按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
Ｎ颐怯Ω孟嘈牛灰钠狡偷乇３忠恢旨崛滩话蔚囊懔δ敖敲矗魏稳硕伎梢源锏阶约旱哪康牡兀遥芸赡鼙饶切┬母∑甑娜说酱锏酶臁�
不论何事，从始至终就一味追求进步，总也得不到满足，这是感觉灵敏的人经常犯的毛病，他们的宗旨是：越快越好。也许在其他的领域这是个真理，但在才能教育领域却行不通。我的想法是：不论是谁，在学习的过程中都应该感到轻松和容易。能力培养应遵循这个宗旨。人们总喜欢说：“能力的开发意味着挑战自身能够达到的更高实力。”这种说法极度具有迷惑性，听上去好像也很有道理，但是，它是完全错误的，尤其在教育孩子时，决不能有这种想法，因为它会害了孩子。仍然用我最熟悉的音乐来举例说明这个问题吧，这样或许更能让人理解。很多人学小提琴时不肯用心练习音阶，总是一开始就想直接学曲子，他们觉得这样的效果更好。一般情况下，如果能用小提琴拉一首曲子，那么，其他的曲子也很容易学会，完全可以一首接一首地拉下去。这样的学习方式确实效果显著，因为可以向人炫耀，会拉这个曲子，会拉那个曲子，不管什么曲子都能轻而易举地拉，但是这么拉出来的曲子的效果往往不堪入耳，没有一个曲子拉得出色。就这样持续不断地拉上几年，就算是个音乐神童，也会变成一名低级平庸的演奏者，那时候，后悔也来不及了。
我的一个学生不久前寄来了一封信，他在信中给我报喜，因为他考上了音乐学院。他说：“当初我怀有急于求成的态度，幸亏老师教导有方，及时帮我改正了错误，不然，我到现在仍然可能在音乐学院的大门外徘徊啊！”这个写信的学生就是竹之梦二，他从6岁就跟随我学习，我现在仍记得当年他来拜访我的情形，那时候，他长得胖乎乎的，和父母一起来找我。我正呆在教室，于是就在这里接待了他们一家三口。简单的寒暄过后，梦二便急切地对我说：“老师，请您收下我吧，我想跟您学拉小提琴。”梦二的父母也在一旁期望地看着我说：“是呀，请铃木老师收下梦二这个学生吧！就连做梦，他都想着拉小提琴呢！”
我很感动，如此热爱小提琴的孩子并不多见，于是我随口问他：“是吗，梦二？那你告诉老师，为什么如此喜欢小提琴呢？”梦二还没来得及说话，他的母亲就爱抚着他的头说：“自从我们带这个孩子去听了一场小提琴的演奏会，他就一直闹着要学小提琴。他爸爸懂一点小提琴的基础知识，于是教了他一些。不过，如果想学习正规的知识，还得请教您才行，请多关照吧！”
这时，梦二插了一句话：“我觉得小提琴太好听了，简直是世界上最好听的声音！尤其是巴赫的那首无伴奏的小提琴组曲。我一定要把这首曲子学会。”“那好吧，我同意收下你，现在就可以开始上课了。”梦二兴奋地拍着手说：“太好啦！那么老师，你是否现在就打算教我学习巴赫的无伴奏组曲？”我听了这句话，觉得有点发愣，如此心急的孩子也不多见，于是我对他说：“不行啊，不能一开始就学曲子。我们必须先练习最基本的东西，只有打好坚实的基础，你才会拉出动听的乐曲，否则，你拉出的不过是噪音，永远不是世界上最动听的音乐啦！”梦二心急地问：“到底要练多长时间才能拉曲子呢？”“进度是以你的学习情况来决定的，一般情况下，至少也需要两三个月。不过，学习通常都是循序渐进，先练习简单的曲子，然后慢慢加深难度。”这一下，梦二马上就急了：“老师，怎么要用那么长时间啊？我想立刻就开始学习巴赫的元伴奏组曲，多么动听的曲子，我要赶紧学会后拉给大家听，而且，我是专门为了这首曲子才来学小提琴的。”“梦二，”我耐心地说，“你应该知道，学习小提琴不可能是心血来潮、一时半会儿的事，自古就有”一口吃不成胖子，一锄挖不出金子“的说法。学习的过程是持久而漫长的，永远不会收到立竿见影的效果。如果你没有这样的心理准备，就无法学好小提琴。”
“可是，我只想多学曲子，曲子学多了一样可以练好小提琴，老师，难道我说得不对吗？”梦二的父母看见儿子和我争执起来，急忙叫住了他：“梦二，你什么也不懂，用心听老师说话。不要没完没了地顶嘴。你听见了没有？”梦二受了父母的斥责，不再说话了，但他仍然嘟嘟囔囔的，显出很不服气的样子。我知道，像他这样如此固执的孩子，如果不让他去碰碰壁，决不会相信我说的话。于是我说：“那好吧，梦二，既然你急切地想学巴赫的无伴奏组曲，那我先教你学会曲谱，然后你自己回家摸索着拉一拉，如果你拉出了一些感觉，你再回来找老师如何？”听了我的话，梦二高兴得欢呼起来，他学会曲谱和指法之后兴高采烈地回家去练习了。一周后，梦二又一次来教室找我。我假装非常高兴地对他说：“我们的小演奏家又回来啦，学得如何？一周内取得了什么成绩呢？”梦二泄气地说：“成绩不太好。”“哦，是吗？先拉一段给我听听吧，别管结果如何。来，拿出上一次的勇气。”梦二在我的鼓励下终于开始演奏，但他只拉了两个小节，就无法继续下去了。而且，就连刚才演奏的两个小节也是漏洞百出，更说不上有什么优美的音色，完全听不出巴赫的无伴奏组曲的优美之处。
梦二也觉得自己拉得很差劲，他红着脸低声说：“老师，我错了，请您原谅，从现在开始，我要跟着您好好学习基础。”“梦二，你不要灰心。相信老师的话，只要有坚持不懈的耐心和毅力，总有一天，你也会站在世界的舞台上，为观众演奏最美妙的曲子。”梦二经过了这次难忘的教训，终于变成了一个勤奋踏实的学生。从此，他跟着我学习最基本的指法，然后是音阶与和声练习，最后才开始拉一些简单的练习曲。随着时间的流逝，我逐渐给他加深了学习的难度和深度。梦二经过了这种循序渐进的学习，终于如愿以偿地在一年后举办的汇报会上登台演奏了，而且演奏的正是他最喜爱的巴赫的无伴奏组曲，大家对他演奏的评价就是极度热烈的掌声。可见，能力培育就和酵母发酵的过程一样，都是缓慢的，不可能一步登天。另外，由于每个人的条件存在着千差万别，那么他们能力的成熟期也完全不同。因此，学习的速度和能力的大小完全是不对等的事情。对于能力的培养，就算再焦急也要耐心等待。虽然肉眼看不见这种变化，但其内部在不断地积累和增长，所以，我们不应该存在焦急的心态而做出拔苗助长的事情。只要依照循序渐进的规律，能力最终会达到最理想的境界，这个道理不仅适用于音乐，同样也适用于其他方面。
古怪的拉琴模样？？
？
？
现在，让我们进入早期教育的另一个重要环节教育的态度问题，也就是方法问题。虽然教育的内容和质量很重要，但更重要的是：不断提高能力的正确教学方法究竟是什么。
根据以往的经验，我个人认为，“加算式训练法”是最正确的教学方法，对于提高孩子的能力来说，可以算得上是最有效的手段。现在我给大家具体介绍一下这种方法。一般来说，只要孩子接受了早期教育和才能教育，那么，当他们五六岁时，都能够熟练掌握将近4000个左右的词汇，他们的语言表达能力远远超过了其他的没受过这种教育的孩子。那么，如何才能达到这么好的效果呢？其实办法很简单：首先，每天教一个2岁的孩子学一个生字，必须学会，而且并不是杂乱无章地教他，而是按照名词、形容词和动词的先后顺序。当孩子掌握了一定的词汇后，就在原有的词汇基础上不断增加新的词汇，并训练他们，使其能够掌握每天的全部内容。如果孩子在这方面的能力得到了提高，就要每天增加新词汇，而且学习的词汇量也要逐日加大，这样，他们的学习速度也会逐渐加快。
我认为这种逐日增加累积训练的方法能够最大限度地提高孩子的能力，我将它称为“加算式训练法”，它能够帮助孩子在很短的时间内扩大词汇量。我把这种方法运用到音乐教育中，同样取得了显著的效果。以前我的教学习惯是：每天上完课都会给学生们布置家庭练习，也就是让学生多多练习当天所学的功课，第二天检查完成的情况。这种做法一直持续了很长时间，但后来我发现，它取得的效果不尽如人意。于是我在教学中仔细观察，后来终于发现原因。原来，小孩子的耐性比较差，他们无法像成人那样克制自己的情绪。如果让他们重复做同一种练习，他们很快就会觉得厌烦，注意力也开始分散，这时候，他们开始东张西望、漫不经心，甚至交头接耳。试想一下，他们当着我的面都不过如此，回到家中也可想而知。尽管他们的父母会因为孩子不用功而责骂他们，但如果采取强迫的方法肯定也是事倍功半，得不到理想的效果。此外，孩子们经常向我抱怨：“总是重复练一首曲子，太单调了，实在不想练。”
“早期教育”的宗旨是要轻松有趣，如果这种学习方式让孩子们觉得辛苦，从而产生厌烦情绪，那它就不是最有效的。当我认识到这一点后，于是开始寻求更好的学习方式，？但我想了很久都没找出一个切实可行的方法，对此我很犯愁。直到有一天，我偶然看见丰田根二和小林健次一起做游戏，才终于明白如何着手了。那天，我带着丰田根二和小林健次到广播电台录音。工作结束后，孩子们先去了休息室，我则留下来和在电台工作的朋友聊了一会儿。等我们说完后，我就去休息室找他们，我刚走到大门口，就看见他们俩正用一种稀奇古怪的姿势拉小提琴。“喂，你们到底在干什么？”我问。“哈哈，老师，您看那个古怪的人。”两个人嘻嘻哈哈地说。原来，休息室里有一台电视机，此时正在实况转播一位外国小提琴家的演奏会。这位演奏家患有小儿麻痹症，身体有缺陷，因此演奏时只能歪着身子，蜷缩着腿，样子确实很奇怪。根二和健次这两个孩子觉得他很好玩，便开始模仿他演奏的样子，一边学还一边争论不休，互相指责对方学得不像。看见我进来，他们居然不约而同地问我：“老师，您看我们谁学得更像一些？”
因为他们拿残疾人取笑，我有点生气，于是大声呵斥道：“都给我老老实实地站着！你们怎么能取笑残疾人呢？这种不道德的事情只有最没教养的孩子才做得出来。”他俩小声地为自己辩护：“老师，我们没有取笑他，只是好玩而已。”？“好玩也不能这么做，多没礼貌啊！更何况，你们真正要学的本领应该是人家如何将曲子演奏好，学他的姿势算什么呢。”
听我这么一说，两个人终于停止了胡闹，认认真真地开始聆听那位演奏家的演奏。不一会儿，根二对我说：“老师，这个人不仅拉琴的姿势稀奇古怪，就连他拉的曲子也是同样的稀奇古怪呢。”根二说的一点没错，这个演奏家处理曲子的方法的确和别人不一样，他大量使用了滑弦、颤弦之类的技巧，乐曲听上去就像他本人那样奇特。根二和健次从来没有见过这种演奏方法，因此他们觉得很�