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培训班于1989年10月1日开课。荣少亨专门请来了香港最有实力的表演者之一梁家辉，让他前来好莱坞授课。
在这里我们要说明一下，为什么荣少亨要请来梁家辉作为这批新招募演员的导师，而不是成龙，李连杰，周润发……？
原因很简单，在荣少亨看来，自己在这里要选的不是什么商业性偶像和明星，如周润发；也不是那些凭仗某些特技或特长而红遍中西电影圈的大腕。如周星驰，成龙，李连杰等。他选的是那些甚至可以说比较普通，但凭借的是真正的演技和实力，几十年来不懈努力，且在表演艺术方面做出突破和贡献的演员。综合起来，符合这一点的似乎前世香港影坛只有五人。
第一位，张国荣。因在《霸王别姬》中的出色表演而被推选为当年戛纳电影节最佳男主角，但因一位老评委误把投他的票投在了最佳女主角的信箱里，致使张国荣与该荣誉失之交臂。但这部戏却影响了他的一生，他那如“不疯魔不成活”视表演为生命的专业精神使他绝对有资格荣膺这个称号。
第二位，梁朝伟。曾五次被评为香港金像奖最佳男主角，他似乎已成为了“影帝”这个词语的最好诠释。
第三位，梁家辉。一位真正醉心于电影艺术的表演家。曾经他只为了体验一种完全不同的表演风格，以1元片酬签拍内地拍的一部并不算很出名的电影《太行山上》。《周渔的火车》也是以很低的片酬拍的。而他在香港的身价，是1000万港币以下的戏基本上不接的。对于他今日的身份和地位来说，拍电影拿多少钱已不是最重要的了，最重要的是否有好的剧本和可供他发挥的角色造型。
第五位，吴镇宇。一个近乎走火入魔的实力演技派，他扮演的反派有种神经质般的张力，邪恶却有不失魅力。非常罕见。
但综合来说，荣少亨还是比较欣赏梁家辉的表演，能演《黑金》中的枭雄，《东成西就》中的伪娘，《火龙》中的咸丰皇帝，还能演低三下四的小人物，可以说他的角色几乎千变万化，从未重复！
荣少亨相信，在梁家辉的教导下，一定能给自己新招募的演员带来顶级的培训。
当然，除了专门从香港邀请来的梁家辉以外，荣少亨还在好莱坞当地邀请了著名喜剧表演大师莱斯利？尼尔森。
说起莱斯利？尼尔森可能很多人不知道是谁，但是说起“白头神探”，大家就都恍然大悟了。实际上此人算是典型的大器晚成型演员。他在28岁时开始长达40余年的演艺生涯，长相正派的他早期被安排演出的角色都是一些英雄人物。或因好莱坞从来不缺英雄，他于是总是默默无闻。直到上世纪70年代头发全部变白后，他才迎来事业的春天。一部被称为“恶搞电影鼻祖”的低成本喜剧电影《空前绝后满天飞》不但开创全球恶搞电影的先河，更意外开启他的喜剧之路，也助他获得了美国“冷面笑匠”的称号。
如今荣少亨花费大把的力气请来梁家辉和尼尔森给自己海选的演员授课，希望他们两人能够中西合璧，作为表演指导来给学生授课。虽然培训时间只有短短的七天。但相信人人都能做演员的荣少亨，认为演员也绝对能够速成。
在培训开始第一天，荣少亨召开了一次会议，面对那些业余演员，他很笃定地说道：“大家要在七天里把别人学了4年的课程都要浓缩进去。对此我只告诉你们，第一，选择这条路将来会很难走，今后你们要面临孤独、落寞，必须要有很强的心理承受能力。第二，你们这些学生得改正哗众取宠的毛病，因为你们表演太夸张，急于表现自己。第三，既然我挑选了你们，就是相信你们，所以希望你们不要让我失望，也请相信你们自己！”
“也许你们觉得自己比不过那些专业的电影演员，认为人家经过专门培训，都是很牛的人，那我告诉你们，这个理解只对了一半！为什么这样说，因为你们这些草根出身的学生虽然挤出薄弱，但是你们更加具有特色，比如汤姆，你将在这部戏里面扮演一个酒吧老板，那你原来是干什么的？”
“报告先生，我就是开酒吧的！”
“索亚，你将在这部戏里面扮演一个银行职员，你告诉我，你原来是做什么的？”
“报告先生，我是银行的会计师！”
“这就对了，你们大家本来的角色与你们即将扮演的角色机会一模一样，所以，你们其实就在扮演你们自己，只是你们还不知道一切演戏的技巧而已，现在我就是要请人把这些技巧教给你们，那样以来，你们就可以在镜头底下很自然的演绎自己的角色了！”
“总的来说，其他专业院校还有电影公司挑选未来的演员，形象和特点都是必要因素，相对统一。而我挑选的演员，特点是主要，形象就不是重点！也许大家很不了解我为什么要挑选你们，那我告诉你们为什么————因为我相信影帝影后不是天生的，也不全都是出自什么电影学院，很可能他们能被人从路边捡到！我希望我自己，就是这样一个捡到宝的人！”
荣少亨的这番话当即就获得了全有学员热烈的掌声，大家无不用无比崇敬的目光望着他，手掌都拍红了还不肯停下来，口中大叫着“荣少亨！荣少亨！荣少亨！”表情激动莫名，气氛高涨万分。
是啊，一个不以门槛论高低，一个胆敢培养草根演员的电影老板绝对不多！毕竟好莱坞是一个金钱堆砌的娱乐圈，浮华的背后大家都知道是利益在支撑着这一切，可是眼前的荣老板显然，并未把利益看得太重，就算他真的有所图谋，还是给予了这些做着明星梦的人，最真诚的机会！
次日，好莱坞某娱乐报刊杂志刊登了荣少亨的那番不以门槛论高低的选取演员标准，马上赢得了很多人的注意。
“真不知道这个中国人是怎么想的，开酒吧的，做银行的也能成为演员，草根也能变成明星————那么是不是连农场中的猪也能造出火箭了？”
“我们不得不承认，玄霆娱乐的荣少亨打破了好莱坞延续几十年的选秀标准，在他为新片挑选的演员中，现有俊男靓女，几乎都是清一色的平头小百姓，丢在人堆里就找不到，可是有一点，让他们单独地站出来，却又充满了特色，或许，亲爱的荣少亨先生正是看中了他们这一点！”
“什么人都能当演员么？哦上帝呀，他这是在亵渎艺术！你让一个杀猪的来扮演罗密欧看看？！”
“我们赞成荣少亨先生的这种做法，觉得很好，很实际……为什么演员非要长得帅呢？像我这猪腰子脸就很有特色嘛！”……
正是因为这些舆论的宣传，让人们对与荣少亨捣鼓的这部新片感到了极大的兴趣，甚至有一些记者要专门为此做一个采访。荣少亨当然不会放过如此好的宣传机会，于是就挑选了一个影响力较大的媒体，让其对自己的培训课程进行探班。
当那名探班记者来到培训场地的时候发现，玄霆培训班的条件有点简陋，学生中有黑人，白人也还有黄种人，上课的地点在好莱坞东区一个废弃的饭店内，学生们排戏用的道具都是就地取材，一些废弃桌椅，甚至是建筑垃圾。现场的工作人员称这是因为培训班是玄霆娱乐的荣少亨先生自己贴钱在做。
据记者观察，当天的学员都很年轻，男女比例相当，确实如玄霆老板荣少亨在采访中所言，当中很少有美女靓男。
当天的培训课上，作为导师的香港演员梁家辉和好莱坞冷面笑匠尼尔森均来到了现场，东西方各异，两人的授课风格截然不同。
前者注重细节，排演了东方电影中特有的“夫妻离婚”、“生死离别”、“冤家路窄”等内容。
对于课程的安排，梁家辉对采访他的记者说道：“我一向不喜欢死板地念书，所以会对这些学生进行非常规的课程。比如说我会带他们去殡仪馆，让他们知道什么是真正的生离死别；去法庭，让他们看到被告在宣判那一刻的表情；去民政局，看结婚与离婚的夫妻。”所有的影视作品都离不开生离死别，很多时候演员拼的是生活阅历，但这些草根演员一直都在为生计奔波，除了自己工作的场地外，又哪里来的生活阅历呢？不能亲身体验生活，就只有靠观察生活。
在课程中，香港来的梁家辉还将拿出自己独特的教学秘籍，对学员进行“魔鬼”式训练：“我让学生不穿外套，站在寒冷的天气里大声读台词。有人说我是体罚，去真正的片场你就知道了，演员在恶劣的天气下不单要把台词读得清清楚楚，还得演出那个角色的状态。想做好演员绝非易事，吃苦是必需的。”
作为好莱坞众多明星中大器晚成的尼尔森曾获得“百老汇舞台剧最佳男主角奖”，他的舞台表演一向有趣，当天他指导学生，用的也是充满乐趣的西方游戏式教学。独特的打耳光、抢袜子等课程更是引得全场笑声连连。
向来以擅长肢体语言的“白头神探”尼尔森，在授课里也专注的对学生进行了这方面的训练。第二天的课程里主要还是以游戏为主，首先尼尔森让学生演一出默剧，你只能通过手势让对方明白你要做什么事情。于是，肚子疼找厕所、刚和女朋友分手心情很差、缺钱想找人借钱等等各种桥段都被学生们拿来临场发挥。通过这些默剧的表演，尼尔森告诉学生：“你们要明白想象力的重要性，默剧的表演需要充分调动你们的想象力，你要试图通过肢体语言来告诉对方你在做什么。我们都应该在表演中善用自己的肢体语言，卓别林或者巴斯特基顿，他们都很善于利用自己的身体来叙述故事，所以你们也应该领悟这一点。”
接下来尼尔森让学生们全部站到教室中间，并且加入到学生当中。当学生有人被拍背的时候，就必须变成猫或狗去追逐其他人。而只要你成为了一只猫或者一只狗，就绝对不能说话、和其他人交流。尼尔森然后亲身示范了如何做一直猫，引得全场笑声连连。经历了20分钟的“动物大战”之后，学生们大汗淋漓的结束了游戏，尼尔森对学生们说道：“你们当了20分钟的猫猫狗狗，在这当中要体会到，当你全身心投入到一个角色的时候，你就要努力的扮演好他。这种信念感非常重要，你扮演的角色首先要让自己相信，这样才能说服观众。”
在下午的课程里，尼尔森让一对黑人学生站在课堂中间，一个人即兴讲故事，另一个针对故事的种种细节来说“是”还是“不是”，如果说“不是”，对方就必须另编故事的细节，时长5分钟。进行采访的记者在现场发现，学生们在这样的情况下说出了许多啼笑皆非的“故事”，有跨越千年的爱恋，也有一张纸如何变成一幢大厦的经过。对于这样锻炼自己的临场编故事的能力，一位培训班黑人学生兴奋地说道：“以前从来没有这样毫无的现场即兴说故事，而且还要面对随时被别人否定重新开始编故事的情况，非常紧张，但也非常过瘾！”
尼尔森在接受记者采访的时候表示，作为一个演员，想象力非常重要，一定要有非常出色的想象力，才能演好一个角色。对于如何开发学生的想象力，尼尔森说道：“这些小游戏都是开发他们想象力的种种手段，接下来在最后一天，我会用自己的独门‘秘籍’，来让他们领悟到演员的身体如何控制喜剧的节奏，以及在喜剧里，如何巧妙、精