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1993年，在美国的朋友向潘石屹介绍了当时还被称为“信息高速公路”的互联网雏形，并表示“潘石屹的商业感很好”，希望与他合作。朋友举了半天的实例向潘石屹解释投资机会，说“信息高速公路”就好比机场高速路，“网关”就好比收费站，可老潘怎么也听不懂。没辙，朋友后来找到了四通集团，成立了四通利方，也就是现在新浪网的前身。
“要是我当时明白了，比新浪还早一年成为呢！”潘石屹咧咧嘴，“不过，我也不后悔，我办事的原则是： 我听不明白的东西，就不能投。”
“卖房子”是潘石屹不离不弃的主业，但除此之外，他对其他一些领域也兴致盎然，比如现代艺术。
第77节：潘石屹： 我相信命运（3）
进入SOHO中国办公室的一层，第一眼就看到空旷的展示厅里摆放着醒目的巨幅照片。那是曾经在去年上海双年展上引起巨大反响的《幸存者》，“9？11”事件中劫后余生的面孔，在室内冷冰冰的白色调的映衬下，迸发出扑面而来的视觉震撼力。
潘石屹指点，这些照片是刚刚运到的，而且“贵得不得了”，“费了好大的劲”。
潘石屹并不认为自己不务正业。“东方文化和西方文化的最大区别在于，在东方文化里事物都是相通的，只有东方文化才有这样的智慧，而且只有东方人才能体会这种智慧。”他说，“管理公司，摄影，写文章，与人交往，都是相通的。”
我相信命运
实业做大了，通常就超脱起来，潘石屹也不例外。
熟悉他的人都知道，他很喜欢《老子》，据说对禅宗也很有研究。1980年代曾以《你别无选择》名满文坛的刘索拉就曾说过，“我感觉，在《西行25度》的后面，在潘石屹的后面，有一些非建筑、非房地产的东西，像是哲学。”
和潘石屹谈话，有同样的感受。
“我有一个想法，就是现代人不要想得太多，也不要看得太多。（现在）各种各样的诱惑、信息非常多。我相信一句话，空的大脑是神的工作室。有些人整天脑子里想很多事，搞得自己好像很忙乎，但那是瞎忙。其实人自己忙乎的力量是很小的，一旦你空灵了，放开了，就是神在帮助你。神的力量比人的力量大。”潘石屹这样阐述他的成功心得。
之后，他又提起老子那句名言： 治大国如烹小鲜。他说：“做事情要举重若轻，做大事情要像做小事情一样才能做好。”
于是，当问到“您一生中最重要的转折是什么”时，潘石屹叹口气，有点带牢骚地说，你们记者最爱问这些问题，什么你的人生中有几个里程碑啊，你的人生中有哪个选择特别重要啊，其实我觉得人生中有许多事情是不能预料的。“谁能知道‘四人帮’会垮台，要不是‘四人帮’垮台，我怎么能回到城市里？谁能知道会有邓小平出来，要不是邓小平出来，怎么会有改革开放？”
“好多事情，都是冥冥之中有一个力量，帮你安排好的。”潘石屹仔细思悟了一阵。
潘石屹的深入浅出与平和心态让人折服，尽管事后会觉得有些遥远和不清晰，而潘石屹平易近人的态度又总会弥补这些。
就像一位同行的精辟描述：
潘石屹对记者非常好，从不摆架子，感觉他总会跟你谈点绝密的消息，但你会发现，不仅谈话没有什么真正秘密，而且第二天，你还会发现太多的媒体都出现了昨天的谈话内容。
基于老潘的平和，采访接近末尾，我不遗余力地临时八卦了一下，“您认为您哪里最吸引张欣女士？”老潘有一点结巴，含糊地说：“我都一个老男人了，还有什么吸引不吸引的。”我不识趣地又问：“那年轻的时候呢？”潘总说：“我不是一个浪漫的人，从来没有送过女孩子花啊、巧克力什么的。但我非常喜欢《英雄》里的那种‘大浪漫’，为了杀另一个人的头，可以把性命托付给别人，我觉得这才是真正的浪漫。”
想从潘石屹的言谈里捕捉往日惊涛骇浪的痕迹是困难的，对一个喜欢老子的人，人生本应是江上扁舟般的淡然与温润。从农村穷小子到亿万富翁，当所有人沉醉于生动的小故事中时，他戛然而止，说出一句：“我相信命运。”
就像小说中惯用的手法。“一场翻天覆地的变化注定要在这个时代发生，而命运刚巧选中了他。”
（本文与郑洁合作）
第78节：余华： 写作的自信与难题（1）
余华： 写作的自信与难题
余华，1960年出生，浙江海盐人。中国大陆先锋派小说的代表人物。曾当过牙医，后弃医从文，进入海盐县文化馆和嘉兴文联，曾在北京鲁迅文学院与北师大中文系合办的研究生班深造。1983年开始文学创作，主要作品有长篇小说《在细雨中呼唤》、《活着》、《许三观卖血记》，中篇小说集《我胆小如鼠》，随笔集《灵魂饭》等。其作品已经被翻译成英、法、德、荷兰、意大利、西班牙、挪威、日、韩等国语言在国外出版。2005年，出版最新长篇《兄弟》。
从1983年起，余华写作已经23年。
1993年，不再担心退稿的小说家余华，还和妻子挤在京城一间平房的单人床上，还只能从《收获》领取稿费400元。当张艺谋把《活着》的改编费预先支付了2万元给他时，他竟然担心张艺谋要赖掉那剩下的5000元。25000元“巨款”压在单人床的枕头下好几天，夫妻俩甚至以为这辈子都不用发愁了。
余华其实并没有想到，2005、2006年，他的长篇《兄弟》大行其道，“万圣书园”、“三联书店”、“当当网”连续几天断货。《兄弟》脱销了。
前牙医余华，从小在医院长大。父母下班时用酒精擦手，他也学会了用酒精擦手。这样使人联想到他早期作品的洁净、冰冷、残酷的气息，夹杂着某些沉静的疯狂和暴虐，令人不安。10年来他少有露面，有时飘忽在国外，萍踪不定，那时你可能会想，这么一个一肚子不平、满脑子严肃思想、当代最重要的作家之一，该是多么冷艳、多么令人望而生畏的一位先生啊。
永远不要把文字和一个作家的个人气质联想得过于紧密。穿着红色套头衫、46岁的余华，好脾气，耐心，替人着想，说话滔滔不绝，吃饭大快朵颐，大笑十分快活，他甚至是憨厚的。
他是天真的，情感丰富的。当看到电视里讲述失散了多年的丈夫从台湾回到家乡，见到了30年未见的妻子，这样一个陈旧的套路，却让余华难以自持，“他们没有哭，我却哭死了。”而在写《兄弟》时，他也大哭了几场，颇是引来了几句外界的讥诮。他是好笑的，当我们问及他简历上的各种奖项，什么意大利格林扎纳—卡佛文学奖，什么美国巴恩斯—诺贝尔新发现图书奖，什么法国文学和骑士勋章，多么拗口的名字呀，他摇着头说，如果不那么写，简历上就只有“余华，五年牙医，二十年作家”，“这也太短了”。
他生活平静、传统。由于失眠，他每天躺在床上，“最大的愿望就是赶紧睡着”。而他生命中最快乐的事情，就是看火箭队的比赛，和查看有关姚明的任何信息。
他表明自己是积极、入世的。“天天上网，收发邮件，看sina新闻，先看国际新闻，然后看社会新闻，前者是高端新闻，后者是底层新闻，这是两三个小时必做的功课。”博客一个星期更新两三次，他曾经还很认真地、一条一条地回答博客上的留言。去年的超女总决赛，他也场场必看，他以为这样的盛况，自己焉能错过？虽然觉得有些累，他也愿意敞开自己，满足无数家媒体记者的好奇心。
作家余华，已经把牙医余华渐渐淡忘，后者只是零星散落在某些文本里，变成了书写的回忆。他去医院看病，甚至已经开始不习惯那里的气味，于是他终于明白，那样的气息，那些坏牙和张开的大嘴，以及有些黯然落拓的故事，已经一去不返。十多天后，他将偕娇妻爱子，飞往他喜爱的欧洲。生活多么美好，只需努力、诚恳地活着。
质疑《兄弟》
从某种意义来说，先锋作家余华实际上遵循了一条传统的文学道路。他根正苗红，在传统的文学刊物《收获》、《北京文学》（过去，这些杂志代表着一种文学的话语权）里被栽培、被提拔，从传统的文学通道出来，他面对的赞扬和诟病更多来自文学内部。
十年之后，文学的话语权逐渐转移到市场和传媒，余华的实力，或者是幸运在于，即便在文学商品化、众生喧哗的时代，也能获得骄人业绩。他的影响虽然不止于文学，但是他自认为还不能担当思想者的角色。
吴虹飞：
先从您的新作《兄弟》下部开始吧。《兄弟》上部出版后，一方面销量很大，但另一方面，批评的声音不小，评论家谢有顺甚至说“《兄弟》不值得一看”，但您好像非常自信？
余华：
这种自信，是20多年的写作建立起来的。假如我在20年前写了《兄弟》，面对这么多争议，我可能会非常慌张。但我今天一点都不慌张了，因为我知道自己拿出来的是一个什么样的作品，起码可以（超）过我自己的标准，可以拿出来出版。
第79节：余华： 写作的自信与难题（2）
至于它是一个什么样的作品，应该交给时间来判断： 假如10年后这本书还有关注，说明还是有价值的；假如它能够挺过50年，就可以长寿200年了。余华：
吴虹飞： 我列举几种批评的声音。评论家李敬泽对《兄弟》这么评论：
余华不擅长处理复杂的人类经验，“在关于‘文革’的记忆与想像变得越来越复杂的时候，《兄弟》依然用一种简单的模式来处理它，比如人性的善恶对立，尊严与卑怯的对立。”您如何看？
余华：
表达了善和恶的文学作品里有伟大的，比如莎士比亚的全部作品；不表达善和恶的文学作品中也有伟大的，比如马尔克斯的部分作品。文学之所以丰富，就是因为我们这个世界有无数个角度可以看，有无数个作家通过自己的角度来看这个世界，不能简单地用自己的角度去否定其他的角度。
什么是人类复杂的经验？有这样的伟大的作品，也有表达了人类单纯经验的伟大作品。而且人类复杂的经验标准是什么？这句话太笼统了，比如《安娜？卡列尼娜》，可以说它表达了复杂的经验，也可以说它表达了最单纯的经历。有一个读者在我的博客上留下一�