按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
“依依相伴向秋光 ”，与上一句意脉相通。金钱 花一朵挨着一朵，丛丛簇簇 ，就象情投意合的伴侣， 卿卿我我，亲密无间，给人以悦目怡心、美不胜收之感。金黄色的花朵又总是迎着阳光开放 ，色泽鲜丽， 娇艳动人。作者把金钱花写得楚楚动人 ，可亲可爱。 光就上两句看，诗人似乎只在欣赏花草。然一读下文，便知作者匠心独运，旨意全在引起后面两句议论：“若教此物堪收贮，应被豪门尽劚将。”金钱花如此娇柔迷人，如果它真的是金钱可以收藏的话，那些豪门权贵就会毫不怜惜地把它全部挖掘砍光了！这二句，出言冷隽，恰似一把锋利的匕首，一下揭穿了剥削者残酷无情、贪得无厌的本性。由此可见，作者越是渲染金钱花的姿色和芳香，越能反衬出议论的魅力。
前后鲜明的对照，突出了诗的主旨。而后二句中作者故意欲擒先纵 ，先用了一个假设的口气 ，随后一个“尽”字，予以坚决肯定。诗意迭宕，显得更加有力。
罗隐的诗，笔锋犀利泼辣，善于把冷隽的讽剌与深沉的愤怒有机地结合在一起，堪称别具一格。此诗就表现出这个特色。
柳
罗 隐
灞岸晴来送别频，
相偎相倚不胜春。
自家飞絮犹无定，
争解垂丝绊路人？
罗隐诗鉴赏
这首咏柳七绝是写暮春晴日长安城外、灞水岸边的送别情景的。不过它不是写自己送别，而是议论他人送别；不是议论一般的夫妻或亲友离别相送，而是有感于倡女送别相好的缠绵情景。这一切不是以直写的方式出现，而是运用比兴的手法，托物写人，借助春柳的形象来表现，因而较之一般的送别诗，这首咏柳诗在思想和艺术上都很有创新。
诗题曰“柳”，即是咏柳，因而通篇用赋，但又有比兴。它的比兴手法用得灵活巧妙，若即若离，亦比亦兴。首句即景兴起，赋而兴，以送别带出柳：晴和的春日，灞水桥边，一批又一批的离人，折柳送别。
次句写柳条依拂，相偎相倚，比喻显豁，又兴起后两句的感慨 。“相偎相倚”，写出春风中垂柳婀娜姿态， 更使人想见青年男女临别时亲昵、难舍的情景。他们别情依依，不胜春意缠绵。然而他们不象亲友，更不类夫妻，似乎是热恋的情侣，还仿佛彼此明白别后再无会期，要享尽这临别前的每刻春光，实际上这是倡女送别相好客人。后二句，感慨飞絮无定和柳条缠人，赋柳而喻人 ，点出暮春季节，点破送别双方的身份。 诗人以“飞絮无定 ”，暗喻这种女子自身的命运归宿 都掌握不了，又以“ 垂丝绊路人 ”，指出她们不能、也不理解那些过路客人的心情，用缠绵的情丝是留不住的。“争”通“怎”，末句一作“争把长条绊得人”，语意略同 ，更直截点出她们是青楼倡女。总起来说， 诗意是在调侃这些身不由己的倡女，可怜她们徒然地卖弄风情，然而诗人的态度是同情委婉的，有一种难名的感叹在其中。
在唐代，士子和倡女是繁华都市中的两种比较活跃的阶层。他们之间的等级地位有别，却有种种联系，许多韵事；更有某种共同命运，类似遭遇。《琵琶行》里那位“老大嫁作商人妇”的长安名妓和身为“江州司马”的长安才子白居易 ，有着“同是天涯沦落人” 的类似遭遇和命运。在这首《柳》中，罗隐有意无意地在嘲弄他人邂逅离别之中，又流露一种自我解嘲的苦涩情调。诗人虽然感慨倡女身不由己，但他也懂得自己的命运同样身不由己 ，前途“可能俱是不如人” （罗隐《赠妓云英》）。所以在那飞絮无定、柳丝缠人的意象中，寄托的不仅是倡女自家与所别路人的命运遭遇 ，而是包括诗人自己在内的所有“天涯沦落人” 的不幸，是一种对人生甘苦的深沉的感叹。
这首诗句句赋柳，而句句比人，暗喻贴切，用意明显，同时由比而兴，引出议论 。所以赋柳，喻人， 描写，议论，笔到意到，浑然一体，发人兴味。
绵谷回寄蔡氏昆仲
罗 隐
一年两度锦江游，
前值东风后值秋。
芳草有情皆碍马，
好云无处不遮楼。
山牵别恨和肠断，
水带离声入梦流。
今日因君试回首，
淡烟乔木隔绵州。
罗隐诗鉴赏
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名。锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进 ，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再 继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县 ）。诗题 中的“ 蔡氏昆仲 ”，是罗隐游锦江时认识的两兄弟。
在罗隐离开锦江，经过绵州回到绵谷以后，蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游，抒发对友人的留念之情。
首联以赋体叙事 ，字里行间流露喜悦惊讶之情。 锦江是名胜之地，能去游一次，已是很高兴、很幸福的了，何况是“一年两度 ”，又是在极适于游玩的季 节。两个“值”字，蕴含际此春秋佳日之意。这两句所蕴含的感情，直灌全篇。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩 。“芳草有情皆碍马，好云无 处不遮楼 ”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有 诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”
而来，写出诗人对锦江风物人情的依恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人深情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云 。春游锦城时， 锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依恋有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去 。秋游锦城时，秋云舒卷， 云与楼相映衬而景色更美，故称“好云 ”。诗人为之 目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮盖。“碍马”、“遮楼”，不说有人 ，而自见人在。用笔简炼含 蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就像把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒，达到了神而化之的境界。
颈联写辞别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。
在离人眼里，锦江之山好象因我之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城啊，真使人魂牵梦绕，肝肠寸断！
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友爱，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意 ，都归落到对友人的怀念上去， 说今天因为怀想您们，回头再望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。用乔木高耸 、淡烟迷茫的画面寄写自己 的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无限。
这首诗感情真挚，形象新颖，结构齐整工巧，堪称是一件精雕细琢、玲珑剔透的艺术精品。
蜂
罗 隐
不论平地与山尖，
无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，
为谁辛苦为谁甜？
罗隐诗鉴赏
蜂与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征。然而小蜜蜂毕竟与花蝴蝶不同 ，它是为酿蜜而劳苦一生， 贡献甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。此诗艺术表现上值得注意的有三点：
一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感叹上，慨蜜蜂一生经营，除“辛苦而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜蜂的领域 。这里作者运用极度的副词 、形容词——
“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式，极称蜜蜂“占尽风光”，似与题旨矛盾 。其实这只是正言 欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说蜂采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗运用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。
前二句主叙，后二句主议 。后二句中又是三句主叙， 四句主议。“ 采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜” 二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问 ：“为谁辛苦”？ “为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹 ，使人觉感慨无穷。 诗人怜惜之意可掬。
三、寓意遥深，可以两解 。此诗抓住蜜蜂特点， 不做作，不雕绘，不尚词藻，虽平浅而有思致，使读者能从这则“动物故事”中若有所悟，觉得其中寄有人生感喟 。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者； 有人则认为是借蜜蜂歌颂辛勤的劳动者，而对那些不劳而获的剥削者以无情讽嘲。两种解会似相龃龉，其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况：一种是作者为某种说教而设喻，寓意较浅显而确定；另一种是作者怀着浓厚感情观物，使物著上人的色彩，其中也能引出教训 ，但“寓意”就不那么肤浅和确定。如此诗， 大抵作者从蜂的“ 故事”看到那时苦辛人生的影子， 但他只把“故事”写下来 ，不直接说教或具体比附，创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的辛苦人生，与蜂相似的主要有两种：一种是所谓“终朝聚敛苦无多，及到多时眼闭了”（《红楼梦》“ 好了歌 ”）；一种是“ 运锄耕劚侵星起”而 “到头禾黍属他人 ”。这就使得读者可以在两种意义 上作不同的理解了。但是，随着时代的前进，劳动光荣成为普遍观念，“蜂”越来越成为一种美德的象征，人们在读罗隐这诗的时候，自然更多地倾向于后一种解释了。
陆龟蒙诗鉴赏
生平简介
陆龟蒙（？——约881 ），字鲁望 ，自号江湖散人、甫里先生，又号天随子，苏州姑苏（今江苏省苏州市 ）人 。幼聪颖 ，善属文 。举进士不第，曾任湖 、苏二州刺史的幕僚 ，后隐居松江甫里，多所论撰 。后以高士征召 ，不至 。素与李蔚，卢携友善、 及李 、卢当政 ，召拜左拾遗，诏书下，陆龟蒙已病卒。与皮日休齐名，世称“皮陆”。
其散文善借物寄讽 ，托古讽今 ，对当时社会的黑暗及统治者的腐朽有所讥刺和揭露。其诗工七言绝句，以写景咏物为多，力求险怪博奥，且有不少文字游戏之作，成就远不及散文。
曾自编�