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志自然敦厚，胸襟
自然阔绰，精神自然鼓舞。读杜诗不颛是学作诗。
杜甫诗选之二 （１３首）
【游历时期（开元二十四年至天宝四载，即公元７１２至７４５）】
望岳
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
汤胸生层云，决眦入归鸟，
会当凌绝顶，一览众山小。
★这是现存杜诗中最早的一首，写于开元二十四年 （公元７３６年）
北游齐赵时，
诗人当时二十四岁。
★此诗被后人刻石为碑立于泰山。
★浦评：杜子心胸气魄，于是可观。取为压卷，屹然作镇。
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登衮州城楼
东郡趋庭日，南楼纵目初：①
浮云连海岱，平野入青徐；
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。②
从来多古意，临眺独踌躇。
★这是开元二十五年落第后，第一次游齐赵时所作，是杜诗中现存最
早的一首五律
，因结构谨严，格律工稳，后人多以之为作五律的规范。
①弼注：公父闲为衮州司马，公时省侍。《论语》：“鲤（孔子之子）趋
而过庭。
”
②秦碑指秦始皇登峄山所刻石碑。鲁殿指鲁灵光殿，汉景帝子鲁共王
所建。
题张氏隐居二首
其一
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看糜鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
其二
之子时相见，邀人晚兴留。
霁潭［鱼詹］发发，春草鹿呦呦。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。①
前村山路险，归醉每无愁。
①潘岳 《闲居赋》：“张公大谷之梨。”
房兵曹胡马
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。①
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
★浦评：此与 《画鹰》诗，自是年少气盛时作，都为自己写照。前半
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先写其格力不凡，后半并显出一副血性，字字凌厉。其炼局之奇峭，一气飞
舞而下，所谓啮蚀不断者也。
① 《齐民要术》：“马耳欲小而锐，状如斩竹筒。”
画鹰
素练风霜起，苍鹰画作殊。
竦身思狡兔，侧目似愁胡。①
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
★浦评：与《胡马》篇竞爽。入手突兀，收局精悍。
★张上若：天下事皆庸人误之，末有深意。
①孙楚 《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”
游龙门奉先寺
已从招提游，更宿招提境。
阴壑生虚籁，月林散清影。
天阙象纬逼，云卧衣裳冷。
欲觉闻晨钟，令人发深省。
赠李白
二年客东都，所历厌机巧。
野人对腥膻，蔬食常不饱。
岂无青精饭，使我颜色好？
苦乏大药资，山林迹如扫。
李侯金闺彦，脱身事幽讨。
亦有梁宋游，方期拾瑶草。
★这是天宝三载 （公元７４４年），在东都遇由翰林供奉被放的李白时
所作。前八句自叙，后四句叙李。
★浦评：自叙反详，叙李反略。则似翻宾作主，翻主作宾矣。不知其
自叙处多用“青精”、“大药”等语，正为太白作引。落到李侯，只消一两言
双绾。而上八句之烟云，都成后四句之烘托。明乎彼己虚实之用，可与说杜
矣。
夜宴左氏庄
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风林纤月落，衣露净琴张。
暗水流花径，春星带草堂。
检书烧烛短，看剑引杯长。
诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
★浦评：自然流出，静细幽长。黄生云：夜景有月易佳，无月难佳。
按此偏于无月中领趣。
陪李北海宴历下亭
东藩住皂盖，北渚临清河。
海右此亭古，济南名士多。（原注：时邑人蹇处士等在坐。）
云山已发兴，玉佩仍当歌。
修竹不受暑，交流空涌波。
蕴真惬所遇，落日将如何？
贵贱惧物役，从公难重过！
★这是天宝四载夏在济南历下亭（今名客亭）即席所赋。李北海即李
邕，当时为北海太守。
★第二联被后人做成对联挂于亭中。
临邑舍弟书至，苦雨，黄河泛滥，堤防之患，薄领所忧，因寄此诗，
用宽其意
。
二仪积风雨，百谷漏波涛。
闻道洪河坼，遥连沧海高。
职司忧悄悄，郡国诉嗷嗷。
舍弟卑栖邑，防川领薄曹。
尺书前日至，版筑不时操。
难假鼋鼍力，空瞻乌鹊毛。①
燕南吹 ［亩犬］亩，济上没蓬蒿。
螺蚌满近郭，蛟螭乘九皋。
徐关深水府，碣石小秋毫。
白屋留孤树，青天失万艘。
吾衰同泛梗，利涉想蟠桃。②
却倚天涯钓，犹能掣巨鳌。
① 《竹书纪年》：“周穆王东至于九江，叱鼋鼍以为梁。”《淮南子》：“乌
鹊填河成桥，渡织女。”
② 《说苑》：“土偶谓桃梗曰：‘子，东园之桃也。刻子以为梗，遇天大
雨，水潦并至，必浮去，泛泛乎不知所止。’”
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赠李白
秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。
痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？
★此诗大约写于天宝四载游齐赵时，是现存绝句中最早的一首。
与李十二白同寻范十隐居
李侯有佳句，往往似阴铿。①
余亦东蒙客，怜君如弟兄。
醉眠秋共被，携手日同行。
更想幽期处，还寻北郭生。
入门高兴发，侍立小童清。
落景闻寒杵，屯云对古城。
向来吟《橘颂》，谁与讨莼羹？②
不愿论簪笏，悠悠沧海情。
① 《南史》：“阴铿，字子坚。五岁能诵赋，日千言。及长，尤善五言
诗。”
② 《晋书》：“张翰在洛，见秋风起，思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，遂
命驾归。”
冬日有怀李白
寂寞书斋里，终朝独尔思。
更寻嘉树传，不忘角弓诗。①
短褐风霜入，还丹日月迟。
未因乘兴去，空有鹿门期。②
① 《左传》：“晋韩宣子来聘，公享之。韩宣子赋角弓。既享，燕于季
氏，有嘉树焉。宣子誉之。武子曰：‘宿敢不封植此树，以无忘角弓。’遂赋
甘棠。”
② 《后汉书》：“庞德携妻子登鹿门山，采药不反。”
《杜工部诗话选》
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诗人以一字为工，世固知之，惟老杜变化开阖，出奇无穷，殆不可以
迹捕。如“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”，远近数千里，上下数百年，只在“有”
与“自”两字间，而吞纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。藤王亭子
“粉墙犹竹色，虚阁自松声”，若不用“犹”与“自”两字，则余八言，凡
亭子皆可用，不必藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老独雍容闲肆，
出于自然，略不见其用力处。今人多取其已用字，模仿用之，偃蹇狭隘，尽
成死法，不知意与境会，言中其节，凡字皆可用也。
诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之
痕。老杜“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”此十字殆无一字虚设，雨细著水面
为沤，鱼常上浮而氵念，若大雨则伏而不出矣；燕体轻弱，风猛则不能胜，
唯微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之语。至“穿花蛱蝶深深见，点
水蜻蜓款款飞”，“深深”字若无“穿”字，“款款”字若无“点”字，皆无
以见其精微，如此，则读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜，
使晚唐诸子为之，便当如“鱼跃练波抛玉尺，莺穿细柳织金梭”体矣。七言
难于气象雄伟，句中有力而纡余不失言外之意，自老杜“锦江春色来天地，
玉垒浮云变古今”与“五更鼓角悲声壮，三峡星河影动摇”等句之后，尝恨
无复继者。
禅宗论云间有三种语：其一为随波逐浪句，谓随物应机，不主故常；
其二为截断众流句，谓超出言外，非情识所到；其三为函盖乾坤句，谓泯然
皆契，无间可伺；其深浅以是为序。余尝戏谓学子，言老杜有此三种语，但
先后不同：“波浪菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红”为函盖乾坤句，以“落花
游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”为随波逐浪句，以“百年地僻柴门回，五月
江深草阁寒”为截断众流句。若有解者，当与渠同参。
〔摘自宋叶少蕴《石林诗话》〕
古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足
戒也。近世诗人惟杜子美最得诗人之体，如“国破山河在，城春草木深。感
时花溅泪，恨别鸟惊心。”山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣；花鸟
平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类此，不可遍举。
〔摘自宋司马温公《续诗话》〕
孟嘉帽落，前世以为胜绝，杜子美九日诗云：“羞将短发还吹帽，笑倩
傍人为正冠”，其文雅旷达，不减昔人。谓诗非力学可致，正须胸中度世尔。
〔摘自宋陈师道《后山诗话》〕
余顷年游蒋山，夜上宝公塔，时天已昏黑，而月犹未出，前临大江，
下视佛屋峥嵘，时闻风铃铿然有声，忽记少陵诗“夜深殿突兀，风动金琅铛。”
恍然如己语也。又尝独行山谷间，古木夹道交阴，惟闻子规相应木间，乃知
“两边山木合，终日子规啼”之为佳句也。又暑中濒溪与客纳凉，时夕阳在
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山，蝉声满树，观二人洗马于溪中，曰此少陵所谓“晚凉看洗马，森木乱鸣
蝉”者也。此诗平日诵之，不见其工；惟当所见处，乃始知其妙。作诗正要
写所见耳，不必过为奇险也。
凡诗人作语，要令事在语中而人不知。余读太史公天官书“天一枪培
〔注：改为木字旁〕矛盾动摇角大兵起〔注：不知在哪断句，存疑〕”，杜少
陵诗云：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”盖暗用迁语，而语中乃有用
兵之意，诗至于此，可以为工也。
〔以上摘自宋周紫芝《竹坡诗话》〕
古之作者，初无意于造语，所谓因事以陈词。如杜子美北征一篇，直
纪行役尔，忽云“或红如丹砂，或黑如