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如果是张艺谋和冯小刚来说这话，众人不免呲之以鼻，但由驰骋三大节和奥斯卡、横跨东西方的李安来讲这话，确实不无道理。
或许，这也解释了《芝加哥》等电影总要入选最差的奥斯卡影片行列，电影导演做不到一横一竖，争个第一。同时你也会明白，为何内地导演除了伤痕、刺秦等情结，还有一项不到黄河心不死的“冲奥”。大舞台摆在那，就连不相干的知名女星都要跑去亮个相，享受photocall，就仿佛踩上那么一块长条红布，她们就摇身变成了国际巨星。
奥斯卡是最耀眼的闪光灯，奥斯卡有最华丽的晚礼服，奥斯卡背后是世界范围内最强大和规范的电影工业体系。
纵然法俄意德日西等国也有电影大国的封号，然而，它们国家的电影到了奥斯卡，大多只能抢一抢最佳外语片。一个“外”字，写尽了封闭和隔离色彩。美国观众福利当好，但就像朋友说的，绝大多数美国观众懒得看有字幕的电影，就因为它们讲那该死的外语。好歹，先配个音再来。
回到本届奥斯卡，《逃离德黑兰》、《刺杀本拉登》（如此对仗的译名），它们是美国人民关心的政治话题，确实也应该被拍出来。电影本身没啥好说的，大家都说《逃离德黑兰》不是本·阿弗莱克最好的作品——虽然连这部在内，他仅仅拍摄了三部电影，而这届奥斯卡甚至连最佳导演提名都没给他……结果，《逃离德黑兰》拿了最佳影片，不需要任何解释和理由。而对一名中国观众来说，不看凯瑟琳·毕格罗当年的《拆弹部队》，那也不会有任何影响。你既不会成为倒霉炮灰，更不会需要用上防身技能（当然电影里也没有）。
斯皮尔伯格和昆汀，一正一邪，同是对话连篇，同在讨论与黑奴解放有关的历史。一个截取历史的一小段，抛个侧脸和阴影，投射出英雄人物的伟大与复杂。一个索性篡改历史，血腥暴力狂泼番茄酱，西部片致敬，玩得开心又尽兴。还有《南国野兽》，大家都说那是圣丹斯的成功。又及《悲惨世界》，那是歌舞剧的成功。至于《乌云背后的幸福线》，那是韦恩斯坦的成功。
有人震慑于哈内克的成功，两夺金棕榈，又以外语片导演的身份，接连入围最佳影片和最佳导演等重要奖项。可实际上，十几年前，李安就做到了，而且做得更好。李安够厉害了吧，可实际上，他并非是第一个两夺奥斯卡奖项的华人。几十年前，有个名叫黄宗霑的摄影师，他十次入围奥斯卡最佳摄影，两次摘得奖项……而且跟李安从外面打入内部不同，他直接就是在好莱坞混出来的，声名赫赫。
只是，八十多年的奥斯卡奖，多数时候它没华人也没有中国人的事。
整台颁奖典礼，除了开场的咪咪歌，国内最关心的电影话题依然还是李安拿奖。大多数观众会直接把奥斯卡等于好莱坞电影又等于大片，结果这帮入围的热门电影还基本都不是——李安再次除外。《少年派的奇幻漂流》内地上映，后被解读出三四个故事版本，名利双收，更让冯小刚和陆川败的脸上有光，距离奥斯卡更近了一步。
这个号称别无技能、只会当导演的家伙，想到他还能烧得一手好菜，当真是让人既羡慕又妒忌。后来者一定切记：李安的人生应该是个励志故事，而不应该变为成功学的教材。
木卫二，影评人
附注
第85届奥斯卡奖获奖名单：
最佳影片：《逃离德黑兰》
最佳导演：李安 《少年pi的奇幻漂流》
最佳男主角：丹尼尔·戴…刘易斯 《林肯》
最佳女主角：詹妮弗·劳伦斯 《乌云背后的幸福线》
最佳男配角：克里斯托弗·沃尔兹 《被解放的姜戈》
最佳女配角奖：安妮·海瑟薇 《悲惨世界》
最佳原创剧本：《被解放的姜戈》 昆汀·塔伦蒂诺
最佳改编剧本：《逃离德黑兰》 克里斯·特里奥
最佳动画长片：《勇敢传说》
最佳记录长片：《寻找小糖人》
最佳外语片：《爱》（奥地利）
最佳剪辑：《逃离德黑兰》
最佳摄影：《少年派的奇幻漂流》
最佳视觉效果：《少年派的奇幻漂流》
最佳音响效果：《悲惨世界》
最佳音效剪辑：《007：大破天幕杀机》
最佳艺术指导：《林肯》
最佳化妆与发型设计：《悲惨世界》
最佳配乐：《少年派的奇幻漂流》
最佳原创电影歌曲：《skyfall》《007：大破天幕杀机》
最佳动画短片：《纸人》
最佳真人短片：《宵禁》
最佳记录短片：《控诉》
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VOL。143 当我写杀人时我想什么
t！xt…小说天堂
作者那多
有一次和朋友们自驾游，宿在湖边的别墅，一人一幢。房子上下两层，家具少，便显得空荡荡，地面上浮了一层浅灰。夜里微凉，大家聚在其中一间说话，关上门，又被吹开，如是者二。我对关门的女士说，它要进来就让它进来吧。落座开酒，有一瓶开了几次都没开成，我拿过来放在背后的空地上，说，大家喝点。于是喝不多久大家就散了，那女士抓着我去她的房子里开灯，开完灯我顺嘴说，睡之前最好把所有橱门都打开看一下，还有床底下。她大叫起来，把我赶走，叫来另外两个朋友，三人哆嗦着过了一宿。
但是我老婆不怕鬼，也从不看我的小说，这并没有关系。世界上永远是人比鬼更可怕。我不爱逛街，更不爱陪老婆逛街，而女人的想法总是和男人相反。有一天我被拉进zara，并且被没收手机，因为要“认真点”。我说那能不能一边陪你，一边构思小说？得到了允许。等她挑完衣服，我很兴奋地说，刚才这点时间我想出一个很棒的故事，开头是这样的，一个男人陪老婆逛商店的时候，老婆被射杀了，这是一个男人为挚爱复仇的故事，书名叫作《当无聊时你做什么》，你觉得赞不赞？她觉得非常不赞。但我已决定把它写出来，今年尾，或明年初。
又一次老婆哈哈哈地告诉我，她一个小男生朋友去会暧昧女友，临行向她讨制胜法宝，她耳授二字“推倒”，第二天打电话来问说推倒了然后呢。哈哈哈他居然问我然后呢，你说然后干什么，她前仰后合地对我说。放冰箱，我说。她呆了呆。于是我补充：将军百战死，切片放冰箱；松下问童子，切片放冰箱；但使龙城飞将在，赶紧切片放冰箱；人面桃花相映红，赶紧切片放冰箱。她恨的一脸了无生趣，说以后如果有小孩，禁止你给她讲故事！但这终归是个苦难的世界，早知道早好，对不对。
我原不是个这样的人。我很想这样说。其实呢，人倒底是个怎样的人，谁说得清楚。
好多年前，十一二年前吧，我刚开始写小说，在网上看见九把刀的小说，那时他还不叫九把刀，叫giddens，觉得想象力真好啊，如果碰见他，要和他击掌。过一阵子，见到他的小说《楼下的房客》，讲一个房东在客房里装许多摄像头，偷窥些日子后发现男房客们一个个被漂亮女房客杀掉了，细弱的身影在晚上拖着麻袋从楼道里走出去。发觉这一点的时候房东已经在女房客的屋子里了，桌上放着一盘爆肝等着他去吃。这小说有一种淋漓尽致的变态，叫我好喜欢。但那时我就不想和他击掌了，只想说一声“操”，或者用九把刀的口吻，干！当觉得彼此差不多的时候，才容易猩猩相惜，如果对方居然高出一截，怎么办，去他妈的想法揍死它。一直到去年，我写出《一路去死》，这口气才顺过来。
更早一些，二三十年前吧，我在阳台上看见猫脸怪物以及在邻居床底下烧火的年代。那时我住在一片无边无际的上海弄堂里，记得每一幢房子里都是黑沉沉的，有着复杂的转角，许多时候我肯定在那儿看见过好多东西，长大后却忘记了。那些年里我养过蚕，化蛹成了蛾子，好恶心拍死了；养过蝌蚪金鱼，撑死或饿死了；河里捞来蛙卵，浸在广口瓶里放在煤气灶边煨着等孵出蝌蚪，夏天的时候臭了；养过比小手指还细的赤炼蛇，从瓶里逃出去，过半年在床下扫出尸体；养过蝈蜢，因为抓到时总是断一到两条腿所以活不过几天；养过大乌龟，非常成功活了很久，一次生病时被奶奶杀了吃掉，我分到龟蛋吃；养过小鸭子，淹死了，因为我教它潜泳；养过宝石花，什么都不用管就能活，过年时被身为年货的鸡啄烂，伤心欲绝的我把鸡的腿打断了，当然没多久鸡也被我吃掉了。这么一宗宗数过来，好像我写杀人小说也不那么让人意外。很多人说，啊呀你新书怎么这样变态，好担心你老婆会不会有一天被你杀掉，关于这一点她倒很淡定，有天发微博说，如果以后她被杀了，好歹大家第一时间就能知道凶手是谁。其实不是我变态，每个小孩子都是恶童，只是别人长大了都把自己藏了起来，我藏了一阵，现在又光着膀子出来晃啦。
我应该说说新书。我真蠢，把一本名叫《一路去死》的杀人书放在春节前上市，应该上清明档的啊。这本书讲的是一个悬疑作家到底会不会杀人，如果杀人，会怎么杀，能不能逃得掉的故事。
在2011年，我跟着一群女子摩托车手，从嘉峪关出发，开了四千多公里，直至喀什。嘉峪关里有一个明时的古戏台子，我一个人爬上去，叉着腰看着下面，慢慢就觉得天色暗了，下头阵列着旧时的兵丁，瞧着我幽幽荡荡地唱戏，一道电光，打亮戏子涂白的脸。导游把我救回来，领我们到一处城墙下，指着上面的铁勾子说这是旧时挂人头的地方。之后车过敦煌，在一处戈壁滩边，大家各寻各处尿尿。我跟着远处天际的龙卷雨云向旷野深处走，见到一条荒弃的公路，一片荒弃的屋子，我走得很近了，看清了屋子外墙上的红字，忽然觉得汹涌的恐惧冲过来，不知那没有了窗玻璃和门板的洞里曾发生过什么，竟吓得扭头走了。穿越塔克拉玛干沙漠的时候，我们经过一座又一座孤独的养路人小屋，夜宿在沙漠中央的小镇上。那一夜月色苍白，走过十几个给司机们泄火的暖红色小屋，就算出了镇子，前方是起伏蜿蜒的沙漠公路，我又往前走了会儿，突然有一个念头，觉得这是一条适合杀人者走的路，便折回了。那些养路人如果寂寞了要找人聊聊天，就要这样走上一两个小时，到下一幢小屋。他们行走的时候会想什么？到喀�