按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
剧主题。
《星库》： 《血玲珑》这部剧虽没有大热，可对你个人而言，却有些不一样的意义吧？
张光北：对，它的故事结构和框架是国内首创的，故事一开始主人公之一就死了，然后追查真凶，所有人开始对这件事进行回忆，回忆的内容都不相同，但最后又都严丝合缝的，看的人只能惊叹。
母亲为了救女儿，倾尽所有，甚至不惜一切代价。故事中的所有人物情感都宣泄到极致，这是一个关于人性的故事。可以说这部剧把唯美和现实结合的非常好，作者毕淑敏我也很喜欢。
《血玲珑》还是我做得最愉快的一部戏，我１６岁在青岛当兵，在那里度过了青少年时代，印象特别深，那次又见到了许多很多年没见过战友、老师，拍摄时充满着温情，把近５年的酒全喝完了。
《星库》： 演员转型做导演的很多，可转做制片人的可就少之又少了，你可说是一个成功的范例。
张光北：我做制片人没什么特别的原因，只是走到这一步而已，如果当时走到导演那一步，那我就去做导演，而且有信心能做得很好。我希望什么事都能顺其自然，因为我本来就是个顺其自然的人。
当然，像我曾说过的那样：只要学过表演，都可以做演员，是不是好演员是另一回事；可学过制片，却未必都能成为制片人。从《青春之歌》、《血玲珑》到《行走的鸡毛掸子》，我做制片人的年头也不少了，首先必须懂艺术规律，其次要有很强的组织能力和管理能力，最后还要承受得住压力。
《星库》： 你是怎么化解制片人这个位子上的压力的？
张光北：制片人担着全剧组的担子，什么事情都非办到不可，办不到就别做制片人。可我是个很容易满足的人，没有什么危机感，有压力也都是自己给自己的，别人给不了，我只想专注地做好一件事，仅此而已。
我做了这么多年的演员，一个人能不能走红，原因实在太多了，这一点我看得非常明白，所以我相信，人的命天注定。一个人要学会确立自己的位置，生命中还有很多比出名更重要的事。
《星库》：制片人难做，可你是具体怎么做的啊，你毕竟做得很成功啊。
张光北：当了这么多年的演员，我知道导演需要什么，演员需要什么，投资方需要什么。我会换位思考，所有的矛盾也都是可以协调的。
能做制片人的人不一定是专业的精英，最重要的是有眼光，能够发现优秀的题材、本子、演员，当然你也要懂电影、电视创作，了解观众和市场，能筹集资金，熟悉经营管理。
《星库》： 好剧本怎么选呢？
张光北：像《这里的黎明静悄悄》这样的经典当然是少之又少了，但要找好的原创剧本，必须符合一定的原则，因为连续剧本身存在断裂感，今天两集，明天又两集，所以本子要做到故事离奇，情节曲折。市场调查也重要，当然国内的影视圈暂时还没可能像国外那样做的专业，但调查要有广度，起码要做到集思广益，最后确定结果。
《星库》：你本身是演员，选演员有什么心得呢？
张光北：所有的戏份都要靠演员来表现。选演员不一定要选最有名的，但绝对要选最适合的好演员，好演员的可塑性更强一些，能适合的角色就更多一些。
像《行走的鸡毛掸子》里，寇世勋和潘虹擅长演有关家族的电视剧，形象、气质合适，经验也多。
《星库》：明星自然有明星的特质，可对于新人或者准新人，你选择的标准是什么？
张光北：其实作为一名女演员，在外形上第一要青春的，第二要高贵的，第三要有性感。除外形条件，内在要有感受力，想象力，外加声音条件、形体条件、文化条件。男演员的外部条件要有能让人过目不忘的外部形象。除此之外和女演员的条件一样。
话说回来了，做演员要动脑筋，要用心。我以前演禄东赞，对着镜子练习自己的眼睛，还在西藏把皮肤晒得布满了花斑，连妆都不用化。我还演过蒋介石，蒋介石的习惯动作不明显，语言带有南方味，外表形态军人气质，学得像并不难，可怎么做到神似呢？关键在于从生活逻辑上理解他的举止，找准并紧紧围绕任务的心态变化展开表演。
一个能够驾驭各种角色的演员，才称得上是个好演员。作为影视圈新人一定要拓宽戏路，演一些从未演过的人物。
《星库》： 2006年你的工作是拍现实题材讲述情感问题的戏——《爱的河畔》，听说你是一次恋爱就成功的，那你怎样认识情感的呢？
张光北：拍戏肯定是假定性的东西，但人和人在一块，得对路是吧。就好比一个蛋糕搭一个什么呢，最好一块蛋糕搭一块蛋糕，一个馒头搭一个馒头，这个就是说，必须得是一路的人，是太重要的。这是说不出来的，双方的分寸很重要，
有时候时间长了，彼此脾气都了解了，彼此的喜怒悲哀都知道了，我觉得这就是默契。
《星库》： 最后说点什么吧
张光北：只要你心意，你只要去做出努力了，一切都会有，我觉得这就是顺其自然，你说呢
对，我还补充一点，平平淡淡就是真，平平淡淡才是真，对，平和最好！