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梦溪笔谈-第6章

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时柘枝妓,云“当时《柘枝》,尚有数十遍。今日所舞《柘枝》, 
比当时十不得二三。”老尼尚能歌其曲,好事者往往传之。古 
之善歌者有语,谓“当使声中无字,字中有声 。”凡曲,止是 
一声清浊高下如萦缕耳,字则有喉、唇、齿、舌等音不同。当 
使字字举本皆轻圆,悉融入声中,令转换处无磊块,此谓“声 
中无字 ”,古人谓之“如贯珠 ”,今谓之“善过度”是也。如 
宫声字而曲合用商声,则能转宫为商歌之,此“字中有声”也, 
善歌者谓之“内里声 ”。不善歌者,声无抑扬,谓之“念曲 ”; 
声无含韫,谓之“叫曲 。” 

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梦溪笔谈                                                               ·30· 

      五音:宫、商、角为从声,徵、羽为变声。从谓律从律, 
吕从吕;变谓以律从吕,以吕从律。故从声以配君、臣、民, 
尊卑有定,不可相逾;变声以为事、物,则或遇于君声无嫌。 
六律为君声,则商、角皆以律应,徵、羽以吕应。六吕为君声, 
则商、角皆以吕应,徵、羽以律应。加变徵,则从、变之声已 
渎矣。隋柱国郑译始条具七均,展转相生,为八十四调,清浊 
混淆,纷乱无统,竞为新声。自后又有犯声、侧声、正杀、寄 
杀、偏字、傍字、双字、半字之法。从、变之声、无復条理矣。 
外国之声,前世自别为四夷乐。自唐天宝十三载,始诏法曲与 
胡部合奏。自此乐奏全失古法,以先王之乐为雅乐,前世新声 
为清乐,合胡部者为宴乐。古诗皆咏之,然后以声依咏以成曲, 
谓之协律。其志安和,则以安和之声咏之;其志怨思,则以怨 
思之声咏之。故治世之音安以乐,则诗与志、声与曲,莫不安 
且乐;乱世之音怨以怒,则诗与志、声与曲,莫不怨且怒。此 
所以审音而知政也。诗之外又有和声,则所谓曲也。古乐府皆 
有声有词,连属书之。如曰贺贺贺、何何何之类,皆和声也。 
今管弦之中缠声,亦其遗法也。唐人乃以词填入曲中,不復用 
和声。此格虽云自王涯始,然贞元、元和之间,为之者已多, 
亦有在涯之前者。又小曲有“咸阳沽酒宝钗空”之句,云是李 
白所制,然李白集中有《清平乐》词四首,独欠是诗;而《花 
间集》所载“咸阳沽酒宝钗空 ”,乃云是张泌所为。莫知孰是 
也。今声词相从,唯里巷间歌谣,及《阳关》、《捣练》之类, 
稍类旧俗。然唐人填曲,多咏其曲名,所以哀乐与声尚相谐会。 
今人则不復知有声矣,哀声而歌乐词,乐声而歌怨词。故语虽 
切而不能感动人情,由声与意不相谐故也。 
      古乐有三调声,谓清调、平调、侧调也。王建诗云“侧商 
调里唱《伊州 》”是也。今乐部中有三调乐,品皆短小,其声 

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梦溪笔谈                                                               ·31· 

噍杀,唯道调小石法曲用之。虽谓之三调乐,皆不復辨清、平、 
侧声,但比他乐特为烦数耳。唐《独异志》云 :“唐承隋乱, 
乐簴散亡,独无徵音。李嗣真密求得之。闻弩营中砧声,求得 
丧车一铎,入振之于东南隅,果有应者。掘之,得石一段,裁 
为四具;以补乐簴之阙。”此妄也。声在短长厚薄之间,故《考 
工记》 :“磬氏为磬,已上则磨其旁,已下则磨其端。”磨其 
毫末,则声随而变,岂有帛砧裁琢为磬,而尚存故声哉。兼古 
乐宫、商无定声,随律命之,迭为宫、徵。嗣真必尝为新磬, 
好事者遂附益为之说。既云 :“裁为四具”,则是不独补徵声 
也。 
       《国史纂异》云:“润州曾得王磬十二以献,张率更叩其 
一,曰 :‘晋某歳所造也。是歳闰月,造磬者法月数,当有十 
三,宜于黄钟东九尺掘,必得焉 。’从之,果如其言。”此妄 
也。法月律为磬,当依节气,闰月自在其间,闰月无中气,岂 
当月律?此懵然者为之也。扣其一,安知其是晋某年所造?既 
沦陷在地中,岂暇復按方隅尺寸埋之?此欺诞之甚也! 
       《霓裳羽衣曲》。刘禹锡诗云 :“三乡陌上望仙山,归作 
 《霓裳羽衣曲》。”又王建诗云:“听风听水作《霓裳》。”白 
乐天诗注云 :“开元中,西凉府节度使杨敬述造 。”郑嵎《津 
阳门诗》注云 :“叶法善尝引上入月宫,闻仙乐。及上归,但 
记其半,遂于笛中写之。会西凉府都督杨敬述进《婆罗门曲 》, 
与其声调相符,遂以月中所闻为散序,用敬术所进为其腔,而 
名《霓裳羽衣曲》 。”诸说各不同。今蒲中逍遥楼楣上有唐人 
横书,类梵字,相传是《霓裳谱 》,字训不通,莫知是非。或 
谓今燕部有《献仙音曲 》,乃其遗声。然《霓裳》本谓之道调 
法曲,今《献仙音》乃小石调耳。未知孰是。 
       《虞书》曰:“戛击鸣球,搏拊琴瑟以咏,祖考来格。” 

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梦溪笔谈                                                              ·32· 

鸣球非可以戛击,和之至,咏之不足,有时而至于戛且击;琴 
瑟非可以搏拊,和之至,咏之不足,有时而至于搏且拊。所谓 
手之、舞之、足之、蹈之,而不自知其然,和之至,则宜祖考 
之来格也。和之生于心,其可见者如此。后之为乐者,文备而 
实不足。乐师之志,主于中节奏、谐声律而已。古之乐师,皆 
能通天下之志,故其哀乐成于心,然后宜于声,则必有形容以 
表之。故乐有志,声有容,其所以感人深者,不独出于器而已。 
       《新五代史》书唐昭宗幸华州,登齐云楼,西北顾望京师, 
作《菩萨蛮》辞三章,其卒章曰 :“野烟生碧树,陌上行人去。 
安得有英雄,迎归大内中?”今此辞墨本犹在陕州一佛寺中, 
纸札甚草草。余顷年过陕,曾一见之,后人题跋多盈巨轴矣。 
     世称善歌者皆曰“郢人 ”,郢州至今有白雪楼。此乃因宋 
玉问曰 :“客有歌于郢中者,其始曰《下里巴人》,次为《阳 
阿薤露 》,又为《阳春白雪》,引商刻羽,杂以流徵。”遂谓郢 
人善歌,殊不考其义。其曰“客有歌于郢中者 ”,则歌者非郢 
人也。其曰“《下里巴人》,国中属而和者数千人;《阳阿薤露》, 
和者数百人;《阳春白雪》,和者不过数十人;引商刻羽,杂以 
流徵,则和者不过数人而已 。”以楚之故都,人物猥盛,而和 
者止于数人,则为不知歌甚矣。故玉以此自况,《阳春白雪》 
皆郢人所不能也。以其所不能者明其俗,岂非大误也?《襄阳 
耆旧传》虽云 :“楚有善歌者,歌《阳菱白露》、《朝日鱼丽》, 
和之者不过数人 。”復无《阳春白雪》之名。又今郢州,本谓 
之北郢,亦非古之楚都。或曰 :“楚都在今宜城界中,有故墟 
尚在。”亦不然也。此鄢也,非郢也。据《左传》 :“楚成王 
使籯宜申为商公,沿汉泝江,将入郢,王在渚宫下见之 。”沿 
汉至于夏口,然后泝江,则郢当在江上,不在汉上也。又在渚 
宫下见之,则渚宫盖在郢也。楚始都丹阳,在今枝江,文王迁 

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梦溪笔谈                                                              ·33· 

郢,昭王迁都,皆在今江陵境中。杜预注《左传》云 :“楚国, 
今南郡江陵县北纪南城也 。”谢灵运《邺中集》诗云:“南登 
宛郢城 。”今江陵北十二里有纪南城,即古之郢都也,又谓之 
南郢。 
     六十甲子有纳音,鲜原其意。盖六十律旋相为宫法也。一 
律含五音,十二律纳六十音也。凡气始于东方而右行,音起于 
西方而左行;阴阳相错,而生变化。所谓气始于东方者,四时 
始于木,右行传于火,火传于土,土传于金,金传于水。所谓 
音始于西方者,五音始于金,左旋传于火,火传于木,木传于 
水,水传于土。纳音与《易》纳甲同法:乾纳甲而坤纳癸,始 
于乾而终于坤。纳音始于金,金,乾也;终于土,土,坤也。 
纳音之法,同类娶妻,隔八生子,此《汉志》语也。此律吕相 
生之法也。五行先仲而后孟,孟而后季,此遁甲三元之纪也。 
甲子金之仲,黄钟之商。同位娶乙丑,大吕之商。同位,谓甲 
与乙、丙与丁之类。下皆仿此。隔八下生壬申,金之孟。夷则 
之商。隔八,谓大吕下生夷则也。下皆仿此。壬申同位娶癸酉, 
南吕之商。隔八上生庚辰,金之季。姑洗之商。此金三元终。 
若只以阳辰言之,则依遁甲逆传仲孟季。若兼妻言之,则顺传 
孟仲季也。庚辰同位娶辛巳,中吕之商。隔八下生戊子,火之 
仲。黄钟之徵。金三元终,则左行传南火也。戊子娶已丑,大 
吕之徵。生丙申,火之孟。夷则之徵。丙申娶丁酉,南吕之徵。 
生甲辰,火之季。姑洗之徵。甲辰娶乙巳,中吕之徵。生壬子, 
木之仲。黄钟之角。火三元终,则左行传于东方木。如是左行 
至于丁巳,中吕之宫,五音一终。復自甲午金之仲,娶乙未, 
隔八生壬寅,一如甲子之法,终于癸亥。谓蕤宾娶林钟,上生 
太蔟之类。自子至于巳为阳,故自黄钟至于中吕皆下生;自午 
至于亥为阴,故自林钟至于应钟皆上生。予于《乐论》叙之甚 

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详,此不復纪。甲子乙丑金,与甲午乙未金虽同,然甲子乙丑 
为阳律,阳律皆下生;甲午乙未为阳吕,阳吕皆上生。六十律 
相反,所以分为一纪也。 
      今太常钟镈,皆于甬本为纽,谓之旋虫,侧垂之。皇祐中, 
杭州西湖侧,发地得一古钟,匾而短,其枚长几半寸,大略制 
度如《凫氏》所载,唯甬乃中空,甬半以上差小,所谓衡者。 
予细考其制,亦似有义。甬所以中空者,疑钟縻自其中垂下, 
当衡甬之间,以横括挂之,横括疑所谓旋虫也。今考其名,竹 
筩之筩,文从竹、从甬,则甬仅乎空;甬半以上微小者,所以 
碍横括,以其横括所在也,则有横之义也。其横括之形,似虫 
而可旋,疑所谓旋虫。以今之钟、镈校之,此衡甬中空,则犹 
小于甬者,乃欲碍横括,似有所因。彼衡、甬俱实,则衡小于 
甬,似无所因。又以其括之横于其中也,则宜有衡义。实甬直 
上植之,而谓之衡者何义?又横括以其可旋而有虫形,或可谓 
之旋虫;今钟则实其纽不动,何缘得“旋”名?若以侧垂之, 
其钟可以掉荡旋转,则钟常不定,击者安能常当其燧?此皆可 
疑,未知孰是。其钟今尚在钱塘,予群从家藏之。 
      海州士人李慎言,尝梦至一处水殿中,观宫女戏*5。山阳 
蔡绳为之传,叙其事甚详。有《抛'*5'曲》十余阕,词皆清丽。 
今独记两阕 :“侍燕黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。朝来自觉 
承恩醉 ,笑倩傍人认绣'*5'”。“堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽 
绣鸳鸯。如今重到抛'*5'处,
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