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非吉而利，则非所当祐也。《书》曰：“成汤既没，太甲元年。”
孔安国谓 ：“汤没，至太甲方称元年 。”按《孟子》，成汤
之后；尚有外丙、促壬；而《尚书疏》非之。又或谓古书缺落，
文有不具，以余考之，《汤誓》《仲虺之诰》《汤诰》，皆成汤时
诰命；汤没，至太甲元年，始復有《伊训》著于书。自是孔安
国离其文“太甲元年”下注之，遂若可疑。若通通下文读之曰：
“成汤既没，太甲元年伊尹作《伊训》 。”则文自足，亦非
缺落。尧之终也，百姓如服考妣之丧三年。百姓，有命者也。
为君斩衰，礼也。邦人无服，三年四海无作乐者，况畿内乎！
《论语》曰：“先行。”当为句，“其言”自当后也。似此之
类极多，皆义理所系，则章句亦不可不谨。
古人引《诗 》，多举《诗》之断章。断音段，读如断截之
断，谓如一诗之中，只断取一章或一二句取义，不取全篇之义，
故谓之断章。今之人多读为断章，断音锻，谓诗之断句，殊误
也。《诗》之末句，古人只谓之“卒章，”近世方谓“断句”。
古人谓币言“玄纁五两”乾，一玄一纁为一两。玄，赤黑，
象天之色。纁，黄赤，象地之色。故天子六服，皆玄衣纁裳，
以朱渍丹秫染之。《尔雅》曰 ：“一染谓之縓”，縓，今之茜
也 ，色小赤 。“再染谓之竀”，竀，頳也。“三染谓之纁”，
盖黄赤色也。玄、纁，二物也今之用币，以皂帛为玄纁，非也。
古之言束帛者，以五匹屈而束之；今用十匹者，非也。《易》
曰：“束帛戋戋。”戋戋者，寡也；谓之盛者非也。
《经典释文》如熊安生辈，本河朔人，反切多用北人音；
陆德明，吴人，多从吴音；郑康成，齐人，多从东音。如“璧
有肉好 ”，肉音揉者，北人音也 。“金作赎刑”，赎音树者，
亦北人音也。至今河朔人谓肉为揉、谓赎为树。如打字音丁梗
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梦溪笔谈 ·174·
反，罢字音部买反，皆吴音也。，如疡医“祝药劀杀之齐 ”，
祝音咒，郑康成改为注，此齐鲁人音也，至今齐谓注为咒。官
名中尚书本秦官，尚音上，谓之尚书者，秦人音也，至今秦人
谓尚为常。
乐律
兴国中，琴待诏朱文济鼓琴为天下第一。京师僧慧日大师
夷中尽得其法，以授越僧义海，海尽夷中之艺，乃入越州法华
山习之，谢绝过从，积十年不下山，昼夜手不释弦，遂穷其妙。
天下从海学琴者辐辏，无有臻其奥。海今老矣，指法于此遂绝。
海读书，能为文，土大夫多与之游，然独以能琴知名。海之艺
不在于声，其意韵萧然，得于声外，此众人所不及也。
十二律，每律名用各别，正宫、大石调、般涉调；七声：
宫与商、角、徵、羽、变宫、变徵也。今燕乐二十八调，用声
各别。正宫、大石调、般涉调皆用九声：高五、高凡、高工、
尺、上、高一、高四、勾、合；大石角同此，加下五，共十声。
中吕宫、双调、中吕调皆用九声；紧五、下凡、工、尺、上、
下一、下四、六、合高双角同此，加高一，共十声。高宫、高
大石调、高般涉皆用九声：下五、下凡、工、尺、上、下一、
下国、六、合高大石角同下，加高四共十声。道调宫小石调、
正平调皆用九声：高五、高凡、高工、尺、上、高一、高四、
六、合；小石角加勾字，共十声。南吕宫歇指调、南吕调皆用
七声：下五、高凡、高工、尺、高一、高四勾；歇指角加下工，
共八声。仙吕宫林钟商、仙吕调皆用九声：紧五、下凡、工、
尺、上、下一、高四、六、合；林钟角加高工，共十声。黄钟
宫越调、黄钟羽皆用九声：高五、下凡、高工、尺、上、高一、
高四、六、合；越角加高凡，共十声。外则为犯。燕乐七宫：
正宫、高宫、中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。七
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梦溪笔谈 ·175·
商：越调、大石调、高大石调、双调、小石调、歇指调、林钟
商。七角：越角、大石角、高大石角、双角、小石角、歇指角、
林钟角。七羽：中吕调、南吕调、又名高平调。仙吕调、黄钟
羽、又名大石调。般涉调、高般涉、正平调。
十二律并清宫，当有十六声。今之燕乐止有十五声，盖今
乐高于古乐二律以下，故无正黄钟声。今燕乐只以合字配黄钟，
下四字配大吕，高四字配太蔟，下一字配夹钟，高一字配姑洗，
上字配大吕，色字配蕤宾，尺了配林钟，下工字配夷则，高工
字配南吕，下凡字配无射，高凡享配应钟，六享配黄钟清，下
五字配大吕清，高五字配太蔟清，紧五字配夹钟清。虽如此，
然诸调杀声，亦不能尽归本律。故有祖调、正犯、偏犯、傍犯，
又有寄杀、侧杀、递杀、顺杀。凡此之类，皆后世声律渎乱，
各务新奇，律法流散。然就其间亦自有伦理，善工皆能言之，
此不备纪。
乐有中声，有正声。所谓中声者，声之高至于无穷，声之
下亦无穷，而各具十二律。作乐者必求其高下最中之声，不如
是不中以致大和之音，应天地之节。所谓正声者，如弦之有十
三泛韵，此十二律自然之节也。盈丈之弦，其节亦十三；盈尺
之弦，其节亦十三。故琴以为十三徽。不独弦如此，金石亦然。
《考工》为磬之法 ：“已上则磨其耑，已下则磨其旁，磨之至
于击而有韵处，即与徽应，过之则復无韵；又磨之至于有韵处，
復应以一徽。石无大小，有韵处亦不过十三，犹弦之有十三泛
声也 。”此天地至理，人不能以毫厘损益其间。近世金石之工，
盖未尝及此。不得正声，不足为器；不得中声，不得为乐。
律有四清宫，合十二律为十六，故钟磬以十六为一堵。清
宫所以为止于四者，自黄钟而降，至林钟宫、商、角三律，皆
用正律，不失尊卑之序。至夷则即以黄钟为角，南品以大吕为
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梦溪笔谈 ·176·
角，则民声皆过于君声，须当折而用黄钟、大吕之清宫。无射
以黄钟为商，太蔟为角。应钟以大吕为商，夹钟为角，不可不
用清宫，此清宫所以有四也。其余徵、羽、自是事、物用变声，
过于君声无嫌，自当用正律，此清宫所以止于四而不止于五也。
君、臣、民用从声，事物用变声，非但义理次序如此，声必如
此然后和，亦非人力所能强也。
本朝燕部乐，经五代离乱，声律差舛。传闻国初比唐乐高
五律；近世乐声渐下，尚高两律。余尝以问教坊老乐工，云：
“乐声歳久，势当渐下。”一事验之可见：教坊管色，歳月浸
深，则声渐差，辄復一易。祖父所用管色，今多不可用。唯方
响皆是古器。铁性易缩，时加磨莹，铁愈薄而声愈下。乐器须
以金石为準；若準方响，则声自当渐变。古人制器，用石与铜，
取其不为风雨燥湿所移，未尝用铁者，盖有深意焉。律法既亡，
金石又不足恃，则声不得不流，亦自然之理也。
古乐钟皆扁，如盒瓦。盖钟圆则声长，扁则声短。声短则
节，声长则曲。节短处声皆相乱，不成音律。后人不知此意。
悉为扁钟，急叩之多晃晃尔，清浊不復可辨。
琴琴弦皆有应声：宫弦则应少宫，商弦即应少商，其余皆
隔四相应。今曲中有声者，须依此用之。欲知其应者，先调诸
弦令声和，乃剪纸人加弦上，鼓其应弦，则纸人跃，他弦即不
动，声律高下苟同，虽在他琴鼓之，应弦亦震，此之谓正声。
乐中有敦、掣、住三声。一敦一住，各当一字。一大字住
当二字。一掣减一字。如此迟速方应节，琴瑟亦然。更有折声，
唯合字无。折一分、折二分、至于折七八分者皆是。举指有浅
深，用气有轻重。如笙箫则全在用气，弦声只在抑按。如中吕
宫一字、仙吕宫五字，皆比他调高半格，方应本调。唯禁伶能
知，外方常工多不喻也。
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梦溪笔谈 ·177·
熙宁中，宫宴。教坊伶人徐衍奏稽琴，方进酒而一弦绝，
衍更不易琴，只用一弦终其曲。自此始为“一弦稽琴格”。
律吕宫、商、角声各相间一律，至徵声顿间二律，所谓变
声也。琴中宫、商、角皆用缠弦，至徵则改用平弦，隔一弦鼓
之，皆与九徽应，独徵声与十徽应，此皆隔两律法也。古法唯
有五音，琴虽增少宫、少商，然其用丝各半本律，乃律吕清倍
法也。故鼓之六与一应，七与二庆，皆不失本律之声。后世有
变宫、变徵者，盖自羽声隔八相生再起宫，而宫生徵虽谓之宫、
徵、而实非宫、徵声也。变宫在宫、羽之间，变徵在角、徵之
间，皆非正声，故其声庞杂破碎，不入本均，流以为郑、卫，
但爱其清焦，而不復古人纯正之音。惟琴独为正声者，以其无
间声以杂之也。世俗之乐，惟务清新，岂復有法度？乌足道哉！
十二律配燕乐二十八调，除无徵音外，凡杀声黄钟宫，今
为正宫，用六字；黄钟商，今为越调，用六字；黄钟角，今为
林钟角，用尺字；黄钟羽，今为中吕调，用六字；大吕宫，今
为高宫，用四字；大吕商、大吕角、大吕羽、太蔟宫，今燕乐
皆无：太蔟商，今为大石调，用四字；太蔟角，今为越角，用
工字；太蔟羽，今为正平调，用四字；夹钟宫，今为中吕宫，
用一字；夹钟商，今为高大石调，用一字；夹钟角、夹钟羽、
姑洗宫商，今燕乐皆无；姑洗角，今为大石角，用凡字；姑洗
羽，今为高平调，用一字；中吕宫，今为道调宫，用上字；中
吕商，今为双调，用上字；中吕角，今为高大石角，用六字；
中吕羽，今为仙吕调，用上字；蕤宾宫、商、羽、角，今燕乐
皆无；林钟宫，今为南吕宫，用尺字；林钟商，今为小石调，
用尺字；林钟角，今为双角，用四字；林钟羽，今为大吕调，
用尺字；夷则宫，今为仙吕宫，用工字；夷则商、角、羽、南
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梦溪笔谈 ·178·
吕宫，今燕乐皆无；南吕商，今为歇指调，用工字；南吕角，
今为小石角，用一字；南吕羽，今为般涉调，用四字；无射宫，
今为黄钟宫，用凡字；无射商，今为林钟商，用凡字；无射角，
今燕乐无；无射羽，今为高般涉调，用凡字；应钟宫、应钟商，
今燕乐皆无；应钟角，今为歇指角，用尺字；应钟羽，今燕乐
无。
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梦溪笔谈 ·179·