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赵树理倒是自己打鼓，老舍先生还唱了段山西梆子，真是土得掉渣，但是非常有味儿。和他写的李有才差不离。中国美术家协会的晚会，也是不错的。你可以看见郁风阿姨在那里翩翩起舞，她在舞场上绝对是个高手，难怪她是郁达夫的侄女。在《东北画报》当过编辑的赵域叔叔，在东北就喜欢我，这会儿他是北京艺术学院的校长，娶了当时最漂亮的油画家邵晶坤。在那时的晚会上，她就相当地打眼，光芒四射，吸引来四面的目光。
而吸引我们孩子的还是去猜灯谜，一来可以练练手，二来可以得到很多奖品。
对我们来说，中央美术学院的晚会，我们是每次必到的。那时候，中央美院的学生正是风华正茂、才华横溢的岁数，他们的节目虽然不如“青艺”的那么专业，表演者也没有“文联”的名气那么大，但是他们的想象力却使你无法忘记。
我忘不了那个晚会上演出的雕塑剧《世界美术全集》。油画系的学生爸爸和郁风、黄苗子、林风眠（摄于八十年代初）
们自己化装成国外油画名作里的人物，然后用灯光一打，简直就是这些油画放大的立体版本。
当然，俄国画家列宾的《蜻蜓姑娘》一画，比较简单，因为只有一个女孩子，但是他们设计得非常认真。那灯光下的少女，就和原画中一样，阳光从前面给她镀上了一层金光，而且是跳跃的阳光，她在遮阳帽下悄悄地凝视着你。突然，有人在幕后喊叫一个俄国姑娘的名字：卡佳，吃饭了！那个画中少女一下从画框里跳了出来，清脆地回答：别嚷嚷了，我来啦！
大家哄堂大笑，因为那个已经让我们误以为是俄国少女的姑娘，突然来了一句地道的北京口音，笑得我昏天黑地。
真正震撼大家的是这个节目的最后一张画《伏尔加纤夫》，他们把整个舞台变成了一张巨幅的油画，舞台的四周搭起了油画的豪华画框。这时音乐响起，当然是俄罗斯的伏尔加纤夫曲，在乐声中大幕缓缓升起，简直令人难以置信，他们完全再现了那个感人至深的画面，全场都惊呆了。一直到乐声结束，大幕才倏然落下。静了一下，然后掌声雷动。
现在想起来，美中不足的是这些油画全都是俄国巡回画派的，居然没有选西欧的任何一位大师的作品。你可以想象那时候，我们心目中苏联就是天堂，她的一切都是最好的，都是我们的楷模。甚至追溯到历史上，任何东西俄国都是最棒的，所以连文学艺术他们的都是世界顶尖的。
我们这些孩子，哪里知道这些，那时已经看得眼花缭乱了。我们当然不知道，和我们一起看节目的董希文先生、李宗津先生、艾中信先生、吴作人先生等受西欧油画熏陶多年的艺术家们，对俄国艺术突然变成了唯一的高峰心中作何感想。
休息之后，就是中央美术学院年年的保留节目：大马戏团。
第四部分第十四章 晚会（2）
忘不了陶瓷科的学生梁任生他们表演的《骑驴射箭》：在悠扬的陕北民歌中，一位身着蓝花布小袄、夹个小包袱皮的典型的陕北妇女骑着毛驴回娘家，当然毛驴也是人扮的。那个妇女射箭，只用一个空弓，箭靶就在舞台中央，那个“神箭手”只需左右开弓，比划一通。在急促的鼓点下，手起弓响，只见箭靶中心已经有支神箭中的。我们乐不可支，当然那些箭都是从靶子后面反穿出来的。射箭的人当然也要使尽浑身解数，什么鹞子翻身、金鸡独立云云，明明是假的，看着还是精彩，看来这个马戏团，不在于功夫，而在于感觉。
我们也不会忘记蔡亮、李鸿仁两个人扮演的小丑，他们俩笑料不断，他们的高难度杂技都是道具在作怪，最后都是自己故意露馅给观众看，博得我们的哄堂大笑。从那时候起，美院学生的制作道具手艺真是日益精湛。
还有一位人们叫他“大象”的学生，我想他大概姓向。他为了这个节目剃了个大秃瓢，上身穿一个白色密门紧扣练家子的小褂，下身是黑色灯笼裤，脚下一双踢死狗的双梁洒鞋，手里举重若轻地忽悠着一个青花大坛子，口中念念有词：
诸位看官，练好了就是张飞蹁马，练不好了就是大花坛！
说时迟，那时快。他挥手一抡，巨型的青花坛子就“嗖”地一声，一飞冲天几乎踫到了美术学院礼堂的天花板。全场一声整齐的惊呼，只见那坛子急急地落下，“大象”轻描淡写地伸手一抄，你瞪眼一看，那坛子已经稳稳地接在手中了。后来才知道，那个坛子原来是他自己用纸浆做的，自己画的青花，最后刷上了清漆，在灯光下就是一个真正的青花瓷坛。
我们院儿里的教授们似乎都比较腼腆，在院子里还偶尔露两手，在美院历年晚会上没见过他们的身影。
只有李苦禅先生因为功夫一直没撂下，老有机会演出。我们这些小孩看的机会就多了，他老人家演金钱豹那会儿，还威风凛凛的呢。到后来，有一次春节除夕晚会压轴的节目是李苦禅先生的京剧《黄鹤楼》，他老人家扮演赵子龙。我记得他过去是唱铜锤的，这会儿怎么来个大靠武生？不过我是个京剧外行，也就是看个热闹吧。
据说那天齐白石老先生也到场观看，我们院儿两个姓李的教授都是他的入门弟子。他喜欢苦禅伯伯的豪气冲天，也喜欢可染伯伯的含蓄内敛。今儿就是来看苦禅伯伯的演出。
好家伙，那天李苦禅先生扎上了全套大靠，白盔白甲，英气逼人。等急急风响起，赵子龙碎步紧捯一圈圈儿的过场，噔不楞噔仓！亮相！他老人家是高底粉靴外加全套重靠，这会儿已经让他七荤八素、上气不接下气了。定相之后，该朗声报名了。
他就用京剧道白喊道：
啊！啊！常，常，常，常……
就没有下文了！
齐老先生第一个哈哈大笑，然后学生、老师以及我们这些孩子们全体前仰后合，有的孩子捂住肚子打滚。苦禅伯伯的戏至少起到了师生同乐的目的，我们皆大欢喜。
那时候许多晚会结束的时候，我们都是大人孩子一路走回家。虽然已经夜深人静，我们前呼后拥，从校尉营穿过煤渣胡同，在月光下，话语轻轻笑声高。在无量大人胡同的路上，李可染伯伯还比划着刚才他的师兄苦禅伯伯拉开架子唱得那句脍炙人口的台词：
啊！啊！常，常，常，常……
走到什坊院胡同口儿的时候，苦禅伯伯正说着：幸亏没演出《武松打虎》，真要演那个戏，就变成老虎吃武松了。哈哈。
等我们这些人回到大雅宝的时候，已经晚上十一点多钟了。这会儿也不睡了，因为反正再熬一会儿，就算是守岁了。
前院儿沙贝拿出了“老头呲花”，小宝说咱们都集中到中院儿去放。各家的孩子都捧出来各种节日的花炮，到中院儿去。当十二点的钟声响起的时候，最大的“老头呲花”就喷出来灿烂的万点金星。
我们几个孩子从那焰火上窜来窜去，欢笑不断。把买来的各种花炮都放完了之后，就该拿出珍藏的我们自己做的“老头呲花”来放。
黄叔叔半信半疑地也跑来看，这是沙贝、沙雷、小宝、我自己做的。当然还有小生子和明明也志愿帮忙的。我们几个月来天天到城墙根下，用小刀刮下来不少硝，慢慢积少成多。我们还到豁子外的垃圾场捡回来那些废弃的电线杆上的绝缘瓷瓶，敲开那些瓷瓶，里面有硫磺。在沙贝、沙雷哥儿俩的领导下，我们还一起烧了少许木炭。然后，小心地把这些原料研磨成细料，再找来墨水瓶或者墨汁瓶，把这些料灌进去，用胶泥把口封上。
这会儿拿了出来我们紧张得要命，在瓶口的胶泥上捅了一个小洞，从炮仗上拔了一根捻儿塞到那个小洞里。
小宝点着了那个捻儿，啊！我们自制的“老头呲花”一样呲出了金光万道！虽然不如买的呲得那样高，但是我们觉得还是自己做的更好，我们在这飘动的金黄色幕墙里窜来窜去，好像在出入水帘洞。大伟、小弟、小崽、毛毛、寥寥等这些跟我们跑的小孩子，也都兴奋无比。发现这道金色的幕帘不会伤人，都跟着我们一起跃起穿越火墙，欢笑不断。这些小孩子对我们简直就是崇拜了。黄叔叔一边嘬着他的烟斗，一边笑呵呵地说：你们这些孩子真不简单啊！真能干啊！
这些往事，在以后我们每次开春节晚会的时候都会自然想起，尤其是苦禅伯伯扮演赵子龙的那句台词，想起当年的情景，每个人都会止不住地哈哈大笑起来。渐渐笑出了泪花，似乎在昨天，似乎在上辈子。
第四部分第十五章 耍狮子
虽然我只是个伴奏而已，但从心里往外了开了花，觉得一切像童话一样。我觉得自己就是那个会吹魔法笛子的牧童，走来走去自得其乐。黄叔叔的么蛾儿还特别的多。那会儿张奶奶刚刚搬走，沙贝他们家和李燕他们家之间就有了一间空房，黄叔叔就把那里借来变成我们院儿的小孩俱乐部，变成我们孩子们的会议室。
大年初二，黄叔叔在那里组织了我们院儿的孩子，成立了拜年的狮子队。他从湖南凤凰老家带来了一个蓝色的舞狮用的狮子头，形象非常夸张，比北京传统的狮子头还好看有趣。北京过去是京城，狮子头都是黄红二色居多，而这个蓝狮子真是如魔如怪，谁看了都会心里一咯噔。
黄叔叔是总策划、总导演。
袁骥高大神俊，就由他来舞狮子头。大生子身强力壮，还会折跟头、玩蝎子爬，由他来演狮子身。沙贝猴精猴精的，他手持一个绣球用来逗狮子。李燕、小宝、袁骢、沙雷等等文武场伺候，一通敲锣打鼓。黄叔叔知道我会吹笛子，就借给我他的一根牧笛。那时国内的竖笛质量很差，一吹就走调，黄叔叔的这支据说是英国的牧笛，吹出来声音悠扬，音色嘹亮。我就跑在前面给这个狮子队打场子。
黄叔叔事先已经和各家都打了招呼，我们从前院儿开始一家一家地表演。其实我们从来也没受过正式训练，袁骥也就那么两下子，顶多来个金鸡独立。大生子倒是真卖力气，他只有在每场最后谢幕时，才出来亮个相，捂在布罩子里一会儿就一身汗，也就他的身子骨，才禁得住这么折腾。沙贝古灵精怪，一会儿做个鬼脸儿，一会儿来回蹦跳。文武场也特别给劲，就差点儿没把锣鼓都敲碎了。
我们每家演一场，演完以后。小生子、小弟、大伟、毛毛他们就扯开大面口袋，那家的大人就笑着把糖果装到口袋里。那天我们的确有个大丰收，回到俱乐部分糖果的时候，我们高兴极了，似乎这是自己第一次卖力气挣来的工资。
虽然我只是个伴奏而已，但从心里往外了开了花，觉得一切像童话一样。我觉得自己就是那个会吹魔法笛子的牧童，走来走去自得其乐。
黄叔叔这个英国牧笛是他珍爱的宝贝之一，他肯借我真是喜出望外。在我们院儿里的一个晚会上，他要我出节目，我就只好吹了一个笛子。那时�