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“没有。她故意不跟我说！”
“那你不会先跟她说么？”
“我不说。她应该先说！而且我现在已经不爱她了，我恨她！
是仇恨，深深的仇恨！”
“你干嘛恨她呀？”
“她折磨我，她有变态心理。这几个月把我折磨得人不人鬼不鬼。我现在夜里不敢
想她，再想她我就完了，我会殉情而死。”
“她知道你对她的感情和你现在的情况吗？”
“肯定知道。她就是要这样，她的心非常狠。我情愿为她做一切，我可以跪在她脚
下给她当奴隶。可是她的心非常狠，变态了，她是个虐待狂。”
我们决定帮助才子，让他带我们去“那个天使般的女生每天缠着他的地方”，让他
指出那个女生，然后我们去替他向那个女生诉说并批评那个女生的不人道的法西斯行为。
才子一开始不同意，说这是主动投降，以后共同生活时没面子。我严肃地指出，这不是
投降，我们是以中文系学生会和学生党支部的名义去批评教育那个犯了思想错误的女同
学，目的是让她幡然悔悟，今后服从你的教导，你们俩郎才女貌，共同为四化建设多做
贡献。才子觉得有理，便勉强答应了。
可是一连陪才子去了几次，不是没有找到那个天使般的女生，就是找到了而才子死
活不让别人去说。大家很怕才子出事，就不断地开导他、宽慰他。说这样心理变态的女
生也不值得当真去爱，你干脆甩了她算了，让她伤心落泪懊悔而死。大丈夫何患无妻，
凭你满腹经纶，仪表堂堂，只要你稍微给个脸儿，追你的大姑娘比考托福的还多。才子
每天被我们簇拥着谈论他的才华、理想、未来、命运，渐渐地面容泛出光泽，神态虽还
“苦”，但心情好像已不太“闷”了。我们又进一步把谈笑引向低级庸俗，用以消解那
压得他喘不过气来的祟高庄严的幻想。有的说：“你他妈的成天想着人家，是不是特想
跟她干那事儿啊？”才子断然一摆手：“绝对不是！我和她之间是纯洁伟大的恋爱，是
世界上空前绝后的那种感情，这一点，你们是不能理解的。”
终于有一天，才子宣布那个天使般的女生再也不来纠缠他了。“她一定很伤心。我
知道我这样做太狠心了，我没办法。她一定会怀念我一辈子的。”
从此，才子不大来我们宿舍了。老蓝说才子就是古典文学读得太多了，是林黛玉、
崔莺莺、卓文君和西施貂禅杨贵妃们把他害成这样的。还是鲁迅说得好，要少读甚至不
读中国书。其实读书本身就是错误，读书人就是精神病人的代名词。
不久，才子又一次成为焦点话题。原来才子经历了人类历史上空前绝后的情天恨海
大劫难之后，参透了人生造化，看穿了男女玄机。于是，毅然在国内某知名刊物上登载
了征婚启事。北大才子征婚，乖乖隆地吟，真是应者云集。一时间，中文系收发室堆满
了才子的信件。中文系的几个集邮爱好者都努力与才子搞好个人关系。才子每天赤着两
条毛腿盘坐在床上，以“蓝花指”或“鹰爪功”等名种姿势撕开一封封娟秀的来信，或
细读文本，或欣赏玉照。晚饭后携信数封，漫步在湖光塔影之中，或高诵，或低吟，其
喜洋洋者矣。
据才子同班同学透露，来信共达数百封。才子千般比较百般玩味，终于从中选定了
自己的心上人。其余的落选者，才子慷慨赠与同窗好友。还曾来我们宿舍要老蓝“随便
挑上一个”。老蓝有些生气了，两人不大愉快。才子走后，老蓝独自朗诵了一阵抒情散
文。
才子毕业后没留在北京，而是与他的心上人比翼连理而去，据说是回到故乡。这有
点像范蠢携西施泛舟五湖的样子。才子为三教增添了一段美丽的故事。我有几次在三教
给学生讲座，望着讲台下的学弟学妹们，偶尔精神溜号，想：这里面没准儿又有几个才
子呢。
三、我想谁就是谁
小文是我们班的活宝。只要有小文在，就有欢笑在。但世界上从来是这样，给别人
带来欢笑的人，往往最不被人关心，甚至被人认为浅薄无聊，顶多说你一句“开朗幽
默”。很少有人去想，一个人为什么会成为“开朗幽默”的人。
小文从上大学第一天起，就跟我非常好。他常常挖苦、挤兑我，在语言上占我的便
宜，比如编些什么“文即风流一世豪，孔生猥琐半只猫”的对联。他跟别人开这样的玩
笑时，有的人会生气，反唇相讥。而我不认为这对我有什么伤害，相互之间不打打闹闹，
还算什么哥们儿！所以班里要数我跟他谈笑得最多最随便。可是他从来没有说过他有什
么苦恼、烦闷，他一开口就是单口相声。有时睡前醒后听到他重重地叹气，别人多以为
他又在扮演什么角色。其实有人扮演别人时，不自觉地表露的正是自己。
小文的故事也颇多。这里只说他的一点“情事”。小文在中学是个风云人物，用他
自己的话说，叫做“独霸诗坛、独霸文坛”。所以自不免有红颜倾心。小文喜读古典文
学，看得出有红袖添香夜读书的理想。上大学后，每天忙于收发情书，产量极为惊人。
他告诉我说，第一个学期所写的情书就达200封。我的辨证唯物主义学得比较好，觉得
两个人日吐千言，无话不谈，恐怕要物极必反。“谈恋爱”三个字中，我认为“谈”的
地位应该是最低的，有爱不用多谈，无爱多谈也没用。特别是党的十一届三中全会以后，
女孩子们都把恋爱工作的着重点转移到经济建设上去了，越谈反而越显出“百无一用是
书生”。果然，第二年小文的情书就开始减少了，我有一位老乡，和小文的女友在同一
所大学是同学。他来北大玩时告诉我，小文的女友在他们学校风光得很，大小也算一朵
校花，围追堵截的歹徒颇为不少。他看了小文以后说，小文虽然有才，，但恐怕不是歹
徒们的对手，就像《日出》里的方达生不是潘月亭们的对手一样。
好像是一个明媚的春天，校花光临我校。小文西装革履，齿白唇红，指点北大，激
扬文字，一路陪同解说。夕阳西下，小文默默地独自归来。晚上还说了几个笑话。后来，
就听到了他沉重的叹息。
有人说，一个成功的男人背后一定有一个伟大的女人。这意思是说那个女人的默默
奉献支持了男人的成功。而我想说，一个成熟的男人背后一定至少有一个狠心的女人。
在100多天里写出了200多封情书，这是多么巨大的激情。美人伸出玉足，将这激情无情
踩灭，那激情浓缩后就会变作成熟的力量。
如果说在此之前小文的“情思”是“现代”的。那么在此之后小文的“情思”就进
入了一个“后现代”阶段。他由那么一个忠贞不贰的骑士渐渐变成了一个朝三暮四的嬉
皮；他经常“看上”了某个女同学，而且看上了之后就回到宿舍里唠叨。他的唠叨一般
是三部曲。先是咏叹调，赞美那女生如何如何好。比如那女生是拉手风琴的，小文就赞
道：“好一双洁白的手啊！弹在那洁白的琴键上，就像弹在我洁白的胸膛上。”第二段
是愤恨的控诉，一般是这样：“可恨她已经有了男朋友，就要嫁给那有钱有势的禽兽，
一点不懂得珍惜我对她的爱。风啊，怒吼吧，雷啊，轰鸣吧，除去我的眼中钉，让我的
爱人快快来到我的怀抱！”第三段则转成无奈的叹息，“唉，老孔啊，她就是那倾国倾
城的貌，我就是那多愁多病的身。我跟她是天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。
小文的三部曲都采用比较夸张的舞台表演手法，因此大家多认为他是“犯病”，是
恶作剧，是臭文人见到美女之后的正常发泄。但我觉得小文的“优孟衣冠”之中，实在
是借“假我”之酒浆，浇“真我”之块垒。既是假的，也是真的。知我者谓我心忧，不
知我者谓我打油。这恰是一个现代主义者在后现代时空的心灵境况。
小文的三部曲结构是固定的，主人公却常换常新。几年下来，中文系略有姿色的女
生几乎都被他相思了一遍。有几位属于保留节目，他常常挂在口边，有时直呼其名，躺
在床上苦叫一声，颇有梁山伯呼唤祝英台的味道。如果女的叫江青，他就喊“青青啊！”
女的叫潘金莲，他就喊“莲莲啊！”可是那些女生往往有其他男生在追求或暗恋，因此
小文的这种叫魂法得罪了不少男生。这些男生又告诉女生，那些女生听后更加有意识地
远离小文，结果小文弄假成真，真的有一种被众女抛弃的凄凉况味。有时吟诵《离骚》：
“众女嫉余之蛾眉今，谣琢谓余以善淫……苟余情其信挎以练要兮，长颜颔亦何伤！”
既滑稽又动人。
小文的“保留女”中，有一位叫倩倩。倩倩的男朋友阿喜就住在我们对门的宿舍，
人很不错，以前也常与小文开玩笑。可是因为倩倩，二人半真半假地成了情敌。本来小
文只是嘴上胡乱叫叫，压根儿离倩倩十万八千里。阿喜也知道小文的毛病，但自己的女
朋友被别人躺在床上乱叫一气，而自己因为是真的男朋友反而不敢乱叫，这实在让人憋
气。二人于是发生过口角。小文也是多事，明明连一杯羹也分不到，却装作真的情敌一
般，天天指着门骂阿喜，回到宿舍还诅咒阿喜，甚至有一天一盆脏水泼到阿喜屋里。阿
喜冲出来，被我们大家给拦住了。大家都说小文不对，我也说了他几句。但我心想，以
小文的智力，难道连这个道理都不懂吗？他不是不懂，而是心里郁积着深深的伤痛。
小文拥有一支足够组成三宫六院的“情人”大军，所以直到毕业，再也无暇去谈恋
爱。他过着一种最幸福的爱情生活，用阿Q的话说，叫做“我想谁就是谁！”后来大家
习惯了，便也跟着他“青青啊”、“莲莲啊”地乱叫。有时看完电影回来，便叫“晓庆
啊”、“巩俐啊”、“字娟啊”、“青霞啊”、“曼玉啊”。叫得满楼道不亦乐乎。有
一首和尚写的诗很好玩：“春叫猫来猫叫春，一声一声复一声。老僧亦有猫儿意，不敢
人前叫一声。”人们读打油诗，笑过就完了，很少去想作者的深忧隐痛。对于小文也是
这样，很少有人了解他的学问、他的志向、他的真性情。小文没有读研究生，但他的古
典文学水平，我认为是全班第一。他后来的那些“情人”，他有没有当真追求过，我不
十分了解。我所了解的是，即使他全部追求过，也肯定无一成功。那些女孩子都很好，
但是，她们不可能理解小文——这个不抽烟不喝酒不跳舞不踢球不打牌不下棋的小文。
小文离开北大是他的幸运选择。他如今有一个幸福的家庭，单位就在家旁边。小文说：
“家近是一宝啊！”百年校庆聚会时，我们又喊起：“倩倩啊！”小文开心地一笑，眼
角现出几道皱纹，里面好像藏着一个思索：“是我想谁就是谁呢？还是我想谁就不是
谁？”
四、阿长与琼瑶
阿长不是我们宿舍的。他住在一个多专业的宿舍，他常到�