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颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅高飞，然而仍是只影无依，凄凉寂聊 。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来 说，构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞翔 。这是多么令人担忧啊 ！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云 ，脱离险境。“关 月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心 。这两句中尤要注意一个“低”字， 一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤寂凄凉。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情 。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生担虑。从语气上看，像是安慰之词——安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加操心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因，一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑 ”，才正面拈出“孤”字 ，“诗眼”至此显豁通明 。诗人飘泊异乡，世路峻险， 此诗以孤雁自喻，表达了他孤凄忧虑的羁旅之情。
清人刘熙载说：“ 五言无闲字易，有余味难。” （《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑 ，无 一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
春 夕
崔涂
水流花谢两无情，
送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里，
子规枝上月三更。
故园书动经年绝，
华发春唯满镜生。
自是不归归便得，
五湖烟景有谁争？
崔涂诗鉴赏
崔涂曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地为客，自称是“孤独异乡人”（《除夕有怀》）。《春夕》是他旅居湘鄂时所作。
诗一开始，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝 ，岁月无情 。第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。“楚城”，泛指湘鄂一带。诗人把春光（“东风”）
拟人化了，依依为她送别。在此，不是春风送我回故乡，而是我在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，怎能不更加思念故乡？由送春而引发的思乡之情，笼盖全篇，以下句句写的是思乡衷曲。
“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。”这颈联进入正题，写“春夕”，写得极为精粹，是传诵的名句 。诗人运用了新奇的造语，对仗工整，韵律和谐， 创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思，夜间便结想成梦，梦见自己回到了万里之外的故乡。然而，这只不过像庄周梦见自己变成蝴蝶 ，翩翩飞舞于花间，虽然有趣，毕竟虚幻而短暂， 醒来之后 ，蝴蝶还是蝴蝶 ，庄周还是庄周。游子从“蝴蝶梦”中获得片刻的回乡之乐，但梦醒以后，发现自己依旧孤眠异乡 ，家园依旧远在万里之外 ，岂不更加空虚、失望，更加触动思乡之情！何况此时又正当“子规枝上月三更”——夜深人静 ，月光如水； 子规鸟（即杜鹃）在月下哀哀啼唤 ：“子归 ！子归！。。”听着子规啼，想着蝴蝶梦，游子的心，该是何等的痛苦悲伤 ，真如李白诗句所谓“ 一叫一回肠一断”！这里，十四个字写出了三层意思：由思乡而入梦，一层；梦醒而更思乡，二层；子规啼唤，愁上加愁 ，三层。这三层，一层比一层深，而且互相烘托、 映衬，如蝴蝶梦与家万里，一虚一实；蝴蝶梦与子规啼，一乐一悲；子规啼与三更月，一声一色，构成一片清冷、凄楚、愁惨的气氛，令人触景伤情。读着这样的诗句 ，谁能不为异乡漂泊的诗人一洒同情之泪！ 这一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。
“故园书动经年绝 ，华发春唯满镜生 。”颔联写诗人长期不能回家，连家信也是长年断绝，音讯杳然，他怎能不望眼欲穿，忧心如焚呢！这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟叹的复杂的心理 ，逼真地表达出来了。“书动经年绝”暗示当 时社会动乱不安 。诗人愁家忧国到“ 华发春唯满镜生”。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，将何以解脱？诗的最后两句更耐人寻味。
“自是不归归便得，五湖烟景有谁争？”尾联是倒装，意思是说，故乡五湖美丽的风光，是没有人和我争夺的，假如我要回去，便能够回去。是我自己不回去呀！从暗用五湖典故看，这里的“归”字，还含有归隐田园之意 。诗人仆仆风尘，仕途坎坷，“自是 不归归便得”一语，是无可奈何的伤心语，深刻地传达出诗人在政治上走投无路、欲做不能而又欲罢难休的苦闷、徬徨的心理。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛 。 诗中没有直接说出思乡，而一片思乡之情跃然纸上 。 后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
陈玉兰诗鉴赏
生平简介
陈玉兰，王驾之妻，生平不详。
寄 夫
陈玉兰
夫戍边关妾在吴，
西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪，
寒到君边衣到无？
陈玉兰诗鉴赏
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处 ：每句都包含两层相对或相关的意思。 在大致相同的前提下 ，又有变化。“夫戍边关——妾 在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对 ”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。 这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣 。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧 夫 ”，秋风吹到少妇身上 ，照理说应该引起她自己的寒冷之感 ，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后， 接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折 ，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情， 十分形象。此句写“寄衣”的直接原因 。“一行书信 ——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照 ，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既 有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么 ，不提寒衣是避免与下句重复 ；同时 ，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心 。这样，每一句中都可以划一个破折号， 都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用 ，在运用中又略有变化，并不呆板， 构成了回环往复 、一唱三叹的语气。声调对于诗歌， 比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言 ，它们又形成“顶针”修辞格， 念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
作者采用第一人称 ，并完全用内心独白的表现手法， 通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
齐己诗鉴赏
生平简介
齐己，僧人，益阳人。晚唐著名诗人。存诗十卷。
早 梅
齐己
万木冻欲折，
孤根暖独回。
前村深雪里，
昨夜一枝开。
风递幽香出，
禽窥素艳来。
明年如应律，
先发望春台。
齐己诗鉴赏
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，意蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，并以此寄托自己的理想。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
首联即以对比的艺术手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像独凝地下暖气于根茎，恢复了生机 。“冻欲折”说法略带夸张。然 而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“早梅”。
颈联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景 ，描写出十分奇特的景象。“一 枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更写出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开 。”郑谷读后说：“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝 ”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说， 但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝