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分析说理，人物形象生动丰富，语言运用巧妙，语句节奏感强。
（王燕）
《罗米欧与朱丽叶》悲剧。莎士比亚著。作于1595 年。一向被认为是
描写青年男女为维护纯洁的爱情而反封建的名篇。该剧取材于意大利传说，
写一对青年分属于两个世代为仇的封建家族，两人一见倾心，但不能结合。
他们求助于有人文主义思想的劳伦斯神父。神父私自给他们举行了婚礼，并
安排他们逃离维洛那。但由于偶然的错误，两人先后殉情。双方家乡鉴于世
仇铸成错误而言归于好。剧本表现的是爱情至上、婚姻自主、个性解放的人
文主义理想同封建礼教的冲突，歌颂了人文主义的道德原则，批判了封建传
统势力。但罗米欧与朱丽叶所反对的不只是一般的封建礼教，而是封建世仇，
封建纷争，客观上表达了广大人民要求和平统一的社会理想。
（王燕）
《威尼斯商人》喜剧。莎士比亚著。作于1597 年。该剧写商人安东尼
奥为了帮助友人巴萨尼奥成婚，向犹太高利贷者夏洛克转借现金。夏洛克出
于妒恨，假意不收借息，定约到期不还，可以割安东尼奥身上的一磅肉。安
东尼奥果然失期。开庭之日，巴萨尼奥的未婚妻假扮律师在法庭上击败了夏
洛克。作者从当时新兴资产阶级立场和人文主义进步思想出发，通过“一磅
肉”的契约和“选匣择婚”等线索交织而成的戏剧情节，热烈歌颂青年男女
纯真的爱情，诚挚的友谊以及仁慈善良等新的道德原则和生活理想，辛辣讽
刺了高利贷吸血鬼的贪婪、残忍和报复行为。剧本极为成功地塑造了鲍西姬
和夏洛克这两个不朽的喜剧典型形象。
（王燕）
《亨利四世》历史剧。莎士比亚著。分上、下两篇，作于1597—1598
年。剧本虽以“亨利四世”命名，但中心主人公却是皇太子哈尔亲王——剧
终即位的亨利五世。《亨利四世》通过国王父子平叛战乱的情节，表现了亨
利四世即位后封建贵族之间混战的动荡局面和尖锐的阶级斗争形势，肯定了
中央集权制的君主政体，否定了封建割据状态，从而表达了剧作家人文主义
的政治理想开明君主制。莎士比亚集中笔墨塑造了一个理想君主哈尔亲王的
形象。哈尔亲王少年时代的胡闹与登基以后的转变构成了《亨利四世》的剧
情基础。引诱王子胡闹的“教师和向导”——落魄骑士福斯塔夫，被誉为莎
土比亚“最完美的喜剧性格”，以他为核心，由形形色色的人物构成了恩格
斯所盛赞的“福斯塔夫武的背景”。这部作品是莎士比亚历只剧的代表作。
（王燕）
《温莎的风流娘儿们》剧本。莎士比亚著。作于1598 年。中心内容主
要是描写英国小型城镇和小康家庭生活情况。剧本是伊丽莎白女王下令莎士
比亚写福斯塔夫求爱的故事。主人公福斯塔夫穷途潦倒。梦想跟温莎的乡绅
福德和培琪的妻子求爱，从他们身上骗取钱财。为此他冒昧写了一式两封情
信，分送给福德大娘和培琪大娘。她们见信后十分愤恨，设下计谋，让福斯
塔夫一次又一次上当，吃尽了苦头。作者把福斯塔夫当作漫画式的滑稽人物
去描写，反映了浓厚的生活气息和小城镇丰富多彩的生活习俗。
（王燕）
《第十二夜》喜剧。莎土比亚著。作于1600 年。剧名指圣诞后第十二
夜，即一月六日夜。剧本为节日宴会演出而作。内容是歌颂青年男女的爱情。
孪生兄妹西巴斯辛和薇奥拉相貌酷肖，海上遇险。薇奥拉被救起后，女扮男
装，给伊里利亚的统治者奥西诺公爵当侍从，且爱他。奥西诺爱上了奥丽维
亚小姐，派薇奥拉去求亲。奥丽维亚却爱上了薇奥拉。西巴斯辛遇救后也来
到伊里利亚。奥丽维亚错把西巴斯辛当作薇奥拉而同他举行婚礼。西巴斯辛
和薇奥拉相认后，真相大白。奥西诺被薇奥拉的真挚爱情所感动，决定与她
结婚。两对情人选定吉日举行了隆重婚礼。
（王燕）
《哈姆雷特》悲剧。莎土比亚著。作于1601 年，与《奥赛罗》，《李
尔王》、《寿克佩斯》合称为莎士比亚的“四大悲剧”《哈姆雷特》是其中
最杰出，成就最高的一部。剧本的基本情节是写丹麦王子哈姆雷特为父复仇
的故事。父王被叔父杀害，母亲改嫁叔父。父王的亡魂要求他报仇。哈姆雷
特为了替父报仇，同时也为了“重整乾坤”、改造社会，同奸王及其宫廷集
团展开了一系列的斗争，终因寡难敌众而失败。《哈姆雷特》是一出人文主
义思想家的悲剧。它无情地揭露了以克劳狄斯为代表的专制王朝的罪恶，热
情赞扬了哈姆雷特反封建暴政的英勇斗争的精神，从而反映和揭示了都锋王
朝末期英国社会的危机以及作家人文主义的美好理想同丑恶现实之间的矛
盾。该剧的最大成就在于塑造了一个忧郁王子的形象。哈姆雷特是个典型的
人文主义思想家，人文主义的长处与短处、优点与弱点，无一不通过他的言
行得到活生生的体现。
（王燕）
《暴风雨》传奇剧。莎士比亚著。作于1611 年。该剧写米兰公爵普洛
斯被罗被他的弟弟驱遂，携带幼女米兰达逃往荒岛，他通过魔法掀起狂风把
那不勒斯国王——篡位的弟弟安东尼奥，那不勒斯王子等所乘的船摄到荒
岛，宽恕了安东尼奥，恢复了爵位，王子同米兰达结了婚，一同回到意大利。
普洛斯彼罗对岛上的土著民的征服反映了资本主义的殖民过程。剧中也明确
提出了人文主义者理想国的主张。全剧以宣扬容忍宽恕告终。
（王燕）
琼森（1572～1637）英国文艺复兴时期剧作家，莎士比亚的朋友。生于
贫苦牧师家庭。少年时作过泥水匠。1597 年开始当演员，并从事创作。1616
年出版了《琼森文集》。1618 年接受英王詹姆士一世的年俸。是英国历史上
第位桂冠诗人，思想有民主倾向。崇尚古希腊、古罗马文学。创作丰富，有
戏剧、警句、诗歌、评论及翻译作品多种。主要成就是戏剧。其代表作品《狐
狸》、《炼金术士》被称为社会风俗喜剧，揭露了十七世纪初过渡时期人们
贪婪、拜金的恶浊社会风气，体现了人文主义思想。他的喜剧创作“气质论”，
认为人都有贪婪、嫉妒等主导情欲，并作为刻划人物性格的依据。作品语言
典雅，戏剧冲突生动集中。是莎士比亚之后影响较大的英国剧作家，19 世纪
初期英国文坛的盟主。
（张延庆）
《狐狸》喜剧。琼森著。写于1606 年。随着资本上义的迅速发展，市
民阶级进一步过渡为资产阶级。人们的价值观念也迅速发生着变化，崇拜金
钱已是英国社会的风气。剧本反映的正是发展中的资本主义的这一普遍现
象。主人公威尼斯大富翁伏尔蓬涅（意大利语：狐狸）贪婪狡猾。他虽然有
钱，却贪得无厌。和食客莫斯卡（意大利语：苍蝇）串通一气，狼狈为奸，
佯装将死，造成遗产无人继承的假相，诱使大批贪利之徒上当。结果骗取了
这些人的钱财和妻子。剧本讽刺揭露了过渡时期人们追逐金钱的社会风气。
喜剧效果强烈。是作者“气质论”创作主张的具体体现。语言典雅，冲突尖
锐，对白生动。对古典主义戏剧的产生、发展有一定影响。
（张延庆）
弥尔顿（1608～1674）英国资产阶级革命诗人、政论家。出身于富有的
公证人家庭。青年时代就读于剑桥大学，学习拉丁文和希腊文，接触到大量
古希腊罗马文学作品，并表现出对诗歌创作的浓厚兴趣。1638～1639 年，游
历法国和意大利。1640 年起直接参加了资产阶级革命运动，写了《论出版自
由》、《为英国人民声辩》等充满战斗激情的政论文，鼓吹革命主张。1649
年被任命为护国政府拉丁文秘书。为捍卫共和国日夜操劳，以至双目失明。
但仍在助手配合下撰文写作，宣传共和。王政复辟与，遭到严重迫害。1674
年在贫病交加中去世。晚年口授创作的史诗《失乐园》、长诗《复乐园》和
诗剧《力士参孙》三部作品，表现出对资产阶级革命的坚定信念。他被恩格
斯称为“第一个为弑君辩护的人”。是英国资产阶级革命文学的主要代表。
对后来的革命者有重要的启迪作用。
（张延庆）
《失乐园》长篇叙事诗。弥尔顿著。写于1667 年，当时正是英国资产
阶级革命政权被颠覆，封建王朝复辟时期。全诗十二卷，长约一万行。取材
于《旧约全书·创世纪》。描写撒旦率领叛逆的众天使反抗上帝，失败后被
打入地狱。后来撒旦闻讯人类的祖先亚当和夏娃在上帝创造的乐园——伊甸
园安居后，便逃出地狱，寻到乐园，引诱二人偷食禁果。触怒了上帝的亚当
和夏娃因而被逐出了乐园，去饱受人间的磨难。撒旦最后也受到了上帝的惩
罚。长诗是对英国资产阶级革命的艺术概括。叛逆者和上帝的作战，暗喻了
资产阶级革命者反抗封建专制的斗争，揭露了复辟王朝的残暴统治。全诗塑
造的形象撒旦在革命失败后继续战斗的崇高品德寄予了诗人复仇的愿望。全
诗说明的“人类不幸在于理性不强”，也是对革命失败的侧面总结。诗歌重
迭、比喻运用，背景壮阔，风格恢弘，结构严谨，被称为英雄史诗，在英国
文学史上占有重要地位。
（张延庆）
《力士参孙》诗剧。弥尔顿著。写于1671 年。当时王政已经复辟，作
者受到严重迫害。取材于《旧约全书·士师记》。参孙是以色列民族英雄，
力大无比。他的妻子被非利士人收买，说出了他力量的源泉——九缕长发。
敌人趁他睡着时，剃去了他身上的长发，用铜链锁住他。后被挖掉眼球，每
天给敌人推磨。当非利士人庆祝对参孙的胜利时，他利用敌人威逼他表演武
艺的机会，撼动了神庙的支柱，大厦坍塌倾覆，他与敌人同归于尽。诗剧以
希腊悲剧形式表现了坚强的革命精神，反映了王朝复辟后资产阶级革命者所
受的迫害，以参孙的行动向敌人提出了挑战。参孙是革命者的形象，也是诗
人的自况。全剧按三一律写成，情节集中，题材崇高严肃，感情澎湃，语言
质朴有力，音律活泼有节，被认为是作者长诗中最有力量、最令人满意的作
品。
（张延庆）
笛福（1660～1731）英国小说家。生于商人家庭。青年时期经过商，当
过兵。到过西班牙、德国、意大利、法国等地。在经营商业的同时，积极从
事政治活动，鼓吹社会变革，反对封建专制。曾因著文讽刺宗教政策而被拘
禁。服刑期间，创办了英国第一份定期出版的文化政治刊物——《评论》杂
志。出狱后，创办过多种期刊，因言论偏激又两次被捕入狱。被称为“现代
新闻报道之父。”59 岁开始创作小说，先后写成了代表作《鲁滨孙漂流记》
（共三部）（1719 年）和《辛格顿船长》、《杰克上校》等。作品极力美化
殖民扩张，歌颂资产阶级个人进取精神，表达发展资本主义工商业的愿望，
反映了新兴资产阶级的利益和要求。是现实主义初期的优秀作品，是标志着
近代英国小说逐步形成的里程碑�