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可这股力量实在太过霸道，就算是来自青莲的力量也只能让褚一民略微恢复一下神智。他晃了晃头，嘴里满是鲜血，低声嗫嚅道。罗中夏急忙贴过耳朵去，只听到剧烈的喘息声和一个模糊不堪的声音：
“……秋，秋……”
“什么？再说一遍！”
“……秋……秋风……”
褚一民的声音戛然而止，手臂垂下，就此死去。一缕白烟从他身体里飘出来，哀鸣阵阵，围着他的尸体转了三圈，然后转向东南，飘然而去，逐渐化入松林。不一会儿，远处林间传来磷光点点，如灯夜巡——让人不禁想起笔主李贺那一句“鬼灯如漆点松花”。
人死灯灭，鬼笔缥缈。
罗中夏无可奈何，缓缓把他放下。他环顾四周，赫然发现眼前只留一片空地，无论是诸葛淳、成周还是郑和，都已经消失不见！
已经有了禅心的罗中夏处变不惊，立刻闭上眼睛，把点睛笔浮起。凭借着点睛笔的能力，他凝神听了一阵，突然眉毛一挑，口中叱道：“出来！”
点睛隐，青莲出，朝着某一处空间的方位刺了过去。
这一切都在瞬间发生，只听到扑哧一声，青莲笔竟在半空刺到了什么。一声恼怒的闷闷呻吟传来，几滴绿色的血液凭空滴下。随即郑和的身躯突然从半空中显现，划过一条抛物线落在地上，震起一阵烟尘。
那股力量又破风袭来，但这已经对罗中夏没什么威胁。他操纵青莲笔在前一横，轻轻挡住，把攻势化为烟云。
罗中夏还未来得及得意，心中忽然意识到，这是个调虎离山之计！
果然，等他收起青莲笔，再度用点睛感应的时候，方圆十几公里内已经再没了踪迹，已经失去了追踪的机会。
这个敌人看来原本是打算杀掉褚一民转移注意力，然后借机隐匿身形，把那三个人都搬走。却没想到被罗中夏识破了行踪，用青莲笔截了郑和下来。
这个隐藏的角色似乎颇为忌惮罗中夏，白白被青莲刺了一笔，居然没多逗留，一击即走。
罗中夏看了看被他救回来的郑和，心里想：“大概他是觉得，郑和这种笔灵僮没有心智，不会泄露什么秘密吧。”他转念一想：“也好，毕竟我把他截了回来，不致再被人当做工具使唤。”
他与郑和关系不算好，但毕竟是一个班级里的同学。当初郑和被秦宜炼笔的时候，他就差点见死不救，一直心存愧疚。今天这份惭愧，总算是部分消除了。郑和仍旧昏迷不醒，不过暂时看起来没有性命之虞。
罗中夏走回到颜政和十九身边，那两个人都还没从刚才的变故中清醒过来。颜政搔了搔头，忍着伤痛问道：“刚才褚一民临死前说了什么？”
罗中夏皱眉道：“秋风……我只听到这两个字。”
十九拉住了罗中夏的手，挣扎着站起身来：“秋风？难道是秋风笔？”
罗中夏道：“你听过？”
十九点点头：“每一个诸葛家的人，都知道这支笔。这是韦家族长韦定邦的笔灵，杜甫秋风笔，当初曾经让我们吃亏不少。家里大人至今还念叨着呢，说韦家不被诸葛家压倒，全都是仰仗这支秋风笔而已。”
她已然直起身来，可手还兀自抓着罗中夏不放。
罗中夏心下大亮，他本来就很聪明，自从继承了怀素的禅心之后，头脑更为清晰，终于可以把一些事情串起来了。
看来刚才杀褚一民的，与在韦庄杀害韦定邦的是同一个人——至少是同一伙人——他们杀死韦定邦后，却发现已经是笔去人空。于是这些人来到东山，目的就是为了硬闯绿天庵，寻访这支失落的秋风笔。
罗中夏伸出右手，只觉得手掌热气腾腾，灵气翻滚，不禁微微一笑。这是怀素临行前托付与他的东西，那些人万万没想到秋风笔已经在自己的指间。只不过这秋风笔只是权寄此处，自己用不了，只有等有缘之人出现，再度给他就是。
这伙人既非诸葛家，也非韦家，却对笔冢了如指掌，实力和狠毒程度犹在两家之上。到底是什么来历？
他们何以如此在意这支秋风笔呢？难道说秋风笔也是管城七侯之一？
究竟韦势然在这里面，扮演的是什么角色？
一个谜团破开，却有更多疑问涌现。罗中夏摇了摇头，自嘲一笑，不再去想这些事情。
此时月朗星明，风清云淡，永州全城溶于夜帷之中，间或光亮闪过，静谧幽寂，恍若无人。罗中夏身在东山之巅，远处潇水涛声訇然，禅心澄澈，更能体会到一番味道。直到此时，他才真正领悟“青莲拥蜕秋蝉轻”所蕴涵的真实意味。
“你接下来，要怎么办？”颜政问。
罗中夏扣着十九的手，从容答道：“回到最初。”
（《笔冢随录》第二季完）
后记
前一阵子我参加了一家公司举办的网络文学研讨会。我的初衷只是去凑个热闹，混些水果吃罢了。研讨会一开始就陷入热烈的讨论中，从80后写作现象说到文学技术壁垒，会议室很狭窄，话题却逐渐宏大起来。一位大叔痛心疾首地说：“我想请问一下各位，我现在觉得中国文学已经走到了尽头，已经快死了，你们是如何看待的？”本来我不想说什么，因为他们文学界的事情跟我没什么关系，我是卖配电产品的。不料主持人问到了我头上，我也只得硬着头皮回答说：“中国文学又不是中国男足，距离尽头还差得很远呢。”
事实上正是如此。
文学哪可能会轻易死掉。李白死了，但是李白诗活到了现在；苏轼死了，但是东坡词也活到了现在——东坡肉也活到了现在，但这是另外一个话题——真正有生命力的东西，是会永生的。中华国学横亘千年，是有理由的，想死，谈何容易啊。
何况如今中国文学非但没死，而且可比以往热闹多了，加上网络助推为澜，真可以说是“十亿人民九亿写，还有一亿在发帖”。也许那位大叔会争辩说：“我说的是纯文学，不是通俗文学。”其实在我看来，它们都是一回事。纯文学如果没人看，那就是死文学；通俗文学里也能拔出上等货色来，《三国演义》当年也是市井文字、引车卖浆之流喜闻乐见的文学形式。与其同时代的“纯文学”流传下来的，又有几篇呢？
话题说回笔冢。马克·吐温曾经在《哈克贝利·费恩历险记》的前言里开宗明义地写道：“试图在这篇故事中寻找动机者将被起诉；试图从中寻找寓意者将被放逐；试图从中寻找阴谋者将被枪毙。”他不愧是我最喜欢的作者之一，说出了我的心声。《笔冢随录》也是例同此书，没有那么深刻的内涵，也没怀有经国济世、复兴国学的理想，单纯只是一部通俗小说，打的是国学的幌子，走的是日本动漫风格的路子，希望大家要留神了。
如果说非要挖掘出这篇东西的正面意义，大概就只有这个了：“人会死，文字和才情却不会，后者是能够逾越时间之外的。”也算是我对国学信心的一种表达方式。
所以我从来没担心过国学是否会消亡，文学是否会死掉之类的言论。
我真正担心的，是我自己。
这篇小说已经进展了两部。老实说，我不是很满意，从技巧上它显得很稚嫩，从趣味上又显得有些苍白，至少在我看来，它的阅读快感没有预期的那么大，这很难令人满意。所以能够坚持到第二部结束的读者们，你们真的很不容易。为了感谢你们的耐心和大度，我有一个小秘密和大家一起分享：
对于接下来的第三部故事，我现在知道的和你们一样多——是的，我还没有写，甚至没有腹稿和大纲。
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