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2（t1）与f2（t2）就是位在令人期待的上升直线上。
浅野：所以说，不光是故事有长足的成长，期待指数也同样有成长，都位在可以预期的直线上，而“异形”系列的函数就是一条上升的直线，“教父”系列也是这样，故事的后续安排没有让观众感到灰心。
角木：还有没有相反的例子呢……？
浅野：大概是“洛基”函数吧（笑）。
角木：对、对，还有“蓝波”函数。
高桥：不过在我看来，“Ζ钢弹”之所以那么偏离主题，主因还是富野由悠季自己。拿“一年战争”来说，因为是从零开始，所以具备某种程度的整合性和上升的曲线。
可是“Ζ钢弹”并非从零开始，而是由正十开始起跳。
浅野：你的意思是说，他是以过去的经验为基础？
高桥：因为在富野由悠季的个人想法里，只能有一个发展的方向。
浅野：也就是说，富野由悠季的脑海里已经事先构筑了一个世界观，当别人刚鸣枪起跑的时候，他的起跑线却设在比其他人领先一百公尺的前方。
高桥：正因为他领先别人太多了，以致于别人无法了解他要说什么，而且也欠缺整理，换句话说，他是用完全不同的另一条座标轴线在看钢弹。
如果光就富野由悠季个人的表现来评论“Ζ钢弹”。那么“Ζ钢弹”的水准是相当不错的。问题是其他一起工作的伙伴，没办法那么透彻地了解富野先生的思考方式，所以之间难免产生沟通困难。
因此使得“Ζ钢弹”最终的整体表现往下降了。
浅野：如果把富野先生这个因素加进来的话，钢弹函数就另当别论了。不过，正因为构思和成品之中有落差，才会产生这样的矛盾。
角木：其实，并不一定要系列电影才会产生函数，同一位导演的作品可以排列出函数。好比说，詹姆士。柯麦隆（注21）导演的“魔鬼终结者”、“异形第二集”和“无底洞”就很明显可以看出其中的成长。
高桥：这也正是我们会从事这项工作的原因，因为钢弹的制作者概念成长得太快，以致于观众的一方难以跟上脚步，所以必须另外下功夫弥补中间产生的落差。
角木：所以说，“前哨战”是一种衔接用的作品。
高桥：嗯，富野先生的确在“Ζ钢弹”中加入了不少政治与经济的因素，但观众一时间是无法看懂的。因此“前哨战”存在的价值在于用比较浅显的方式，说明钢弹世界中的政治与经济。
浅野：一个作品完成之后，读者和观众能理解多少，这是很重要的一个关键，有必要的话，甚至还得推出参考书籍来辅助了解。
而“前哨战”正好有点类似这样的功用，不过并非单纯只是参考书，而是另外带有创新的功能。
高桥：富野先生在制作“Ζ钢弹”时，其实也有推出参考用书，但是糟就糟在连参考用的书都难得令人无法了解，所以我们是更进一步加以解说，把整个环境解释得比较浅显一点。
浅野：等一下，你说富野先生写的参考书是指小说版吗？
高桥：有部分是指小说，不过也有部分是他接受卡漫杂志专访时的发言。
可是在“Ζ钢弹”的时候，富野本人的跃进实在太大，所以在观众的角度来看，完全无法理解。
浅野：是富野先生他的意识太过前卫了吗？
角木：还有观众的期待太高了。
浅野：那么我们现在就能整理出一个结论，“前哨战”的读者如果能完全了解“前哨战”表现的理念，那么就会明白“原来‘Ζ钢弹’和‘钢弹ΖΖ’也是在相同背景下发展出来的故事。”、“原来‘Ζ钢弹’讲的是这样的故事呀。”，高桥兄的这本小说其实就是具有帮助消化的功效。
高桥：嗯。
角木：在我看来，高桥兄今天的说法算是含蓄的，虽然不免对富野先生有些挞伐，但最终了解与不了解，责任还是在钢弹迷。可是我个人认为，负责制作的人才需要负最大的责任。好比说，刚才说的函数、以及剧中角色的精神分裂、SF设定的粗糙、这些都是制作者不可推卸的责任。
高桥：嗯，玩具公司其实也有部分责任。
浅野：你们的意思是说，“Ζ钢弹”的整合都太依赖富野由悠季—个人了，是吗？富野先生过度执着于这是他的作品，认定“我当然比你们（钢弹迷）更了解我自己的作品”，但实际上钢弹是否能受人欢迎，最终还是需要钢弹迷的理解，如果不能理解的话，钢弹再有魅力也没有用。
高桥：是的。而且现在一个很大的问题是，各个产业不断的在利用钢弹的剩余价值，却不明白必须先做好创作才能支撑这座铁塔，仅是一味的利用，钢弹终究有一天会被弄得支离破碎，土崩瓦解。
浅野：必须要用否定前作的方式，才能宣扬自我的主张吗？
角木：这样说就不对了，依我之见，高桥兄是希望为钢弹打一剂强心针。在高桥兄看来，钢弹毕竟还是正面价值多于负面，所以才会希望让它长远地继续走下去。
高桥：其实你们说的都对，我并不希望钢弹就此垮台。
角木：你是以创作者的角度还是钢弹迷的角度这么说的呢？
高桥：这……要说是完全自我的创作也不对，并不全然是创作者的角度。
角木：那么是以钢弹迷的角度啰？
浅野：是以钢弹迷的角度，希望对钢弹做更清楚的划分吗？
高桥：或许是吧。
角木：可是以钢弹迷的角度来作业，不是很狡猾吗？打了一针强心针之后，拔腿就跑……
浅野：我倒觉得这没什么关系，这毕竟是高桥兄的意见。
而且尽管我们这样对“Ζ钢弹”大加挞伐，“Ζ钢弹”还是有不少忠实观众，现在15…17岁的年轻人可能会说“为什么你们那么瞧不起‘Ζ钢弹’呢？我们就很喜欢故事里的女主角啊，而且机器人设计得也很正点啊”，这也是部分钢弹迷的心声，不过我个人还是必须警告钢弹的制作者，身为制作者，有些事再不做就太迟了，如同高桥兄说的，希望作品能够长久持续下去。可是就一部卡通所衍生的次文化来说，“Ζ钢弹”所产生的正面效应实在太少。
高桥：简而言之，必须放弃“我们已经尽人事了，至于你们能不能了解，那是你们自己的事”这种观念。
浅野：所以说，我们现在的工作相当的矛盾，一味的否定过去，或许太缺乏建设性和往前的驱动力。
角木：但“前哨战”还是对业界有相当影响，好比说BANDAI的模型组装说明书和各杂志的解说，已经比过去更为严谨。
浅野：也对。
角木：就算是抄袭也罢，影响力终究还是存在的。
浅野：我就常常听到同业在说“这是以‘前哨战’为蓝本”，这样的结论或许有些唐突（笑）。“前哨战”已经逐渐变成免付费的共享软体了（笑）。
极限状态下是没有“感觉真好”的！
高桥：我最初开始从事钢弹衍生故事的创作，应该是在《MS战记》那时起的吧（注22），如果撇开《模玩狂四郎（注25）》不算的话。当时富野先生曾问我，“你喜欢从事和钢弹有关的工作吗？”当时我回答“我做得很开心”（笑），然后他继续问我“你不想做做别的事吗？”我对他这句话的意思一直搞不太懂，莫非他希望我“不要拿别人的网球拍上场打球”？（笑）
浅野：大概是希望你向前看，在其他领域多加努力吧。
高桥：可能有这种含意吧，不过，也可能他不希望我在他的领域里撒野（笑）。
浅野：嗯，这么说就伤感情了。他或许不希望钢弹脱离自己的掌握，毫无控制地自由发展吧，所以他难免会感到有些不快。
高桥：所以最初我们在制作时想过“是不是应该先知会原创者富野导演一声啊？”（笑），结果他看了作品之后只留下一句“我完全看不懂”。
富野先生似乎无法理解，人在战场上会因为一时的激情驱使，而陷入疯狂状态或精神丧失状态。其实在枪林弹雨之中，是没有人有闲工夫思考哲学的。
浅野：在富野先生看来，他大概不希望别人一直拿钢弹来做文章吧。不过演变到了今天，这已经很普遍了，超过他所能控制的范围了（笑）。
高桥：我曾经有过一次濒死体验喔，虽然不是挨枪子儿那样壮烈啦……只是有一次掉进滚烫的洗澡水里，把半个身体给烫伤了（笑）。虽然说来让人见笑，不过当时，我真的以为自己死定了呢。多亏有这层体验，要不然我也不敢随随便便描写濒死的状况。
所以在故事中，马宁格斯见到梭迪亚克发炮时，心中只想到“可恨！”就像我被烫伤时，心中只想到“糟了！”一样（笑）。在感到烫的那一瞬间，我赶忙反射性的跳出澡缸，马上用冷水冲洗，可是身体右半边已经烫得起泡了。
浅野：哇！光是听你说就觉得受不了。
高桥：所以我想，真的被开枪击中时，感觉会更震撼吧，就像电影“7月4日诞生”那样，恐怖到了极点。
角木：所以战争场面不应该用“感觉真好”来描写，至少不像村雨先生想的那般浪漫。
这次对谈中因为缺乏主题，因此形成杂谈的局面，也有许多脱线的言论，或许有些读者认为，这次企划简直像是一场傻瓜对谈。但是就某方面而言，也可以定义为前作Special Edition版的注解文字，提供读者另一种接近“钢弹前哨战”的角度，希望对某些读者仍能够提供少许帮助。
本章节是钢弹第一世代的经验谈，如果第二世代以后的钢弹迷能够活用文中的经验，那么我们的付出就算有了回报。
注解
注1 A。C。克拉克原著／SF电影的经典之作（一九六八年作品），更有人将该片评为“在此之前没有SF电影，在此之后也没有SF电影”，亦即该片为空前绝后之作。虽然也有人特有外星人出现的电影归类为广义SF电影，但内容均不及本片来得严谨。
注2在钢弹系列中，新人类由于精神长期处于紧张状态，会产生特殊的感应波，科学家利用赛可谬系统将感应波加以收集、扩大。赛可谬和新人类都是钢弹世界的独创设定。
注3指富野由悠季。TV／剧场版卡通“机动战士GUNDAM系列的导演原著，同时亦为知名小说家，代表作有”玲之翼“，现（编注：指1990年时）正执笔撰写钢弹原创小说《GAIA GEAR》（Newtype月刊连载中）。
注4在“钢弹前哨战”的企划当中，原本S钢弹被命名为“η（伊欧塔）”，为一希腊文字母。在设定中，亚那海姆电子企业所开发的钢弹型MS均以希腊字母作为代号，因此伊欧塔。钢弹表示这是亚那海姆开发的第七型钢弹。
注5大日本绘画出版／Model Graphix月刊编辑（钢弹前哨战～THE BATTLE OF“REAL GUNEAM”）（2300日圆）。本书的小说最初收录在这本特集内，于89年9月14日发售。
注6漫画家及模型、卡通设计师、负责设计TV版卡通“机动战士GUNDAMΖΖ‘中的主角ZZ钢弹，并且将自己的漫画作品”Dragons Heaven“改编为卡通版，自己担任导演，同时亦是将多元宇宙论导入钢弹体系的创始者。代表作”G之传说“（BANDAI出版）亦采用相�