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在伊莲娜的尖叫声中，所有活人都睁大了眼睛——顶顶抓着一个黑色的金属物，居然是把小匕首，一头是锋利的尖刃，另一头却雕着某种神像。
金属虽然早已锈蚀，但还可以清晰地看出形状。特别是匕首柄的雕像，是个面目狰狞的女妖，做工相当精美华丽。
“显然这是装饰品，并不是真正实用的匕首。”
孙子楚从顶顶手中接过它，并不沉重的手感却让他冷汗直冒。
“是这把匕首杀死了他？”
顶顶将骷髅又放回到树根里，不再打扰这可怜的人了。
“我不知道，也可能是在他死后，人们把这匕首作为装饰物，塞进了死者的嘴巴。”孙子楚仍仔细端详着把精美绝伦的小匕首，若是金银打造就是无价之宝了，“就像孙殿英挖开慈禧太后的陵墓，发现她嘴里含着一颗夜明珠，这把小匕首想必也是相同道理，或许是当地的某种习俗。”
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第47节：那多专访（1）
“如果真是这样，那他肯定不是现代南明城的居民，东南亚华人不会有这样的习俗，更有可能是本地的土著民族。”
叶萧边说边想起附近山上的公墓，中国人（华人）是不会随便抛弃死者尸骨的，死者都会得到很好的安葬，更不可能塞一把匕首在嘴里。
“继续向前走吧。”童建国不想再纠缠在死人骨头上了，他早已经看腻了这种东西，“我有一种预感，前面还有更多的东西等着我们。”
他眯起眼睛向小径深处眺望，阴暗的大树下缭绕着朦胧的烟雾，玉灵躲在他身边问：“我也感觉到了，好像有什么声音在喊我们。”
“哎呀，你别吓人好嘛！”厉书立即皱起眉头，他什么都没听到，“人吓人，可是要吓死人的。”
“大家赶紧往前走吧，我们必须要在中午以前有所收获，不能两手空空回去吃午饭！”
叶萧快步走向前头，其余人只得跟在他身后。孙子楚把那枚装饰的小匕首，悄悄藏进了自己的口袋。
这显然是人工开拓出来的道路，就像丛林中钻出来的山洞，左右蜿蜒了许多个弯。幸好没遇到岔路口，迷路便是死路一条，最终成为那个可怜的骷髅头。
八个人越走越冷，只能互相紧紧挨着，抬头完全见不到阳光，也不知四周地形是什么。叶萧猜想该是个峡谷，两边都是陡峭的山崖，中间覆盖着茂密的丛林。
就这样走了十几分钟，每个人都小心翼翼的，随时注意着身边的动静。孙子楚没忘记提醒大家，那丧子之痛的山魈，可能随时会来向他们报复。
顶顶始终走在叶萧身边，头晕的感觉越来越严重，心跳速度也逐步加快，体内正大量分泌肾上腺素，那影子正在视线尽头忽隐忽现……
地狱的大门已然敞开，荼糜花吐露最后的芬芳。
是的，她终于看到了，那个无数度梦中造访的影子。
在两棵威严的大树中间，正是林间小道的出口，外面是一片杂乱的丛林，还有隐约可辨的墙垣。
叶萧往前走了几步，阳光如利剑刺在眼睛里，眩晕中望见了那高高的尖塔。
五男三女全都目瞪口呆，这是命中注定要来到的地方。
不生不灭，不垢不净，不增不减……
名人专访
那多专访
本刊编辑部文
《百年诅咒》内容简介：
小说根据著名作家茨威格的真实遭遇写就，文学史上最可怕的死亡阴云……
1942年，茨威格在巴西自杀。自杀之前，他用自传的形式回顾了自己的一生，写出《昨日的世界》。在这本自传里，他用很大的篇幅，写下了自己遭遇到的连环神秘死亡事件，每一个跟他写作的剧本发生关系的演员，无一幸免没有逃脱死亡的厄运。
以上部分为小说的背景，《百年诅咒》以上海一位著名演员的死为开端，死者的侄子在清理遗物时发现了一份茨威格未公布的手稿，于是希望能将这部手稿搬上中国的舞台。就在他为此进行准备的时候，诅咒的阴影再次降临。
2006年10月19日。中国，上海。
费克群一直以温和谦逊的姿态出现在公众面前，私底下的性格却很有些自恋。他常常在网上搜索关于自己的新闻，以及网友们对自己演技的评价。由于形象一直都不错，所以大多是正面的消息，比如现在正在看的这条。
费克群脸上浮起一抹笑容。现在并没有镁光灯摄影机，他可以不加克制地自由表露心底里的情绪。
一个特殊的提示音响了起来，他看到某个网上的熟人上线了。很快，一个聊天窗口在屏幕下方闪动起来……
1。《百年诅咒》里涉及哪些历史名人和真实的历史？如何评价文学史上的茨威格？
涉及茨威格自传中的记载，弗洛伊德的精神分析和达利的名画及剧本，还有三者之间在历史上的关系。
茨威格是优秀的短篇小说作家，描写虽然繁复但也因此形成了他的特点，心理描写别具一格。同时我很喜欢他写的传记，尽管有许多人不喜欢。
2。《百年诅咒》与你以往的作品相比有什么不同？这部全新的作品对你个人来说又有什么意义？
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第48节：那多专访（2）
第三人称写作的悬疑小说，在这篇小说中，神秘仅仅是一个元素，而不和以往一样是主线。不同之处太多了，我觉得自己的小说技巧有了全方位的进步，事实上我觉得这算是我第一部能拿得出手的小说。
3。能谈谈自己的写作经历吗？最早是怎样走上文学创作道路的？
从随笔杂文开始，而后开始把脑中的幻想写成小说，曾经有两部用其他笔名写的幻想小说，扔在网上，算是为之后写作的铺垫。
我不太读经典，对从小读武侠和科幻小说的我来说，经典未免太过沉重，啃起来太累。当然《基督山恩仇记》这样的不在此列。我觉得未必写小说就要奔着经典去，就要端着架子，因为这样有些叛逆的念头，我写了《那多三国事件簿》。
实际上这样的观念这样的小说在现在已经称不上叛逆了，五六年前似乎突然之间有许多人以这样那样的方式表达了他们的叛逆，这才有今天的结果。我是其中之一。《萌芽》杂志经过了一番犹豫才连载了这部长篇小说，还叮咛我不要把一些历史人物过度“大话”，结果是读者非常喜欢。因为读者的喜欢，给了我动力，一路走到今天。
4。当初是怎么会想到写那多灵异手记的？对于这个影响广泛的系列，你自己是如何评价的？
我是个对世界很好奇的人，常常会问为什么，而现今的许多的科学解释则非常乏力。这个类型的软科幻小说实在太少，少到原先竟然只有倪匡一个人在写，其他人写的都是正统的硬科幻，我想在中文世界里，至少简体字也总得出一个人写这类有趣的东西吧。
这个系列见证了我写作能力的一步步上升，从原先的只有一个故事，到后来驾驭悬念越来越有心得，再到人物的塑造，再到一些其他元素的加入。这一系列小说，从写作上来讲，是螺旋上升的。正是因为有这上百万字的写作积累，才会有今天我写出一部《百年诅咒》，但是手记系列我还是会继续写下去，写出让读者惊讶的故事是我的乐趣。
5。那多灵异手记里的故事大多带有科幻色彩，你觉得是悬疑的成分大还是科幻的成分大？你如何评价科幻小说？
中国的主流科幻小说正在日益严谨化和小圈子化，国内一些正统科幻小说作家说，全球的科幻小说都和中国一样在萎缩。然而前不久我问一位来沪的美国作家，她说：“不，科幻小说在美国卖得很好，拥有大量读者”。
我很快意识到了其中的区别，像我这样带点软科幻色彩的小说，中国的科幻小说家是不认的，但在美国，我这样的就可以算进科幻小说，非但如此，在美国，就算是一本特工小说，只要里面用了几把领先十年二十年科技的枪，就可以算是科幻小说。其定义，比中国大得多。所以我想，我们的科幻小说也不要把自己给圈了，水至清则无鱼，一味追求科幻小说的纯洁化也一样。
6。除了那多灵异手记之外，你还曾经写过星座爱情系列和《那多三国事件簿》系列，为什么要同时写三个截然不同的系列？
当时在试探自己到底适合哪一种风格，后来试探出来了，就停止了其他的尝试。
7。为什么没有继续写《那多三国事件簿》？当初可是有许多读者非常喜爱的。
这样的风格很容易流于口水，可一而不可再，何况我都写了五本了，适可而止吧。
8。你经常说“想象力就是生产力”，能详细地说一下吗？
想象力是非常有价值的东西，虽然未必“想得到就做得到”，但想不到肯定就做不到。实际上，真正有想象力的人，往往可以做到大多数人认为做不到的事情。这并非仅仅在文学中重要，在生活的每一个角落，想象力都发挥着巨大的作用。从最尖端的科学界，到最实用的广告界，实际上，就算是讨好上司，做些有想象力的事情，不也比简单的奉承更有技术含量吗？想象力无时无刻不在产生着价值，把它和生产力划上等号，甚至还不能完全体现它的意义呢。
9。你如何评价当今中国的悬疑小说？喜欢哪些国内的作者和作品？
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第49节：女人的决斗（1）
中国的悬疑小说才刚刚起步，真正意义上的刚刚起步。甚至连我这个号称写悬疑小说的，在回顾自己的作品时，也只能说，我最新的这部《百年诅咒》最像悬疑小说，而此前的灵异手记系列，或许更像是冒险小说或者软科幻。当然，如果把悬疑小说的定义定得更宽泛些，那么都能包括进去。所以我不想评论，因为中国的悬疑小说，还没有成长到可以供评论的时候。
10。国外的悬疑小说或者其他类型小说对你有影响吗？哪些作家对你影响最大？
丹·布朗给我一些启发，不过哈兰·科本写的《死亡拼图》，确实对我写作《百年诅咒》有很大的影响，我学会了怎样快节奏多视角地讲故事，学会了怎样更吊住读者的胃口。
11。很多人都很好奇你怎么能写那么多书？你每天的生活是怎么安排的？有什么样的业余爱好？能否透露一下新的写作计划？
我现在写得并不快，从前每本书写得比较短，现在越来越长，基本上每年写两本的速度。睡觉，吃饭，上网，写作，打牌。这是我最常干的事。正在写新的那多灵异手记，九月写完。稍闲几天，再去写一部新的悬疑小说，或许会是一个新系列的第一本。
12。你的很多小说都在《萌芽》发表过，能否谈谈《萌芽》的作用呢？以后还会继续在《萌芽》上发表吗？
《萌芽》让我的读者认识了我，至今还会有许多读者说，在《萌芽》上读到《那多三国事件簿》时的情景。没有这本杂志，我不知会不会走�