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算大雅宝胡同甲二号，这个院子有多少个孩子？二三十个！一群群土匪从前院风驰电掣一直冲到后院，然后返回呼啸而过，又冲到前院儿。他们个个精力过剩，在飞奔中快乐无比。我又是其中最快乐的人，因为我见过许多他们没见过的事情，似乎都记得，似乎又记不大清。他们也见过许多我没见过的事情，他们比我懂得在北京怎么玩儿，怎么高兴。我比他们多知道许多大人奇怪的故事，那些都属于运动中的故事。
第三部分第十章 黄永玉（1）
突然他哈哈大笑，声音特大，在中院儿走廊里来回共鸣，笑得地动山摇。别看他个子不高，笑声真是气冲云霄。和黄叔叔斗蛐蛐儿，是我们和他深交的开始。黄永玉搬到我们院儿，一开始并没有引起这帮孩子的注意。首先，这院儿里的名人就够多的了，而美术界的名人和这院儿里的孩子个个都面熟。
远了我也不和你说，就说大名鼎鼎的齐白石老先生，和这个院儿的关系就千丝万缕。齐爷爷一来，全院儿的孩子就前呼后拥跑来看，虽然人们都知道，齐老先生由于特殊的处境，脾气比较特别。比如：到齐爷爷家千万不要吃他给你端出来的月饼和花生，那只是他待客的一个仪式，你要真动手就等着回家挨揍吧。一来你真吃了，齐爷爷肯定心里不高兴；二来，你肚子肯定要出问题，那月饼和花生都不知是猴年马月保留到如今的。
但是，他对孩子们都是一样地和蔼可亲，给孩子们的压岁钱每人就是一块钱，作画的白石老人
那年头对孩子们说来那就是一笔巨款了。不过你就是再多叫他几声好听的，他也决不会给你再添一分钱，你有千条妙计，他有一定之规。所以，我们都特别喜欢这个倔强的老头儿，虽然那时候，我们还不知道他的画到底有多么好。
所以黄先生搬来的时候，我们基本没什么反应。一来，看着面生，我们以为只不过就是来了个青年教员吧；第二，他们家没有和我们一样大的孩子，只有一个黄黑蛮，还是个小不点儿呢。所以，感觉平淡。当沙贝跑来告诉我，这位黄叔叔是从香港来的，这就引起了我的注意。过去张光宇伯伯带着张临春就是从香港回来的，《木偶奇遇记》的原装画册就是他们从香港带回来的。可见那是一个洋地方。我首先关心的是：他们家有没有我心爱的卡通画册？还有没有令我们大为兴奋的这类宝贝？后来事实证明，他果然有，还不是一件两件，一件又一件，件件都精彩。黄永玉搬到我们院儿的时候，才二十八岁。那时候李可染先生也才四十五岁，董希文先生那年也才三十八岁，我爸才三十五岁，虽然李苦禅先生是全院儿年岁最大的画家，已经五十三岁了，可是今天来看，都这么年轻啊。他们真是赶上好时候了。大雅宝的这个院儿，真是个艺术大磁铁，各种年龄的各路豪杰都被吸引到一起来了。记得那是暑假里的一个傍晚，大家吃完晚饭，我们院儿的老太太大军拿着蒲扇和小板凳到大门口去乘凉了。我们这些孩子，就站在大门口的路灯下，海吹神聊。李燕知道的古灵精怪的事情最多，比如，他告诉我们，他最想实现的一个梦想，就是以后养一只墨猴，它个子很小，可以训练它帮你研墨，你画完画，它还可以帮你把剩余的墨吃了。然后钻到你的口袋里，和你一起上街去遛弯儿。我们听得大眼瞪小眼，有这事儿吗？
李燕说：那当然了，是我爸告诉我的。袁骥小伙子长得端正、精神，也是一大神侃，那天他给我们开讲当年盖世太保在柏林的故事。他正侃到盖世太保的化装舞会最精彩的时候，小生子上气不接下气从院子里跑出来，说：快去看看，新搬来的黄叔叔、黄妈妈在中院儿表演节目呢。我们这帮人呼啦一声，前呼后拥就窜到了中院儿。第一次见到黄妈妈真不觉得她像中国人，至少不是那个年代的中国人。她穿着一条杏黄色的布拉吉，挂在肩膀上似乎只有两根带子，裙子上面还横七竖八地抹了些不规则的咖啡道子。五十年代的北京就没见过有人这么穿过，甚至也没人见过这种花样的裙子。头发扎成一个马尾巴，显得相当清爽。她跟着旋律摇来摆去，拉一个酒红色的手风琴。北京哪儿见过这个景致？纯粹和外国电影差不离。后来才知道那是一个意大利的手风琴。
拉完过门，黄叔叔和她一起开唱：西班牙有个山谷叫亚拉马，
人们都在怀念着他，
多少个同志都倒在山下，
亚拉马开遍鲜花。国际纵队来到了亚拉马，
保卫自由的西班牙，
他们要誓死战斗在山下，
亚拉马开遍鲜花。刚搬到一个院儿，就以这种奇特的方式作为开场白。可以说黄永玉绝对是独出心裁。黄叔叔无论想出来什么惊天动地的招儿，黄妈妈总是毫无保留地支持。这和我们院儿过去的风格和规矩，一点儿都不一样。可是我们院儿里的大人们整个一个君子国，什么都能包容，他们个个都大度地笑眯眯容纳一切。这些孩子们整个一个浪漫国，什么新鲜的都报之以热烈欢迎。何况这两位是从香港投奔光明的热血青年，他们和我们是一类人，立刻和我们大雅宝水乳交融般掺合在一起了。首先，我们真是被他们的热情所感染，也同时被他们那个意大利的手风琴给镇了。那时候这种进口的东西，在北京还是相当罕见的。在这个院儿还算经常有人出国，但是这种属于奢侈品的东西根本是见不到的。虽然我爸是中央美院出国机会最多的人，但是他决不会给我们买一个手风琴之类的东西，他真正舍得花钱的还是买他心爱的莱卡照相机。他说这是工作需要，我当然同意。同时也暗暗知道那只是一方面，真正的原因还是不言而喻：相机是每个这种大人的心爱玩具。
黄永玉先生黄叔叔鼓动我们一起唱歌，其实这个歌我们都会，一开始都用蚊子的翅膀哼哼，接着就和黄叔叔同声同气了，后来越唱越高兴，干脆扯开嗓子吼了起来。
黄叔叔和黄妈妈那天都非常高兴，这么快地得到孩子们的认同，这院儿里的孩子一批准，他们就是名副其实的大雅宝人了。第二天早上，我和沙贝决定：一定要让黄叔叔知道知道，这儿的孩子也不是等闲之辈。咱们就得和他较较劲，实际上我们想要确证他是不是从心底和我们是一路的？是否可以不分彼此地和我们这帮土匪一起玩儿？
院子里其他的大人从来都对我们十分和蔼、亲切，可他们和我们还是隔着十万八千里呢。不知不觉我们心里觉得老空着一块，那就是我们缺少一个让我们心服口服的孩子王，而如今我们觉得黄叔叔就应该是我们院儿的孩子王才对。这院儿里的大人其实也都是大孩子，全世界的艺术家都这样。不过有些是严肃的大孩子，有些是必须正经的大孩子。那个年头儿，规矩就得这样。俗话说：少要稳重，老要狂。结果我们也老成不起来，他们也没法儿狂。艺术家都是孙猴子，可是这会儿每个猴子都有唐僧在后头，唐僧后头还有如来佛呢。我和沙贝商量的结果，就是决定在我们的走廊办一个自己出版的墙报。我们的走廊是前院儿到小院儿之间的走廊，这是孩子们游戏的重要场地。尤其是夏天，外面太热，太阳也太亮。在这里不但阴凉而且一直吹着习习的穿堂风。我们就在这里玩儿拍洋画儿、沾洋画儿，在这里主要进行的游戏是用三角或者洋画玩弹锅儿的。
沙贝喜欢当庄，他就画一个锅儿。其实就是一个大方块，分成四个小块儿。在里面分别写着：1、 2、 3、 4。他把我们每个人的洋画儿大力弹向远处，我们自己再分四次弹回来，同时口中还必须按照规定念念有词：
一弹弹，二顾念，三打鼓，四要钱。
在念叨四要钱的同时，我们就力图把自己的洋画儿准确地弹到沙贝的锅儿里去，如果成功入锅儿，沙贝就要按照标明的数字赔给你洋画儿。如果你压线了，或者没有进入锅儿，沙贝就没收了你的洋画儿。
我们在这里度过了多少快乐的时光。我们从洋画儿上学了不少东西，孩子们的诸多知识几乎都是从洋画儿上背下来的，比如我们怎么知道《水浒传》里一百零八将的姓名和绰号，比如我们怎么对三国里的人物了如指掌，知道徐庶为什么进了曹营，就一言不发了，知道诸葛亮为什么不老老实实继续卧龙在南阳，还知道什么时候，吕布一介武夫把桃园三结义变成了走马灯，还知道蒋干多么可爱，为什么他是古代最笨的间谍，等等。那时所有的洋画儿正面是彩色的图画，反面都是解说文字。
第三部分第十章 黄永玉（2）
当轮到其他人弹洋画的时候，我们这些等待者正好可以仔细研究手中的这些洋画儿。这些旁门左道的知识就潜移默化地溶到我们的骨子里去了。现在我们要在这里开办大雅宝的少年墙报。怎么才能镇黄叔叔一把？几个人商量来商量去，最后决定还是画漫画。因为这活儿干得最快，再说，我们过去就爱练习画些漫画小人儿。
于是我们集中在沙贝家里，一起认认真真地创作漫画，跟真事似的。现在还记得，我画的是《人造地震》，画面上是两个小孩在房上，屋子里的电灯泡来回晃悠。这是我们院子常有的事儿，我们这个院儿比不上斗鸡坑那个院儿，就是没有自己的枣树。可是隔壁的二号，也有两棵枣树，它们的枝叶正好都覆盖在我们院儿的西房上。每当枣儿一熟，我们院儿的土匪就纷纷上房，于是接二连三、上蹿下跳，而各家的老太太们就不断地大呼小叫了，一来是屋里房梁不断掉土，二来是怕摔了孩子。
她们都愿意给孩子们买枣儿吃，真怕他们上房。可是对我们说来似乎买的枣儿永远比不上偷来的枣儿好吃。大雅宝的孩子上房，成了各家头疼的问题，于是我就画了这么一张。沙贝画了一张《中院儿在庆祝什么？》，画面上是中院儿的晾衣服绳子横拉竖扯，挂满了五颜六色的衣服，好像是彩旗飘飘，似乎在庆祝节日。
其他的孩子也画了一些，主要是我和沙贝一手策划，最后终于凑满了一版，我们就仔细粘贴在用几张报纸拼起来的衬纸上。趁大人都在睡午觉的时候，我和沙贝、沙雷一起把这第一期墙报，悬挂在走廊的墙壁上。然后我们藏在沙贝家里，像侦察兵一样，仔细观察路过的大人如何反应。每当一个大人从这里经过，我们就紧张得喘不过气来，趴在窗户上听他的脚步是否慢了下来，是否停下来看看，再听他有什么反应，有什么话讲。当然我们真正等待的就是黄叔叔一个人。我们院儿住的人这么多，当然不断有人匆匆而过，有的人根本没注意到我们的墙报，但那毕竟是少数，多数人都停下来看看，嘴里还嘟囔着：哎，学生们自己办墙报了？谁组织的？没听说啊？大概都是这么一类反应。难怪，谁让他们是大人呢，谁让他们是教授呢。等黄叔叔路过的时候，我们自然格外紧张。我和沙贝哥儿俩都忍不住了，悄悄跑到院儿里，从墙角那里偷看黄叔叔的表情。他路过墙报的时候，一眼看见了我们的墙报，当时就停了下来，叼着烟斗仔细看我们的墙报。突然他哈哈大