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描述核心从故事到人物，是小说现代化进程的一个重要表征。故事可以因为巧合而“传奇”，人物却不得不符合内在逻辑。在一个大时代里，对于群体的人物，背后必然有一种逻辑性支撑着；当然，对于具体的个体人物，则他的命运可能是偶然，但同时又表征着必然。一部好作品的人物，就是在偶然命运和必然逻辑之间的微妙结合。换句话说，是以个人的偶然命运反映了群体的必然走向，或即以小见大，是从一滴水里看见太阳。而更加重要的是，这一滴水，要包含着反射、折射、衍射等诸多的或有尽或无尽的光芒形式，组合成一个复杂的系统，犹如金刚石不仅因其硬度更因其精妙的多面体结构，从这里可以鉴往知来，横绝六合。同样重要的是，这里的人物还是大量留白的一幅图画，蕴藏着无尽的可能性发展，正如巴赫金所讲的小说的“未完成性”。
我曾说到《昆仑》里梁萧的魅力，在于他的摇摆，也就是他始终在反思，始终在否定，始终在超越，他本来是一个“高贵的人”，但他更是一个“孤独的人”，这就是鲁迅在《呐喊》和《彷徨》里所塑造的痛苦者的形象，虽然先觉，却还在寻找着先知的路，虽然有启蒙的意识，但还不是革命者。
到《沧海》里的陆渐，我感觉是应了一句古话：“绚烂之极，归于平淡。”何以言之呢？陆渐显然已经不再有梁萧的那种“贵族气”，也没有梁萧的那种“孤傲气”，他不过是一个比较老实而无奈被命运在一个“大武侠时代”抛来掷去的人。当然，他因为机缘巧合，还是有好些特长的，而这些特长在更多的时候却并非他成为武林盟主的阶梯，而或者是生产力，或者是救命符。更多的时候，他不过是别人的陪衬，别人要追杀的不是他，要追星的也不是他。那么，他的更加重要的小说使命，就毋宁说他是一个见证者，一个足以处险地亦能自保因而可以充分捕捉到前沿锋线的见证者。
我以为，陆渐固然已经不同于梁萧，他也决不同于郭靖、杨过等任何一位已有的武侠典型。从梁萧到陆渐，凤歌已经走过了一个从贵族性到平民性、从传奇化到生活化的历程。金庸当初走完这个历程，是从陈家洛到李文秀和胡斐，中间经历了好些部作品；古龙则无法把这两种角色走遍，他只能述说其中的一种。这样说来，时代进步了，凤歌的历程相较于金、古的时代也进步了。
问题还在于，凤歌在写《沧海》的时候，我们并不能肯定他像对梁萧那样具备一种溢于言表的热情。凤歌曾给我写过一封邮件：
From： 凤歌
To： 韩云波
Subject： Re： 韩老师好
Date： 2006…12…22 0：29：28
韩老师：
好，最近甚少上网，更很少收邮件，刚知道评论之事。《沧海》仓促之作，能得如此佳评，亦愧亦喜。特此致谢。
这部小说主要还是为了连载，考虑并非十分成熟，估计将来还会有所修改，比如武功的设定，一开始明显高了，人物也过多，难以驾驭。开篇较快较易，但因人物太多，后期牵涉太多，进度渐慢，绝似洪七公与欧阳锋桃花岛一战，初时多擅机巧，后期变化稍尽，但又不愿步金庸和《昆仑》的余韵，所以比较难写。而且这部小说，我一直没有一个连续的状态，一则心气太高，眼高手低，二则不太适应双主角模式。相比《昆仑》，缺少一种写作的饥渴状态和强烈的代入感，也可能是刻意为之，比如陆渐、姚晴这两个人物并非我喜欢的，但又非写不可，否则无以平衡。同时，为了避免高潮过早出现，如《昆仑》天机宫之乱，刻意压抑某些高潮，留给后面，但这种结构是否成功，仍是未知。
总之，这部小说对我来说相当重要，并非商业成功与否，而是想通过其尝试一些新的笔法和结构，实现一些前人没有的套路。虽然不能尽善，但如春种冬芽，或许会对我将来的写作产生一些不可预测的影响，毕竟我不谈革命，但还是力主创新的。
其实我也比较烦恼，到底是造山运动——平地而起，比如古龙，还是因屋再造——继承发展？这种矛盾态度我觉得并非是我一个人的问题，很长时间里，会一直困扰一批大陆新武侠作者。
颂
教祺
凤歌敬上
从这里看来，凤歌本人对待陆渐，应与对待梁萧有所不同。然我以为，陆渐的意义甚至大过梁萧，梁萧是启蒙者，然而鲁迅早已写过，“孤独的人”和“高贵的人”也并不见新，只是在武侠中还是独创。而陆渐则是一个“新人”，他是一个见证者，有戏份的时候，他甚少机心，因而可以冷眼旁观，但又常常莫名其妙地被抛入纷争，成为主角，成为矛盾的焦点。为什么呢？如果说梁萧表现了凤歌本人的显在才华，陆渐则更毋宁说是凤歌的潜意识。这一点，倒有些像曹雪芹寄托了自家情愫的贾宝玉了。曾有人说韦小宝像贾宝玉，但韦小宝太精明顽皮，而贾宝玉有些傻傻的，倒与陆渐的老实相似。那么，在这个意义上，我感觉，陆渐更像是一个俄罗斯文学里的“新人”与“多余人”，并结合了中国文学里的贾宝玉之后，在现代时尚文化背景下以及传奇文化语境中的一个复杂形象、一个升级版本。
当然，虽然我比各位读者可能要早一步看到更多的《沧海》文本，不过《沧海》一天没有写完，也就无法对陆渐“盖棺论定”。但我仍然相信，我当初对凤歌的赞扬和期望并没有落空，陆渐是一个比梁萧更加复杂因而更加深沉的小说形象，陆渐的胸怀里装着偌大一个好世界！
（责任编辑：李逾求）
狠狠爱的水瓶
爆 爆
（本文字数：2362） 《今古传奇·武侠版》 2007年第8期
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侠友们对十二星座都不陌生吧，由春分点起，将黄道每三十度一分，划为十二个等份，这就是我们通常所说的十二星座：白羊座、金牛座、双子座、巨蟹座、狮子座、处女座、天秤座、天蝎座、射手座、魔羯座、水瓶座和双鱼座。
本期《星座刑事》与侠友们见面时，还是水瓶座（Aquarius，1月20日—2月18日）期间，这个星座的符号象征着流水，守护神是天神乌拉诺斯（Uranus），守护星是天王星，象征变量与智能，一语以蔽之，水瓶座的性格代表词汇是“我了解”——有趣的是，理解力超强的水瓶座通常不被了解，而他们的“了解”也不代表他们会“认同”。
水瓶座的人，才气洋溢、创意无限，魅力难挡，理想色彩浓。他们对能力的执著，会转化为对有能力之人的爱。也就是说，水瓶座的人会因为对某人的崇拜而陷入痴迷的爱，决不改变。这一点，在龙辰新作《断雁叫西风》的女主角容闭月身上，表现得尤为明显。
她出身于名垂天南的南海容家，快意恩仇何等逍遥，但慕书生杨易之的风骨，不惜与家族决裂也要下嫁于他，放弃江湖上的一切，做相夫教子的“杨夫人”。
水瓶座的人非常敏感，他们对自己不爱的人会忽冷忽热。容闭月十年前便已看破顾今朝的心事，却不想承认。但瓶子们天生魅力无穷，以至于顾今朝在杨容婚礼上，对容闭月一“眼”倾心，将杨易之先遇到她视为自己“生平最大恨事”。
“易之不在了，我的命本不足惜。只是小易……”无名之痛阵阵绞着容闭月的心怀——看似忽冷忽热的水瓶座其实是非常痴情的，他们甚至肯为爱不顾生命。而水瓶座的人一旦决定了什么事情，往往会全力以赴，不死不休。所以容闭月千里奔波，不畏一轮轮的刺杀，只想让杨易之用性命换来的账册大白于天下。
水瓶座的人有可能为了一个人迷失一辈子，他们在别人眼中往往是精灵古怪或者是有独特魅力的存在。金庸、古龙、温瑞安等武侠宗师笔下的人物性格鲜活而各具魅力，其中不乏水瓶座的性格人物。
疯狂水瓶座——阿紫（金庸《天龙八部》）：她对萧峰的痴情堪称惊天动地，甚至不择手段向萧峰下毒，只为了让他永远不能离开自己。水瓶座的人一旦扭曲起来，也是非常可怕的啊。
挚情水瓶座——萧十一郎（古龙《萧十一郎》）：他是水瓶男的典范，看似一个浪子，看得穿一切，心底却还是放不下“情”之一字，为沈璧君抛弃生命也在所不惜。
嬉笑水瓶座——温柔（温瑞安《说英雄，谁是英雄》）：温巨侠笔下的人物，最明显属于水瓶座的是温柔，虽然她总是以惹事包的形象出现，然而，那仅仅是因为，白愁飞也好，王小石也罢，都未曾让她打心底里崇拜。等到有一天，她真的开始为谁痴迷，才会变成一个有魅力的成熟女人，而不是爱娇的小女孩。
水瓶座的情人节
2月14日情人节刚好在水瓶座的范围，人们都说情人节那天出生的人是情种，其实，水瓶座的人很容易被情所困。
简单点说，水瓶座的人选择爱人时往往执著于对方的某个长处，而忽视了两个人的性格爱好生活习惯等是否能合拍，由此经常导致明珠暗投、一厢情愿、对牛弹琴、和空气谈恋爱……同时，瓶子们又会拒绝身边人的好意，哪怕对方真心可鉴。
如果有机会，容闭月未必不能与顾今朝有个好开始；阿紫要是接受了游坦之，是不是大家都会幸福得多？
得知我幸，失之我命，水瓶座的人假如可以不过于执著，一定能够活得更简单些。然而，那样简单到顺理成章的感情，不能够狠狠去爱，好奇心巨强的水瓶宝宝们会不会觉得辜负了自己？
如何追求水瓶座
如果其他星座的人喜欢上了一个水瓶座的人，请谨记，仅仅温柔地追求她（他）是没有用的。
水瓶座的人并不在意别人的温柔，她（他）在意的是别人有没有出色的地方足够吸引自己。因此，要是你想追求水瓶座的人，请先看看自己的长处是什么吧。即使你不能像萧峰一样伟岸，也没有沈璧君的国色天香，至少你打石子的技术得赶超王小石的“绝命一石”啊……燃烧吧小宇宙，把你小时候用弹弓打人家玻璃的劲头拿出来！
针对你的特长，在情人节做点儿能让她（他）惊喜的事，她（他）才会开始对你有兴趣。比如，你自信有语言天分，可以试试在情人节这天用同她年龄一样多的各种语言对她（他）说“我喜欢你”——什么？你说你已经学会了英语法语德语日语俄罗斯语西班牙语，可数量离她（他）的年龄还远着呢，哎呀，四川话东北腔闽南语拿不拿得下来？实在学不地道，你用汉语拼音标注啊。
总之一句话，务必显示出你的英明神武天赋异禀，然后温柔地追求她（他），才能有效果。否则，想想游坦之追阿紫的遭遇，就知道追求水瓶座的人不得法的下场了。
时势成就英雄，性格决定命运，我们谈论星座不是为了猜测所谓的运程，而是讨论不同性格的人，因为他们性格的差异，而经历�