牙齿一样
被损坏了，缝隙里净是沙土
我的责任
是在那里散步
在那研究，蚂蚁在十字架上的
交通法则
当然这样的工作
不算很多
天快黑了
走吧，转过身去
让红红绿绿的市场在身后歌唱
快要熄灭的花
依旧被青草们围绕
暖融融的大母牛一边微笑
把纯白的奶汁注入黑夜
在灵魂安静之后
血液还要流过许多年代
1982年3月
第三部分：论顾城关于“血液”的一些诗歌（1）
《我是你的太阳》
我是你的太阳
我在悬浮的巨石间移动
我没有自己的光
尘埃在北方营地上嘤嘤消失
我没有一丝光亮
血液像淡淡的河水
一路上垂挂的是清晨的果实
在生长中轻轻回转
把潮湿的多足虫转向中午
草叶和打谷场爆出白色的烟缕
我知道红砂土的火将被鱼群吞食
在近处游着我的中指
我知道婚约投下的影子
所有海水都向我投出镜子
大平原棕色的注视
你的凝视使气流现出颜色
在你的目光里活着
永远被大地的光束所焚烧
为此我成为太阳，并且照耀
一大片湖岸的耕地，有砂浆也有软泥
一个人在呼喊，在收集播下的种子
在我们的身前和死后，上帝都喜欢面具
《熔接》第一首
血液里充满细小的泡沫
阳光在身边走着
石块跌倒了
跌倒了很久
一块、一块放弃了铁瓮
春天的雨很绿
夏天的泉水在深谷中唱歌
那里有树
独龙族姑娘喜欢背着身
从垂落的黑发间观看鸟群
淅淅沥沥的声音
不断响起
《梦园》
现在，我们去一个梦中避雨
伞是低的，也是红的
你的微笑格外鲜艳
你看着我，我看着你身后的
黑杨树，上边落着鸟
落着一只只闪电
上次，也到过这
是雨后，一个人
两边是失神的泥沼地
正在枯萎，中间是一条河
一条水路，它凉凉的血液闪动着
凉凉的，浮在嘴边
1982年8月
第三部分：论顾城关于“血液”的一些诗歌（2）
《在大风暴来临的时候》
在大风暴来临的时候
请把我们的梦，一个个
安排在靠近海洋的洞窟里
那里有熄灭的灯和石像
由玉带海雕留下的
白绒毛，在风中舞动
是呵，我们的梦
也需要一个窝了
一个被太阳光烘干的
小小的，安全的角落
该准备了，现在
就让我们象企鹅一样
出发，去风中寻找卵石
让我们带着收获归来吧
用血液使她们温暖
用灵魂的烛光把他照耀
这样，我们才能睡去
——永远安睡，再不用
害怕危险的雨
和大海变黑的时刻
这样，才能醒来，他们
才能用喙啄破湿润的地壳
我们的梦想，才能升起
才能变成一大片洁白
年轻的生命，继续飞舞，他们
将飞过黑夜的壁板
飞过玻璃纸一样薄薄的早晨
飞过珍珠贝和吞食珍珠的海星
在一片湛蓝中
为信念燃烧
1982年1月
《我的心爱着世界》
我的心爱着世界
她溶化了，就象一朵霜花
溶进了我的血液，她
亲切地流着，从海洋流向
高山，流着，使眼睛变得蔚蓝
使早晨变得红润
我的心爱着世界
我爱着，用我的血液为她
画像，可爱的侧面像
玉米和群星的珠串不在闪耀
有些人疲倦了，转过头去
转过头去，去欣赏一张广告
《郊外》
一个泥土色的孩子
跟随着我
象一个愿望
我们并不认识
在雾蒙蒙的郊外走着
不说话
我不能丢下她
我也曾相信过别人
相信过早晨的洋白菜
会生娃娃
露水会东看西看
绿荧荧的星星不会咬人
相信过
在野树叶里
没有谁吃花
蜜蜂都在义务劳动
狼和老树枝的叹息
同样感人
被压坏的马齿苋
从来不哭
它只用湿漉漉的苦颜色
去安慰同伴
我也被泥土埋过
她比我那时更美
她的血液
象红宝石一样单纯
会在折断的草茎上闪耀
她的额前
漂着玫瑰的呼吸
我不能等
不能走得更快
也不能让行走继续下去
使她忘记回家的道路
就这样
走着
郊野上雾气蒙蒙
前边
一束阳光
照着城市的侧影
锯齿形的烟
正在飘动
1982年6月
第三部分：论顾城关于“血液”的一些诗歌（3）
《我是黄昏的儿子》
——写在过去不幸的年月里
我是黄昏的儿子
我在金黄的天幕下醒来
快乐地啼哭，又悲伤地笑
黑夜低垂下它的长襟
我被出卖了
卖了多少谁能知道
只有月亮从指缝中落下
使血液结冰——那是伪币
《富兰克林》
你是一个邀请闪电的工人
用绸手帕轻轻扫过雷云
你打落了宙斯的武器
把它放进中学课本
新世纪的血液开始流动
《猿人之猎》
由于饥饿的拉力
人的嘴歪向一边
褐色的愿望不停抖动
弓弧越缩越短
野兽突然弹起
撞碎了宽大的叶片
一缕真空的声音
总在后面追赶
鸟类们传播着智慧
芦竹变成了飞箭
它很想得到血液
把指尖涂得鲜艳
也许有一声鸣叫
变得曲曲弯弯
那些固执的大青藤
正是这样被扭断
死亡虽然丑陋
却能引起赞叹
渐渐聚拢的脚步声
还会向四面分散
已经脱落的树皮
也有报答的意愿
只要闪电降临
就会有跳舞的火焰
童话诗人：别无选择的定位／张捷鸿
第三部分：论从独唱到合唱再到独唱（1）
现实如此强大，个人如此弱小，仅仅是一个记忆的天籁世界远不能够拯救他的灵魂，于是，顾城执拗而痴迷地一遍又一遍描画一个与城市、与世俗社会对立的心造的幻象世界，
在“朦胧诗”诗人中，顾城是一个独异的存在，他执意“要用心中的纯银，铸一把钥匙，去开启那天国的门”，①（P299）对幻想中的童话世界和痴迷使他成为一个永远长不大，也不愿意长大的孩子。他从童年时开始独唱，中间也曾加入时代大合唱但最终又回到了独唱。
顾城独唱的开始，最早可追溯到他8岁的时候，诗中“是塔松和雨珠的故事；是云朵和土地的对话；是飘虫和蚂蚁的私语……”②（P1），这个世界里，没有人和凶猛动物的参入，只有顾城和那些美丽而弱小的动植物，构成一个自足的童话世界，然而也因其美丽而脆弱异常。“文革”开始时，顾城刚刚10岁，当他亲眼目睹武斗的残酷场面时，因为恐惧而脸色苍白。同样的事件，在敏感如顾城这里，其影响要放大若干倍，于是，“他越来越想躲开纷争，躲开喧嚣的激越的声音，只想去那只有天籁的世界”。②（P1）这当是顾城避世的开始。父亲的下放劳动恰恰为他提供了这样的一个世界，在那个小村庄里，在渤海荒滩上，顾城与天上的鸟，水中的鱼和许多的昆虫成了最好的朋友，他在大自然中得到了在由人构成社会空间中无法实现的自由和愉悦。“我对自己说，对鸟说，对沉寂的秋天的天地说”，③（P33）顾城越是沉迷于这个“天籁的世界”，他就越失去与人相处的兴趣和能力，而且世俗的现实社会也在排斥着他，在世人眼里，他是流放者的儿子，自然要投以鄙夷的目光。孤独和自卑使他宁愿选择从人群中逃离，在现实世界里，顾城是失语的。
这一时期顾城的诗作有两个集子，《无名的小花》和《白日梦》。因为在人前的自卑，他自比作“无名的小花”“它没有秋菊／卷曲的金发，／也没有牡丹／娇艳的容颜”。“它只有微小的花，／和瘦弱的叶片”，④（P10）人在边缘的自卑中揉和进了自怜的成分。但是，此时的顾城，毕竟还只是一位少年，他是站在旁观者的角度去看别人的灾难，即使他再敏感，再感同身受，也毕竟隔了一层，更何况，还有那个“天籁的世界”做他的避风港