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林海音的小说，自始至终以描写女性为主，写她们的婚姻悲剧，感情矛盾，这其实反映了林海音作为女性的自我认同感，对女性的深刻理解与爱，形成了她的创作的主要内容。她对男性的理解与看透（作为作家必须看透人物）是不及对女性的理解的，她笔下的男性是被忽略的，以女性角度观察的（如《晓云》中的男主角，如《城南旧事》中的宋妈丈夫，如《春风》中的曹宇平，等等）。相对于对女性心理的展示，她笔下的男性是薄弱的，单从她的小说人物看，她其实是一个极“女性”的作家，以一个女人的观察与思考来描述女人的悲悲欢欢。她对女人有一种博大而深厚的爱，为她们的感情悲剧、婚姻故事而喜怒哀乐，既不沉湎于自我感情的宣泄、又不执着于对社会人生的偏激，而是致力于对那个时代整个女性生活的写实。她看到了那个时代女性生活的很多方面，从旧时代的姨太太到新时代的职业女性，从安于家庭生活的传统女性，到欢场的歌女，她都写到了。这些女性都以鲜活的面貌呈现在我们面前，成为带有林海音印记的“这一个”，从金鲤鱼到方大奶奶到静文到孟珠到晓云，都给我们留下了深刻的印象。我们在前面对她们已做了具体的分析，这些人物是五四以来的新文学人物画廊中很有特色的一些，既承袭了五四传统，又开启了台湾现代女性文学人物的新章，比如孟珠、晓云、静文这些新人形象对上世纪六七十年代的台湾女性文学创作是有启发意义的。
林海音的写作成就于自己的工作与家庭生活，她的取材多是身边的故事，尤其是她的散文作品，津津有味地反复讲述自己和家人的故事，她的生活就是她的灵感的源泉，取之不绝的矿藏。她是一个具有人生智慧、很会生活的人，对生活的态度健康而又快乐，会将一段忙乱的日子过得富有情趣，所以她的散文也是有情趣有智慧的。桂文亚在《夏承楹林海音这一家》桂文亚：《夏承楹林海音这一家》，引自《林海音作品评论汇编》（汪淑珍代辑，未正式出版），第46页。中这样写道：“夏家的‘富足’和‘成功’，正是因为他们选择了‘快乐’这样的无敌武器，驱逐了孤独、贫穷和软弱。”这便是林海音人生成功的秘诀，也是她散文写作的特点，林海音在《祖母的精神生活》中的一段话正可以加以印证：“孤独不算孤独，贫穷不算贫穷，软弱不算软弱，如果你日夜用快乐去欢迎它们，生命便能放射出像花卉和香草一样的芬芳——使它更丰富、更灿烂、更不朽了——这便是你的成功。”她的小说也偏重于写实，傅光明曾对晚年的林海音有一个专访《生活者林海音》傅光明：《生活者林海音》，引自舒乙、傅光明主编《林海音研究论文集》，台海出版社2001年5月版，第234页。，林海音自己说：“我写作偏重于写实，以实在的背景和人物，作为我的主题，安排下戏剧性的架构。就是说背景是真的，心情是真的，但故事有所安排。例如小说中，《晓云》、《烛芯》、《金鲤鱼的百裥裙》、《殉》……等等，”这篇访问的标题《生活者林海音》正道出林海音的写作姿态，以日常生活理念观察小说、人物，平平常常、朴朴素素，如《地坛乐园》《周记本》《标会》等，林海音本质上不是一个哲人，不是一个牢骚满腹的宣泄者，而是一个生活的娓娓叙说者，也是一个热爱生活的人。写作是她的职业，也是她的爱好。她做了一生的职业妇女，但仍是不放弃照顾家庭。她在厨房的时间并不少于她在书房的时间。她也很能玩，更爱朋友，所以朋友给了她一个封号：“生活者林海音”（北京人语‘过日子人儿’也）。于平凡中见真情、于朴素中见智慧，这便是林海音的成功处。
后 记
三年过去，我终于完成了这本书的撰写。三年中，读书查资料，我成了林海音的未见面的“忘年交”。这中间我还随中国作家代表团访问了台湾，做了实地的考察，取得了感性的认识，此行对于我完成本书是很有助益的。在本书的撰写过程中，金坚范先生、赵遐秋先生给了我极大的帮助，提供资料并提出了不少修改意见；王景山先生、古继堂先生、张光正先生、刘登翰先生、周明先生、友人樊洛平女士曾给予资料上的支持，在此特表示深深的谢意。我的家人在我的写作过程中也给予了极大的支持，我的先生刘祯、女儿刘伊蒙都很理解我的写作，在此也向他们表示感谢。
作者于2006年3月19日星期日