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杜陵野客人更嗤，
被褐短窄鬓如丝。
日籴太仓五升米，
时赴郑老同襟期。
得钱即相觅，
沽酒不复疑。
忘形到尔汝，
痛饮真吾师。
清夜沉沉动春酌，
灯前细雨檐花落。
但觉高歌有鬼神，
焉知饿死填沟壑。
相如逸才亲涤器，
子云识字终投阁。
先生早赋《归去来》，
石田茅屋荒苍苔。
儒术于我何有哉？
孔丘盗跖俱尘埃！
不须闻此意惨怆，
生前相遇且衔杯。
杜甫诗鉴赏
根据诗人的自注，这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被玄宗评为“三绝”。天宝初，被人密告“私修国史”，远谪十年。
回长安后，任广文馆博士。性旷放脱俗，又嗜酒。杜甫很敬爱他。两人年龄相差很远，但交往很密。加之都怀才不遇，更有知己之感。从此诗既可以感到他们肝胆相照的情谊，又可以感到那种抱负远大而又沉沦不遇的焦灼苦闷和感慨愤懑。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。
从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来与郑虔的位卑穷窘对比。“袞袞”，相继不绝之意。
“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵，精粮美肉已经吃腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生才过屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，亦无补于生前的饥寒啊！
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，记叙诗人和郑广文的忘年之交，二人象涸泉之鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜往，后句是郑来。俩人推心置腹、共叙怀抱，聊以解愁。
第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，堪称神来之笔。后二句似宽慰，实激愤。
司马相如可谓一代逸才，却曾亲自卖酒涤器；才气横溢的杨雄因刘棻获罪被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是以才士薄命的事例来安慰朋友，然而只要将才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公袞袞登台省”连起来看，就可以感到诗笔的讽刺和批判之意。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术又有何用？孔丘盗跖也可等量齐观了！这样写，既评儒术，暗讽时政，又象是在茫茫世路中的自解自慰。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
前人评本篇，或说悲壮，或曰豪宕，其实悲慨与豪放兼而有之，而以悲慨为主。普通的诗，豪放易尽，悲慨不广。杜诗豪放不失蕴藉，悲慨无伤雅正，本诗可为一例。
首段以对比起，且造成排句气势，运笔如风。后四句两句陡转，愈转感情愈烈，真是“浩歌弥激烈”。
第二段续以缓调。前四句七言，后四句突转五言，免去板滞之感。且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情状，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”也。
而语杂豪放，故无衰飒之气。无怪诗评家推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）“相如逸才”、“子云识字”一联在以对句锁住奔流之势，而承上启下，过到下段使人不觉。此联要与首段联起来看，便会觉出“袞袞诸公”可耻。所谓“邦无道，富且贵焉，耻也”？由此便见得这篇赠诗非一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作。激烈的郁结而出之以蕴藉，尤为难能。末段又换平声韵，除“不须”句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度来。
房兵曹胡马
杜甫
胡马大宛名，
锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，
风入四蹄轻。
所向无空阔，
真堪托死生。
骁腾有如此，
万里可横行。
杜甫诗鉴赏
这是一首咏物言志诗，一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，裘马清狂的时期。诗的风格豪迈雄健，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。
诗人以传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。
先说明它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），接着，对马作了形象的刻画。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。
继而写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们如见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势描绘其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，马仿佛是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”勾勒马的气概，“轻”描绘它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”（《历代名画记》）。
诗的前四句描述马的外形动态，后四句转写马的品格，以虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力堪受人信赖。这里看似写马，实是写人，这岂非一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一笔：“万里可横行”，包含着宏远的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。
这一联既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神以骏马来表现确是最合适不过了。这与后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，实为异曲同工。
杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，一方面赋予马以人格化，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。
画鹰
杜甫
素练风霜起，
苍鹰画作殊。
扌双身思狡兔，
侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，
轩楹势可呼。
何当击凡鸟，
毛血洒平芜。
杜甫诗鉴赏
这是一首题画诗。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往在作品完成以后，在画面上题诗，以取得诗情画意相得益彰的效果。唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量最多与影响最大。
这首题画诗大概作于开元末年，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，充满着青春活力，富有积极进取之心。诗人通过对画鹰的描绘，抒发了他那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。
全诗共八句，可分三层意思：
一、二两句为第一层，点明题旨。以惊讶的口吻起句：洁白的画绢上，突然腾起了一阵风霜肃杀之气，这是怎么回事呢？第二句随即点明：原来是矫健不凡的画鹰有挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后勾勒出画面上所产生的肃杀之气，就正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地勾画出画鹰的气势，起到先声夺人的艺术效果。
中间四句为第二层，描绘画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联的“扌双身”就是“竦身”。“侧目”句见《汉书·李广传》：“侧目而视，号曰苍鹰。”
又见孙楚《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”再见傅玄《猿猴赋》：“扬眉蹙额，若愁若嗔。”杜甫这两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，仿佛是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，使一只勇猛矫健的雄鹰瞬间展现在读者面前。颈联“绦镟”的“绦”是系鹰用的丝绳；“镟”是转轴，系鹰用的金属的圆轴。
“轩楹”是堂前廊柱，这里指画鹰悬挂之地。这两句是写系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，就可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的画鹰，神采飞动，气雄万夫，仿佛呼之即出，去追逐狡兔，从而描绘出画鹰跃跃欲试的气势。作者以真鹰来作比拟，把画鹰描写得栩栩如生，跃然纸上。
此两联中，“思”与“似”、“摘”与“呼”两对词，将画鹰刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“摘”写其情态，“呼”表现其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把画鹰描写得同真鹰一样。是真鹰，还是画鹰，几难分辨。
最后两句进到第三层，承上收结，把画鹰当作真鹰，寄托诗人的思想。大意是说：何时让这样卓然不凡的苍鹰展翅搏击，将那些“凡鸟”的毛血洒落在原野上。“何当”含有希望之意，就是希望画鹰能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是将“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《画鹰》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出画鹰十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着自己的感慨曰：“为君除狡兔，会是翻韝上。”
总起来看，这首诗起势突兀，先勾勒出画鹰的气势，从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄寓诗人的思想，揭示主题。浦起龙《读杜心解》评曰：“起作惊疑问答之势。。。‘扌双’身、‘侧目’，此以真鹰拟画，又是贴身写。‘堪摘’、‘可呼’，此从画鹰见真，又是饰色写。结则竟以真鹰气概期之。乘风思奋之心，疾恶如仇之志，一齐揭出。”可见此诗，不但章法严谨，而且形象生动，寓意深远，实为题画诗的杰作。
奉赠韦左丞丈二十二韵
杜甫
纨袴不饿死，
儒冠多误身。
丈人试静�