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驼
寻着水源找到这里。我开始担心，喝惯了咸
水的肾
还能不能适应淡水的味道。它们或站或卧，
亲昵无间
胆怯的野骆驼呀，你们不会再受到饥饿和
惊吓
在我为你们精心营造的世界里
尽情反刍属于你们自己的幸福时光
纵然顽冥的石头不能变成青草，也要成为
你们
分娩的温床
多泼些翠绿，让秃顶的山，生出层层叠叠的
松柏
松柏茂密的根须，扎透了岩石，紧紧钳住大
地
不能再让洪水，一次次地把它撕开
一丁点红色，就会让我胆战心惊
为了让戈壁开满鲜花，就要付出
生命和鲜血——
读稿人语
诗情难免有冷却后的思索，一种自叹式的写实，不禁让人在阅读中产生大 脑自慰的快意。
历时性：事物的《发现》，其实是对记忆的一次兑现。一旦《我要在戈壁画一幅画》绝不只画“暗青的底色”，而要涂上一层，陕意的“厚厚的雪”……
共时性：存在本没有对错，而夹着“尾气”的存在，让自在的“天山”“泛起骇人的铁青”，不能不让人“感觉到疼痛”……
——谢建平
揣着淮河过冬（组诗）
■ 吴 波
揣着淮河过参
冬天，淮河真小
冷，贴近河岸的水结着冰
淮河小到我想揣着她
在胸口过冬
我吟唱的九只大雁还在飞翔
好像是淮河的纽扣
在霜寒里飞走了
今天，岸边的垂柳落下最后的叶子
把瘦弱的水留下孤单地结冰
我路过这里
要把一条河揣在胸口上
过上一冬
谈谈心，传递些温暖给她
过二道河
这一小段淮河，水流平缓
口含泥土的行者
一路奔波
把桐柏山、大别山的砂土卸下
像燕子垒泥，垒河心洲
垒一堆孤独的土
这水造就的土
困扰了我爷爷的一生，而他
终于融入了庄稼的底部
今夜，我打一只电筒过二道河
麦苗多么柔嫩
远处的一班夜船等待渡我
去对岸的家
雪夜读杜甫
雪夜读杜甫
一层雪一层忧，反反复复
雪在屋外封着门不说话
这大雪。读了半首
——河的对岸，灾后的家园
一个名叫荷花的女子睡得好吗
这雪夜，找不到一根暖和的茅草
我把诗行捆扎成一把扫帚
天一亮，就带着它出门
读稿人语
初读《揣着淮河过冬》，我愣了一下，淮河能揣着？读完这首仅有十多行的情短小诗，真是惊讶于诗歌的表现力。冬天，淮河真小，我在胸口揣着“她”过冬，淡谈心，传递温暖给“她”，诗歌在这里把不可能变成美好的让人深信的可能。《过二道河》看似平实，但也藏了玄机。如此的短章，却有着如此的时空张力：准河在流淌、“垒泥”，爷爷已逝，我在等待渡河……
——蓝 野
看着（外一首）
■ 刘龙烨
他就那样看着他
像在欣赏一件艺术品
手中紧紧攥着垃圾袋
心想再等一会他就喝完了
该扔那个空瓶子了
那时就冲过去装进自己的袋子里
因为这儿是车站竞争对手太多了
他还是那样看着他
一动不动
那是个和他年龄差不多的老人
只是他们从事不同的工种
于是 他扔他捡
当他终于捡到那个瓶子
我终于松了口气
离开那个车站
想起不知谁说过一句话
人和人的差别的确是比人和猴子的差别还
大
习 惯
习惯你每天从早到晚
打电话扰乱我
虽然只是问我吃没吃早点或午饭
可我依然习惯你的问候
我想如果有一天你不再这么烦我
我该有多寂寞
我的心该有多无措
我想习惯可真是个不好的习惯
突然有一天你通知我
不再给我打电话了
我真得变得手足无措了
稍有声响我就忍不住看看手机
生怕错过你的问候
没有你打搅的日子
依然的行云流水的过
不因为你的离去他就停止
就这样我又习惯了没有你打电话的日子
我想人们都在习惯着习惯
读稿人语
两首诗作定点投射出的两道生活中的平行线。以“内感觉”形式呈现的时间感受和以“外感觉”形式显现的空间场所，把现实与虚幻，期待与生活中的距离感，压缩在平行的两条线段中，给了读者一个思索的空间。
什么也没有说，但意象预留的想象空间，正着留给了读者，去填充自己的人生经验和感受……绝。
把握的基点就是：细节。
——谢建平
伏牛山诗草（组诗）
■ 敬新歌
栽站在伏牛山顶
我站在伏牛山顶 是不是
比一棵小草还小
山下 一条宽阔的柏油路
剑一般劈开古老的大地
偶尔有一辆拉草的牛车
仿佛一只蛹
在飞驰而去的汽车后面蠕动着
而一列火车突然从庄稼地里蹿出
宛若一条巨龙 喊叫着
把我向往的目光扯得越来越远
鸟鸣的早晨
一群鸟 参差不齐的啼鸣
像村边的稻草
在这个早晨 散发出原始的乡土气息
大地 村庄 风中的红樱桃
我朝夕相处的朋友
你们 是否该采摘一支带露的村歌
而母亲啊 正握着一杆炊烟的画笔
把鸟鸣的早晨
歪歪扭扭地画满我们头顶的蓝天
麦子吐穗时节
正在吐穗的麦子使劲的样子
让我感动
从泥土进发的光芒
像阳光一样贯穿我的一生
榆钱落地
麦雀飞起
娘的呼吸高过四月
在炊烟的滋润中渐次饱满……
读稿人语
“……拉草的牛车／仿佛一只蛹”、“而母亲啊 正握着一杆炊烟的画笔……”，三首短诗如三幅田园水墨画把宁静的乡村之关展现在我们面前，与那些都市文学所常见的矫情、忸怩、嚎叫相比，它们的明亮、安静、热爱是自然的，是美好的，虽然表现手法单调了些。
一一蓝 野
六月之后（组削）
■ 黄志萍
连雨天
你事先听到雷声，
那些冰冷的征兆。爬满藤萝的
庭院，傍晚有橙黄色的光晕，
这个季节，大河开始涨水。门外，
多情的事物纷纷发霉。停止了生长的
草和石头，立在岸边，安静地
等待受洗。或许还有，一两朵
叫不出名字的花儿，被满世界的水
泡出青白的骨头，到了连雨天，
它们的皮肉是空的。有胆小的孩子
走过来，捂着沾满灰尘的耳朵。
这让我想起，多年前的夜晚，
那些细小而鲜亮的雨声，
听起来，多么干净……
每一个季节，都有人说话
夏天死了，可我们都还活着，我们不停地说话。
和熟人说，和陌生人说，和大人说，和小孩
儿说，
和过路人说，和自己说，和白天说，天就黑了，
说着说着，嗓子就哑了，说着说着，
声音就消失了，秋天就活了。等到秋天，如
果我们也死了
你们就快点跟上来，继续说，千万别停止。
院子里躺了满地的小叶子
你总要经过它们，那些被正午的阳光击落
的叶子。
现在是八月，雨水丰沛，院子里到处都是湿
的。
小叶子们，安静地躺着，像熟睡的孩子。中
午时分，
你踮起脚尖儿，悄悄走过，不想惊扰任何一片。
从办公楼到门卫室，几处浅浅的水洼，绿叶子，
这似乎就是整个世界了。如果你有足够的
耐心，
不妨数数，一直数下去，直到再也数不清，
直到
被眼前这些简单的事物，随意安排成，八月
梦里的
一抹模糊而褪尽了光晕的颜色……
秋风带走了一条花罕绢儿
坐在自行车后座上的孩子，打了个喷嚏，花
手绢儿
随着黄昏飞走了，飞得老高。而年轻的母亲
对此一无所知，她一边急匆匆地赶路，一边
在设想晚餐时灯光的颜色。这让我想起，六
岁那年，
曾经被我，遗落在风里的那条花手绢儿。为
此，
我整整哭了一个晚上，没人知道我的痛苦。
读稿人语
读这组诗的感觉，蹦出这么几个词：“轻”，轻而不飘，轻盈中隐含沉潜，即若即离中留住了转瞬即逝的诗意。 “自然”，言语自然放松，松而不散。“爱”，爱慢慢消失的季节和时间，爱院子里的落叶。爱花手绢随风飘远的童年以及褪尽光晕颜色的记忆……对万事万物的爱心悄悄具备了感人的力量。
几首诗，从侧面折射出一个人自在从容的生活。静好之中充满了发现的期待。
——李木马
诗，我永远敬重的艺术
■ 介 夫
柏广新，1955年3月生于沂蒙山区，1960年5月移居长白山林区，现任吉林省延边州林业管理局局长、十届全国人大代表、中国林业作家协会副主席、中国林学会理事、吉林省林学会副会长、高级工程师、生态学博士。曾评为中国百名改革人物。七十年代末开始发表诗作，作品散见于《延边日报》《吉林日报》《作家》《岁月》等报刊。并在《吉林大学学报》《中国林业》《生态学报》《环境科学》等杂志发表论文20余篇，出版《中国东北红豆杉研究》《中国森林资源可持续经营》《中国长白山野生花卉》《延边林业第二次创业战略构想》等专著。
您是什么时候什么情况下开始诗歌创作的？
我是从小在林区长大的，高中毕业后，就在我所在的林场参加工作，21岁的时候担任林场工会主席。这个年龄正是浪漫的年龄，也是开始成熟的年龄。所以我对林场纯朴的父老兄弟和他们之间真诚的情感，对大森林的一草一木都有了一些思考和浪漫的联想。我便试图把这些思考用诗的形式记录下来，所以就试探着分行写一些句子。上个世纪的七十年代末，我向《延边日报》副刊投寄了一首小诗《万年青》，时任诗歌编辑的刘德昌老师给我回了一封信，并提出修改意见，不久被采用。从此我便爱上了诗歌，后来我和刘老师成了朋友，我的诗歌创作就是从那个时候开始的。
您第一篇作品发表时，心情是怎样的？
当时心情很激动，开始有了当诗人的梦想。
您长期担任领导职务，你是怎么处理诗歌创作与工作的关系的？
实际上当所谓的领导并不应该影响写诗，因为我原本就是业余作者，总是要用业余时间来写诗，但我写诗主要是在有激情的时候，把激情�