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庄重的神情形成鲜明的对比，人物性格刻画的栩栩如生。《巴尔塔萨尔的奇妙黄昏》的冲突发生在慷慨的木匠和贪婪的蒙铁尔之间，蒙铁尔没有把为儿子做鸟笼的工钱付给木匠，但从慷慨而又宽容的木匠身上我们却找不到灰心的影子。集子中的其他短篇小说，如《格兰德大妈的葬礼》、《蒙铁尔的寡妻》、《纸做的玫瑰花》、《这个镇上没有小偷》和《周末后的最后一天》，表现的也都是这一类人物，矛盾和气氛。1972年，加西亚·马尔克斯出版了另一本短篇小说集《埃伦蒂拉和祖母的悲惨遭遇》。
加西亚·马尔克斯的短篇小说的创作风格不断地变化、出新，他高度娴熟地运用各种创作手法，使他小说的风格亲奇，幻想的或虚构的题材，离奇的情节，深刻的心理描写和精心的结构安排以及富有魔幻现实主义色彩的手法都在他的小说中展现出来。加西亚·马尔克斯在谈到自己这种大胆的创作手法也曾说过“我始终在进行试验。小说创作的乐趣就是探索、成功和革新。所以，我的文学理论每天都在变化。我没有什么固定的公式。我要是按照一个固定不变的公式写作，我就完蛋了。我是自相矛盾的。谁要是不自相矛盾，他就是教条主义者。教条主义是反动的，我不愿意成为教条主义者。”在加西亚·马尔克斯的所有文学创作中我们可以体会到他最大的特点，就是手法与写作风格的不断翻新。同样的情节或细节，在他的小说中，绝不会用同一种手法来写，而是要寻找一种新的角度和新的方法，发生在同一个人物生活中的故事，他的描述也不用同一种方法。
在加西亚·马尔克斯的小说中，多次地重复地写到过马孔多镇，但每一次的描写给读者的感受都是新奇的。在马尔克斯的短篇小说《最后的一天》和《恶时辰》中，曾两次写过同一个情节，即马孔多镇的镇长去找镇上的牙医去治疗牙痛，两次都写到镇长的牙疼得难以忍受，忍了好几天，再也不能忍了，才不得不提心吊胆地到牙医那里去看病。他半个脸浮肿，牙医说他的牙齿必须拔掉，镇长只好同意。细节虽然是同一个，加西亚·马尔克斯在描写时的角度却不同。在《最近的一天》中，加西亚·马尔克斯首先写的是牙医堂奥雷利奥·埃斯科瓦尔：他独自坐在治疗室里磨光一颗牙齿。一开始就把重心放在医牙身上。镇长到来后，牙医若无其事，只顾做他的活儿，一眼也不看镇长。但是镇长却心情紧张地盯着看他。牙医的冷漠同镇长的紧张形成对比，镇长多疑而恐惧的心理暗示：他认为牙医是反对派的同情者，甚至相信他的住处藏着武器弹药，他是镇长，有权有势，此刻有病来到牙医这里，受牙医的支配和左右。自然会感到紧张不安。在《恶时辰》中，加西亚·马尔克斯却又改变了一种写法：先写镇长，把重点放在镇长身上。当镇长出场时，已经是三天三夜不能入睡。虽然吃了许多药片，但是毫无作用。做为一个有钱的人物当了镇长，有了权力和势力，但是得不到人民的同情。在他的心目中，没有一个人值得信任，甚至要求从国外为他购买药品，因为他担心镇上的药剂师会害他。直到发现对上帝的祈祷和乞怜为他带来的只是更大的痛苦时，他才接受被他拒绝过的建议。他答应去看牙医，但是必须由三个警察陪同，免得牙医趁机将他杀死。为了安全起见，他先派警察进牙医的诊所搜查武器，并要求他们监视牙医为他治疗时的一举一动。这一次，在为自己的人身安全高度担心的时刻，镇长竟对自己的疼痛毫不介意。但是，“他生命中最可怕的时刻”一旦过去，他对政治的担心又加重了。他马上警告牙医说，有人告诉他，在他家里准能搜到武器、弹药和文件。文件的内容是关于一次全国性的阴谋的。不难看出，同一个细节，运用了前后两种不同方法的描写，一个戏剧性的故事具有了政治色彩和很显然的隐喻意义了。
加西亚·马尔克斯曾说过“我不关心历史事件。我的兴趣是研制使读者感兴趣的历史、真实的历史。它们当然不是来自历史文献，然而它们是从我的亲身经验中产生的。在探索的过程中，我发现拉丁美洲的社会现实，我们生活在其中，养育在其中，成长在其中的现实，天天都和幻想交织在一起。”因此，准确地表现历史并不是加西亚·马尔克斯所关注的，他所感兴趣的是幻想、虚构、夸张了的现实。
因此，加西亚·马尔克斯所描述的马孔多镇不仅代表了哥伦比亚人民的某些特性，而且它几乎是整个拉丁美洲的缩影。加西亚·马尔克斯所反映的现实是一个“神奇的现实”这一现实的最大特点就是有浓厚的“魔幻”意味，而哥伦比亚和拉丁美洲的现实，经过这种虚幻的处理，在他的小说中也反映了出来。短篇小说《蒙铁尔的寡妻》中写的那个男子汉，每天穿着内衣坐在他的春米机前，这就是他的生活。但是有一天，他突然掌握了政权，跟着大权在握，他的势力和金钱也就来了，他同镇长和警察勾结起来，对反对派进行了镇压。同时继续恐吓豪门巨富，强迫他们把财产按照他规定的价格去出卖。格兰德大妈的权势还要大。由于她的财富和特权，她活着的时候已经很令人新奇了，祭献时她可以不屈膝膜拜，她是旅长，每年都要收取巨额的租税和贡品。在她的详细财产清单中，连同族的颜色、人的固有权力、自由的贵妇、共产主义的危险和生活的高昂代价都包括在内。这一切的描述，正是马尔克斯在他的小说世界里将拉丁美洲现实的统治者的形象加以“魔幻”化了。
在加西亚·马尔克斯的短篇领域中 （甚至许多长篇都是如此），许多时候都反映了许多不幸的人的遭遇。这些不幸的人们除了要忍受社会的不公平外，还得受到现代社会为他们带来的精神上的折磨。《格兰德大妈的葬礼》中所描写的那些男子汉们，他们的活动大大地加速了他们自己创建社会的瓦解，同时在这种建立一个世界又轻而易举地毁坏它的过程中，他们内心的孤独、痛苦和衰竭都同时积淤在现实中。在 《这个小镇上没有小偷》中，达马索打算把镇上的弹子房里的弹子偷来卖到别的镇子去，但是他的第一步计划就宣告失败了。于是弹子房的老板控告他偷了一笔钱，而在他作案的那个夜晚，钱并没有放在弹子房里，这样事情就复杂化了。同样，巴尔塔萨尔的慷慨却被他的荣誉感所葬送，因为他把他刚刚编织的一只小笼子赠送给别人时，不得不马上公开声明人家付给了他三十比索。这样他就有了足够的钱请大家喝啤酒了。最后，当他萎靡不振地躺在街上时，人们连他的裤子都脱走了，去教堂的妇女们竟认为他是个死人。
加西亚·马尔克斯所描写的社会是一个混乱无序而又悲凉没有暖意的世界，党派、政派的争斗、暴力、内战、落后、痛苦和灾难是那个世界的一切。这些现实内容给读者留下了深刻印象。但在他的短篇小说 《星期二的午休时刻》和《格兰德大妈的葬礼》中，这种“太露”的描写就开始变得温和起来。
《星期二的午休时刻》，这篇小说写于1948年，主要的人物之一是位可怜的母亲。她的遭遇是不幸的。上个星期她的儿子，被作为小偷杀死了，她渴望到儿子墓前去致哀。她碰到的却是一个对她怀有敌意的村镇和对她的要求漠不关心的神父。小说叙事的风格朴实而又不紧不慢。这样的风格准确而有力地表现了乘车前往儿子墓地的母女两个人的贫困和忧伤。当她们孤独地坐在三等车厢里旅行时，觉得什么都在同她们作对，连烟雾都从窗口飞进来烦扰她们：“她们是这节简陋的三等车厢里仅有的乘客。机车的煤烟不停地冲进窗口。小姑娘换了个坐位，把她们随身带的东西：只有一塑料袋食物和一束用报纸裹着的鲜花，放在她的座位上。然后离开窗口，坐在对面的位置上，正好和妈妈面对面。母女俩都穿着褴褛而肃穆的孝服。”在《格兰德大妈的葬礼》中，加西亚·马尔克斯又描写了另外一些不幸人物。他们遭受着格兰德大妈的压迫。“这位‘格兰德大妈’一直主宰着马孔多这块独立王国”，“本世纪一直是马孔多的核心”，“她的钱财和权势越是多得无法估量，赵象一位世界上最富有权势的女王”。她撮合人们的婚姻，操纵选举活动，要求住在她的土地上的人交纳贡税。加西亚·马尔克斯用大段的描写来表现格兰德大妈神奇的功绩和由于她死亡而引起的可笑的混乱状况，导演了一出闹哄哄的讽刺剧。照料她的神父已经一百岁，在送葬的行列中，有来自各界的美女皇后，“这是她们第一次没能打扮得花枝招展地来显示她们的光彩。走在前面的是大学皇后，后面依次是优质芒果皇后、青萼梨皇后、香蕉皇后、木署皇后、优质番石榴皇后、黑班皇后、多汁耶子皇后……”即使她死后，她的灵魂依然支配着一切接近她尸首的人。可是格兰德大妈的尸体已经在九月的高温下冒气泡了。
加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义的表现手法不仅仅在他的代表作《百年孤独》中成功地得到了发挥，而且在他的短篇小说集《埃伦蒂拉和祖母的悲惨遭遇》中也得以体现了。这部小说集的第一篇是《巨翅老人》，小说的一开头就描写了一个天气阴沉、水天苍茫，到处灰蒙蒙一片的不同寻常的感受。佩拉约中午回到家里，模模糊糊地看见院子当中有一个东西在蠕动和呻吟。他走近一看，原来是一个巨翅老人趴在水里。那对大翅膀又脏，羽毛又稀疏。到了晚上，主人把他同鸡一起关在铁丝笼子里，活像马戏团里的动物。最后，写巨翅老人展翅想飞，终于飞了起来，飞过最后几家的房顶后，渐渐地变成了地平线上的一个模糊不清的小点儿。此外，作品中还写了其他种种奇怪的现象。例如，那个由于违背父母之命而变成蜘蛛的少女：她的身体有一只绵羊大小，长着一个忧愁的少女的脑袋。小时候，有一次溜出家门去参加舞会。当她跳了一夜的舞从森林回来时，突然一声炸雷劈开天空，从裂缝中迸出一道可怕的闪电，把她变成了蜘蛛。还有一个麻疯病人身上的疮口里长出了向日葵。这些描写，有的是来源于神话、传说，有的就纯是加西亚·马尔克斯自己杜撰幻想出来的，看似荒诞不经，难以置信，但这正是魔幻现实主义的特点。这些描写都是有一定的象征或隐喻意义的。巨翅老人，实际上是拉丁美洲传统的民族精神的象征。这种精神就像天使一样能造福于人类。但是，在不合理的残酷的现实中，却像那个老的受伤的天使一样受到的是无情的打击、冷待和嘲弄，被践踏得无法振作起来，即使有翅膀也难以起飞了，甚至被人作为廉价商品出卖了。作品用象征隐喻的手法生动而形象地表现了拉丁美洲人民所经历的艰难曲折的道路和对美好未来的希望。
中长篇小说评介
《家长的没落》
这是一部从1968年开始到1975年才写成的一部长篇小说，加西亚·马尔克斯历时长达八年时间，被人们称作“盼望已久的作品”问世后，再一次地引起了拉丁美洲文学界和世界文坛的轰动。美国的《时