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都回绝了。（有个人情绪吗？）一点都没有，该拿的奖项都拿过了，个人的、作品的，演员的都有。只有片子的收视好，价钱卖得好，对我才是双赢，所以我的心态特别平和。只不过有时候我会同情戏里的演员，为他们鸣不平，总不能一次机会都不给他们。”
毋庸置疑，你的戏很捧演员，你通常敢大胆起用新人。
“我现在选演员是不考虑观众的，最主要的是考虑电视台，因为是电视台来买你的片子，只有电视台要了，观众才能看到。凭着以往的记录，电视台要我的片子是有一定保证的。如果有一天，赵宝刚没有这个保证了，那我也不敢用新人。”
通常你选择演员有什么标准？
“我把演员分两种：一种是立竿见影型的；另一种是递进式的，需要一定的积累才能建立稳定的知名度。像陆毅就是一下子红的，属于前者；陈坤则属于后者。”
你有自己的经纪公司，为什么不把你亲手捧红的陆毅、陈坤等吸纳到自己的旗下？
“我是一个喜欢把手伸直的人，不是老想把演员攥在自己手里。我会给演员一个非常自愿，非常宽松的氛围，让他们有充分选择的空间。我会告诉他们：我可能不是一个很好的经纪人，也不能保证你一定走红。所以通常签一个演员之前，我会免费代理一段时间，然后才双向选择。我现在签的演员今天想走就可以走，我不会给他们过多的束缚。”
这似乎不符合经纪人的游戏规则？
“因为我不是靠经营艺人起家的人，我是导演，不能说靠艺人来养活自己。我觉得这种事情要建立在彼此信任的基础上。我现在跟演员签几年就有几年的打算，比如说签三年，我刚把你打造好，你就走了，从心里讲我不大能接受，那我就问能不能签五年。我采用的是一种很友好的协商方式。我可以给他们一年的时间，让其自由选择。只要你觉得哪儿好，就可以去，好多人都是由我推荐去了别的地方。我的原则是有机会就让你上，最后你没出来，那是你个人的问题。”
似乎有些您以前捧红了的演员，离开您以后好像就销声匿迹了。
“有些演员，不是我捧他们，他们也能红。咱们打个比方说吧，先不说演员，演员还隔着行。就说你周围的某一个人，他特别有才华，有智慧，有文化，又能吃苦，结果没有成事！有吗？太少了！所以说成功，有他的必然性！现在这个社会是什么社会？只要你有才华，就一定有机会！过去可能会有“怀才不遇”，现在不会。如果你说一个人很有才华，就是不太会说话，也不爱说话，但是相当公关部经理，结果没有成功。那你不会说话，就是缺点，你就干不了这一行。从这个角度来讲，演员也一样。没有听说一个演员形象也好，气质也好，也有文化，表演素质也好结果出不来！这没有听说过！对于演员来说，能遇到一个好剧本是很难的。就是陈道明也演过臭片子。”
现在很多人也拍言情电视剧，但是很多是讲一些感情纠葛问题，什么婚外恋啊，三角恋啊等等。相对来讲，您的作品就比较“正统”，故事里的人物相对来讲，在感情上都很专一。
“归结起来，也是艺术家的眼光问题，跟题材没有关系！没有哪个艺术家能说，我把所有观众都征服了，观众都来欣赏我的作品了。没有！什么叫艺术家？艺术家要高于观众的美学标准，想象力要在观众之上。创作要源于生活，但也要高于生活。你能高上一点，观众就认你！什么题材都能拍！就看你怎么拍！这里面也分两种情况，一种叫共性，一种叫个性。为什么港台有那么多好看的电视剧，收视率都很高，但是没有几个人能记住导演的名字？他就是因为共性的问题。他们拍的片子里有很多共性！用了共同的手法进行拍摄。它所有的商业因素都具备！但是没有体现出艺术家的个性！还有一种导演呢，在把握所有共性的基础上，体现自己的个性！我就属于这一类！我在所有商业基础都具备的时候，我就不管观众了！前提是必须要有商业因素！我的《别了，温哥华》拍得就非常有个性！没有一个导演敢像我这样去拍戏的。没有大的戏剧结构，很清淡，完全靠一些细腻的情感表述。这个东西就是个性！但是也有它共性因素，一些人物性格魅力，一些人物关系纠葛，一些情节戏的推进。都是共性的！但是我的拍摄手法，是很个性化的。所以一看，就知道是我拍的！别人拍不来，就是我拍的。”
很多人都说您的作品很唯美，无论是画面，还是故事内容。但是呢，通常又会以悲剧而收场。
“单是从“爱情”这两个字上来讲，爱，是美好的，情，也是美好的，“爱情”俩字放在一起，那就是更美好的。但是我们现在通常说的“爱情”呢，不是真正的爱情，而是叫“情感”，那是内心的一种感觉。所以我拍的作品呢，就是追求美好爱情的过程！但是追求不等于现实！现实可能不是很美好，但是我们可以去追求美好！在我们追求这种美好感觉的过程可能获得的是美好，也可能是伤感或者惨痛。每个人的过程都是不一样的。所以就有人说，我拍的故事是不可能实现的，是超现实的。其实这是一种误读。我的作品是最现实的。为什么那么多观众去看？为什么那么多观众相信呢？观众们是向往美好的爱情。我的观点跟他们是一致的。片子里很多细节是真实的。如果你真是写了一个很美好的爱情故事，就不真实了。所以我的“爱情”其实就是追求美好的一个过程，但都是残缺的，伤感的。”
这也是您自己的爱情观吗？您个人好像也是晚婚啊？
“我30岁结婚。在以前是比较晚的，但是在现在算是早的，哈哈……”
我看过一个社会调查，说百分之八十的家庭会有外遇，其中这百分之八十中，还有百分之八十的家庭是不会离婚的，相反还可能因为有了外遇，家庭更和睦了。可能会因为负疚心理，促使伴侣相互之间更和睦些。
“你说得跟我的作品里面的故事是两回事。我只讲爱情，只讲追求爱情的过程，至于爱过了以后，什么样的结局，我不管他！你所说的这种社会现象，是有了爱情和婚姻以后而产生的结果。爱情能考虑结果吗？如果你爱一个人，还考虑结果，能叫爱情吗？我要告诉观众的是：爱情就是美好的，结果就是悲惨的。你说百分之八十的夫妻因为外遇还能促进夫妻感情，亏心事在外面做够了，回家内疚了，就要弥补了，回家什么家务活都干了，那叫爱情吗？那叫欺骗！爱情里面不能分类，爱情就是爱情！说性爱什么的，性爱能叫爱情吗？不叫爱情！爱情包括性爱！包括很多，包括情爱，包括一切的爱！所以就有人误解我的作品，说我的“爱情”在生活中是没有的。怎么可能呢？我说的就是爱情，不是社会道德伦理观念问题，也不是爱情以后的结果。”
但是您的片子里好像也不是单纯只讲爱情，还是有一定的社会问题和背景在里面。
“当然不能只谈爱情了！比如在《永不瞑目》里面，讲到一个问题，当今的社会的大学生，你有没有责任和使命，在国家需要你的时候，你能为国家有勇气挺身而出？一开始说“祖国啊母亲”的时候，是什么感觉？在西藏的时候，他喊“祖国母亲”，那时真的需要祖国母亲的帮助！在校园里能有这样的感触吗？只有解除了社会以后，才能有这样的感受！所以我们讲的是一个大学生的成长历程！可是大家只看到了肖童和欧阳兰的爱情纠纷，没有看到这一点。还有《一场风花雪夜的故事》中，我们讲的是当今一个女孩善变的心理。当爱情来临的时候，一个警察怎么能不顾国家的利益，带着罪犯逃跑了？去追求自己的爱情了呢？《别了，温哥华》里面的小雪，一个大学生怎么嫁给了一个大款？你爱他的什么？是爱他的形象？有没有爱他的钱的嫌疑？当你受到虐待的时候，逃跑啊，逃跑的时候干吗卷着钱跑啊？这就是当今社会里的女孩普遍的一个现象。但是小雪的本质又是善良的，她也有追求爱情的向往。在传统里面是很少发生的，现在这个社会就能理解了……”
爱情应该是本质的。
“爱情没有本质！本质是什么？你爱一个萝卜是本质，能填饱肚子。如果有一个人，他有钱，有学问，但是没有容貌，你爱他吗？把钱和物都抛掉，还有一个容貌呢。当你爱一个人的时候，你不去想，反过来，你就想了。一定是有条件的，爱一个人一定是有条件的……”
后记：采访以“爱情”为话题结束了。“爱情”这一个永恒话题的讨论，由此我也突然顿悟到了为什么赵导演的“爱情片”总会那么有市场。同时，也突然对自己从事的职业产生了一些质疑：记者到底能够从采访对象那里得到什么？记者看到的就是真实的吗？是全面的吗？当我以记者的身份和被采访的人聊天的时候，对于被采访者来讲，他面对的，不是“我”这个人，而是“媒体”这个符号。我怎么能指望从他那里得到多么深层次的真实呢？凭什么呢？我不是他的亲人，不是他多年的老友。我只是他工作中不得不面对的一件事情。以他的修养，他可以向我很坦诚地提供一些信息，但是却没有义务和我讨论原本属于隐私的心灵深处的感悟。如果我们按捺不住好奇，就只有去看他的作品。因为文如其人。
偏执是一种写意
尤小刚；北京中北电视艺术中心主任，北京市中北电视艺术公司总经理；
北京现代电视艺术发展公司总经理，国家一级电视导演。中国电视艺术家协会理事，中国视协电视艺术理论研究会常务副会长、电视剧专业委员会副会长，中国电视制片委员会常务理事，中央电视台特邀制片人联席会常务理事，北京市作家协会会员，北京电视艺术家协会理事、编导委员会副主任，北京市文学艺术界联合会理事。中外文化书院、北京广播学院、华东师范大学文学艺术学院兼职教授。
他所编导的作品曾多次获得国家级〃飞天奖〃、〃金鹰奖〃、〃五个一工程奖〃等多种荣誉。主要作品有：《凯旋在子夜》、《巾帼悲歌》，《走出沼泽》、《京都纪事》、《大命运》、《李润五》、《银楼》、《补天裂》、《共和国往事》、《欲望》、《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《康朝秘史》等。
作品列表
1、 编、导大型话剧《叶挺军长》
（参加建国三十周年献礼调演、获国家文化部颁发的创作奖、演出奖）
2、 编、导电视剧《紧