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稀！�
“对诡计进行说明之时，有时会用插图来说明其机械性操作原理，图的作用就是帮助读者理解。这就是解答诡计的图的用处。但是，小说里只能以想象成立的诡计，用解说图来表示则会跃然纸上，所以，老夫才会琢磨，这是否就是接近了现实呢？至少，画面这二次元世界是有真实感的吧？不知从何时开始，物理诡计甚至被称做等同于图面诡计的东西。”
“那种东西，反而会使其丧失现实感吧？若想用图来误导的话，轻而易举便能办到。你们喜欢的那种推理中，一开始就将发生事件的行馆平面图画好，不管怎么看，建筑上都有很多疑点，这又是为何？”
“嗯，实际的现实原则跟物理诡计所附随的现实原则，其根源性大概不同。文章的暧昧处是只能在脑海中出现的，所以是一种幻想的世界，将其用图片这种二次元世界来呈现，算不算物理诡计的幸运之处呢？”
“如此说来，若二次元图表变成三次元模型的话，物理诡计就更受欢迎了？”
“谁知道呢。但若‘黑死馆’＇小栗虫太郎《黑死馆杀人事件》中的行馆。＇或‘流冰馆’＇岛田庄司《斜屋犯罪》中的行馆。＇能做成三次元模型出售，老夫没准会喜极而泣，然而……”
“然而？”
“反正不会哭的！这还用说吗？”窗端咳了两下，“然而物理诡计的脆弱，因此暴露无遗！三次元模型姑且不提，只要二次元的图片一出现，敏锐的读者就会马上看穿诡计的本质。虽然利用图面能使其具有真实性，却又容易损失物理诡计的神秘性。”
“原来如此，老爷子想说的是——物理诡计始终不能完美存在，对吧？”
“非也，非也。我可不打算如此容易就说穿了。”
“对了，镜子这平面上倒映的就是三次元世界呢！”山根突然插进一句，落落大方地说道，“这不是正好符合？若镜中世界存在的话，你们所寻求的真实不正是存在于镜中吗？”
“哦？哦……的确！待老夫找到了‘爱丽丝·魔镜’时，说不定就是此生首次领略物理诡计的本质呢。”
“老爷子，你是不是笨蛋啊？倘若找到了镜子，诡计云云就无关紧要了吧？只要找到镜子，本大爷的怀里就揣满了钱，有了钱，女人就会自动靠过来，就能跟你们这群嚷嚷诡计是什么的人永别了。”
“但镜子只有最后活下来的人才能得到吧？”鹫羽尽量淡淡说道，“总之，不活下来的话，连劳务费都收不到。”
“是啊。”
海上突然表情复杂地喃喃说道。
“我们之所以突然聊上推理小说和物理诡计，和此事并非全然无关。”
“到底是怎么回事？”
“老夫有一种预感，若我们在岛上被谁杀了，那犯人可能是利用某种机械性的手法。但海上先生跟古加持先生则猜想犯人会采取更大胆、更草率的行动，顺着这个话题，才聊到了物理诡计的存在云云。”
“是说有人想杀我们吗？”
“当然了，若硬说没有的话，未免太过乐观。”古加持皮笑肉不笑，“有可能是你，也有可能是提到这个论题的窗端先生。”
“还有可能是你呢！”海上故意把视线从古加持身上移开，“只有自己才是最可信的！”
“古加持先生他们所说的草率方法是？”
“比如下毒、枪杀……总之，是对犯人而言比较轻松的做法。或许还有炸弹吧。一句话，就是恐怖分子的犯罪。”
“不会吧？可以的话，我希望能活着回去，圣诞节还准备和女朋友去旅行呢！”
“谁都不想死。”古加持举杯一饮，“唉，就算和犯人说这种事，也不会特赦我们的吧？倘若在座各位中有今后的犯人，请务必温柔些如何？”
“唔，那老夫也对未来的犯人提个物理诡计的建议，既然要死，就让我死在雅致些的诡计中吧。”
“我们当中没有犯人的话，说这些就白费力了。再说，犯人未必肯听老爷子的建议呢！”
“这也是一种心理战术。”
“哦？”
“犯人有没有参加这个谈话，或许其今后的行动会显现出来，这是个简单的区分。”
“我可不觉得这有何意义。”
“首先，第一点。”
一、合乎物理规律
“但若搬出太专业的物理规律，老夫就不会佩服了，对犯人来说亦不实际。比如说，利用粒子和反粒子冲撞爆发的能量来杀人，理论上固然可行，却不现实。经常能听到的量子力学的隧道效应啦，爱因斯坦的相对论这些，就免了吧。”
二、单独实施
“合力是很惊人的，几个人齐心协力的话，就算没有起重机，都能掀开房顶的吧？倘若犯人不止一个的话，对侦探们就宛如一盆冷水当头泼下。诡计亦然。”
三、新颖性
“设下的物理诡计必须很新颖，虽说很难再有新的诡计，却务必杜绝太过明显的抄袭。有关这一点，从道尔＇Sir Arthur Conan Doyle（1859－1930），英国小说家，推理史上最重要的作家之一，歇洛克·福尔摩斯的塑造者。＇时期就争论不休，总之，只能看各自的良心了！”
“哎呀，感觉有点十诫＇英国小说家罗纳德·诺克斯（Ronald A。 Knox）1928年订立的推理小说十大规矩，从一定程度上确保了推理小说的公平性、现实性。＇的意思嘛。”
古加持笑着揶揄窗端。
“你是想说模仿那个推理吧？没那意思，老夫提出的条件只有三条，怎能想得出十条。”
“做事别做一半，老爷子。”
“那我来补第四条吧！”古加持说道。
四、必然性
“要设计物理诡计这种复杂细致的东西，就必须要有相等的时间及觉悟。否则，没有相应的动机就做一个密室出来，谁受得了？换言之，犯人要设定诡计，必须有充足的理由，不能没有必然性，而且不可以修修补补。”
“你指的是——因落实诡计而做的其他手法不周密？”
“的确会有那种情况！”
“你的意思，老夫懂了，就姑且算进去吧。”
“就跟老爷子挺伟大似的，唉……算了，那么，本大爷也顺便提一点吧。”
五、与杀人相关联
“有趣！”窗端说道，“虽然和杀人无关的诡计挺好，但还是跟死亡直接相联系的诡计，更让人有真实感！”
“还不到十诫，只到一半。”
“那，让我也参加吧？”
山根一边贴近鹫羽一边说道。待后者回过神来，她早就站在了他的身侧，两人间几乎是零距离。鹫羽有些窘迫，往旁边略略一挪，孰料山根又贴了上来。她依然穿着晚饭时的短外套和紧身裙，雪白的大腿给鹫羽留下了很深的印象。
“我可以加第六点吗？”
“请便。”
六、富有诗意
“各位曾读过雅克·普莱维尔＇Jacques Prevert（1900…1977），法国大众诗人，电影编剧，童话作家。＇的诗吗？一位法国诗人。说是诗，其实却给人一种内心深处的抽象名词的罗列。他的诗偶尔会纯粹描写外在。在其笔下，那过于平淡的世界反而闪烁着一种美丽的光芒。我认为真正的诗是可以超脱一切心理现象的——从感情出发的那种诗。因修饰过度而显得虚假的诗，太多了。因此，我最讨厌歌德这一类了。当然，这只是我个人的意见，如果物理诡计的结构也是单纯根据外在的物理现象来表现的话，那不就富有诗般的意境了吗？你们觉得呢？”
“搞不懂你说的话，莫名其妙。”
“不会吧？不会吧？总之，缜密的诡计确实堪称一种艺术。现在有六点了，鹫羽君的意见呢？”
“关于刚才第六点，富有诗意只是个人的感觉，我觉得范围是不是太模糊了，而且也不觉得和必然性有联系。”
“哎呀，是吗？”山根愈发靠近鹫羽，“那就把我的意见去掉吧！”
“不，没必要去掉。”鹫羽惶然说道，“那个，山根小姐，你可以往那边移一下吗？”
“请别介意。”
“当然会介意。”
“我一点都不介意。”山根抿嘴一笑，“就当没有第六点吧！”
“不过，从艺术的观点出发，我曾针对物理诡计做过观察。”
“是吗？”
“我认为推理中的梦想主义才称得上是物理诡计。梦想主义又译超现实主义，从意义上讲，更接近强现实主义。山根小姐刚刚提到的雅克·普莱维尔作为超现实主义派，曾活跃过一段时间。超现实主义是指在现实世界中混进一种凌驾现实之上的强硬现实，该手法表面上会给人一种矛盾感。只要看达利＇Salvador Dali（1904－1989），“超现实主义三杰”之一，和毕加索、马蒂斯齐名。＇和马格利特＇Rene Fran ois Ghislain Magritte（1898－1967），比利时超现实主义画家，画风带有明显的符号语言。＇的画，就知道他们倾向的不是理论，而是一种感觉。要我说，物理诡计就是给慢慢失去现实性的推理，捅进一把名曰强现实的刀刃。”
“超现实主义是不是一种信仰，就像唯物论信仰那样？”
“不是的，虽然超现实主义和物质一词密不可分，但根据其现实的程度，可以添加鬼神或幻想之类元素。”
“若将之引进推理，会怎样呢？”
“就拿密室杀人来说吧，锁住的房间里面倒着一具尸体，没有犯人的身影。‘密室内的人’就意味着‘犯人消失了’。大多数人都将密室归类至消失诡计这一类别，若用超现实主义来看，则恰恰相反。超现实主义的术语中，有一个‘depaysement’，该词含有‘倒置’的意思，据超现实主义宗师安德烈·布勒东＇Andre Breton（1896－1966），法国诗人、评论家，超现实主义创始人之一。＇的说法，某种感觉或物体从原处转移到其他场所时，会发生奇事——发生超现实主义。这种情况就是所谓的‘depaysement’。马格利特是继承该理念的画家之一，看其作品就能发现这种倾向，最有名的就是他那幅巨岩漂浮的画。然则depaysement跟密室杀人有何关联？其联系就是物体——尸体的位置。一个人遇害后会变成尸体，这和动机密不可分，和犯人相辅相连。但密室是拒绝和犯人共存的舞台，就完全密封的场所而言，尸体通常无法出现，即使存在，犯人亦必须与之共处一室。然而，当尸体在密室中单独出现时，这就是一种超现实主义的奇事，超越现实的现实。要将该强现实更加鲜明地表现出来，就需要更加彻底的物质性观点。因此，物理诡计就成了首选的手法。”
“嗯，嗯，这意见挺有趣的！”
“但是，审视眼下的推理，我觉得物理诡计走上了两条歧路：一是服从强现实，一是落败给强现实。”
“服从和落败？”
“对。”鹫羽舔舔发干的嘴唇，“关于这一点，日后有空再聊，这些东西我打算加到目前撰写的评论里，暂不对外公布。”
“你的看法我觉得很有趣。”窗端一脸满足，“超现实主义？老夫对艺术不甚了解，真是盲点，盲点。”
“嘿。”山根呢喃般道，“继续说给我听听吧？要不然，来我的房间？”
“不了，非常抱歉，今天还是先睡了，刚才我也说过了，我很期待圣诞节到来。”
“嘻嘻。”
山根离开鹫羽，将