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蔡伦心中计议已定，便生出无穷的信心，上一次自蒙受沈傲羞辱之后，他便不再去国子监进学，回到家中，钻心研习书法，蔡家乃是书法大家，非但曾祖父的行书堪称一绝，家中收藏的字帖亦琳琅满目，蔡伦本就是极有天赋之人，短短数月之间，书法已有了极大的突破。
如今的蔡伦，其实力虽及不上曾祖，但也不容小觑。
他气定神闲，心无旁骛地握住笔杆，沉思片刻，作诗道：“漫天香雪落邙山， 花径草塘笑语喧。司马青衫成素裹， 情融玉羽醉云笺。”
这首诗意境并不优美，胜在能短时间作成，由此可看蔡伦的思维还是较为敏捷的，只略略一想，一首诗便生出来，整个诗篇虽只是写景，但也大致道出了试题中的一个冬字。
他心里有些洋洋自得，提笔龙蛇之后，便立即收尾，整个行书龙飞凤舞，不再拘泥于蔡体的书风，还增添了几分洒脱不羁的风姿，虽是洒脱，却又不失细腻，蔡伦看了看行书，心中不免满意，其实上一次书试，他是故意藏拙，一方面，是令沈傲产生自大心理；另一方面，是要配合曾祖的一项计划。
眼下这幅行书与之他书试的时候比起来，多了几分神采，更增添了几分蔡氏书法那种稳定沉着的神韵。
蔡伦刚刚搁笔，便听到耳边有人啧啧称奇，他举目望去，看到沈傲还在挥笔疾书，而官家不知什么时候已下了金殿，搬了个小锦墩坐在沈傲对面，望着沈傲的行书叫好。
赵佶显是看得忘乎所以然了，时而道：“这诗词作得好，不过沈傲，朕以为朔风劲且哀改为朔风劲且悲是否更契合一些？”
沈傲垂头作书，却是不理他，心里忍不住地想，到底是你皇帝老儿写诗还是本公子作诗？一边凉快去这些话自是不能说出来，可是心中腹诽却是免不了的。他所写的诗，名叫《岁暮》，整篇诗文是三行短句：殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。
全诗上下苍凉无比，诗词虽写的是冬日，却是一首岁暮感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。
三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。
下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，后一个“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。
最后一句更为经典，“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此岁暮之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
作诗，讲的是一个意味，单纯的写景是最简单的，只需将繁华辞藻堆砌上去即可。以景抒情，才是诗词的最佳表现方式，沈傲整篇诗中充满了岁月催人的感伤，借喻冬夜，令人生出萧索情怀。
至于行书，沈傲更为拿手，第一行采取的是董其昌的笔法，董其昌凭借自己对古画技法得失的深刻体会，摄取众家之法，按自己的意运笔挥洒，融合变化，达到了自成家法的化境。董其昌的行书追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。因而沈傲写出第一行诗文，赵佶便不自觉的痴醉了，忍不住击节叫好，心中将自己的行书与眼前这字体进行比对，顿觉这个字体比之自己的瘦金体更胜一筹。
第二行字，沈傲却是笔风一转，用的是苏轼的小楷，苏轼的楷书，平易流畅，豪放自如。不知多少后人进行临摹过，可是在赵佶看来，唯有沈傲的手法最为精湛，见了此行书，便如见到苏轼真迹，令人生出神往之心。
第三行采用的是黄庭坚奇崛瘦硬的笔风，笔走龙蛇之下，慨然搁笔。
“好，卿可为书试第一！”赵佶心中激荡，一时竟是恍神，说出了一句不该说的话；等他回过神来，发觉自己失言，咳嗽一声，正色道：“沈贡生行书如鬼神，朕问你，这行书，你是从何处学来的？”
临摹苏轼和黄庭坚倒也罢了，临摹的虽然极好，可毕竟还是伪作，可是那董其昌的字体是赵佶从所未见的，他心中已是认定这是沈傲自创的字体了，小小少年，能在行书之中别开生面，开辟一条前人未有的道路，赵佶如何能不惊奇？
沈傲只是抿嘴一笑，却没有立即回答赵佶。
赵佶心中不由地想，他既不答，那定是因为没有老师教导了，自己揣摩领悟，莫非也能达到这般的境界吗？心中惊骇莫名，陷入深思，随即坐回御案，教人将书试的卷子收上来，逐一看过去，却一直打不起精神，与沈傲的行书诗词一比，这些答卷在赵佶眼中连粪土都不如，只是看到蔡伦的试卷时，忍不住带着一丝说不清意味的笑意朝蔡伦望了一眼，随即又草草掠过。
赵佶咳嗽一声，左右四顾，生出无比的威严，正色道：“诸卿的诗书很好，退下去侯旨意吧。”他突然又道：“沈傲留下。”
一上午的殿试过去，朝臣、贡生们纷纷退出宫墙，各自用饭不提；这讲武殿中，只留下赵佶、杨戬、沈傲三人。
赵佶与沈傲对视，二人各怀心事，杨戬则笑吟吟地站在一侧。
突然，赵佶舒心地笑了，沈傲也跟着笑了，杨戬却笑不出来了，这官家和沈傲是怎么了？两人你看我，我看你，你笑我也笑的，倒是让杨戬有些感觉自己有些多余了。
赵佶朝沈傲颌首道：“沈公子别来无恙？”
赵佶不叫沈傲为卿家，而叫沈公子，沈傲心里明白，他这是以朋友的身份和自己对话。沈傲本就是个洒脱的人，虽说伴君如伴虎，可是叫他一个现代人左一个皇上，右一个陛下，满是谄媚地作出一副恭谨的样子却是要他的老命，娘的，皇帝都叫沈兄了，哥们还客气什么？
他心里一横，神态从容地笑道：“托王兄的洪福，小弟好得很。”
第230章 很矜持很单纯
赵佶眼眸深邃，让人难以看出喜悦，沉默片刻，突然又笑起来：“托我的洪福，这又是什么缘故？”
沈傲笑吟吟地讲自己如何运用题字脱困打脸的事，赵佶认真地听，时不时忍不住地发出爽朗笑声。
杨戬在一旁道：“沈公子机智过人，遇事总能化险为夷，方才那一桩桩的事，杂家也是第一次听说，真是凶险极了。”
沈傲笑道：“巧妇若是无米也是煮不成熟饭的，若不是王相公的题字、画作，沈傲就是要狐假虎威，有谁信？王兄不会怪罪学生借你的名号招摇撞骗吧？”
赵佶呵呵笑着摆手：“朕……我若是遇到这样的事，只怕也会和你一样，沈公子是我的朋友，怪罪二字休要提了。”
说着赵佶认真起来，便问：“沈公子可有父母在堂吗？”
在这个时代，身为朋友或者长辈，问候父母是应有的理解，沈傲显出几分黯然，幽幽地道：“沈傲孤身一人，除了姨母，再无其他亲眷。”
赵佶略带尴尬，随即安慰他道：“说起来，我们算是远亲，贤妃是祈国公的嫡亲妹妹，祈国公又是你的姨父，世上的事真的很难预料，第一次与沈公子相见时，谁曾想到会有今日。”
赵佶颇有一种艺人的情怀，唏嘘一番，眸光深远，只和沈傲拉些家常，绝口不提方才的殿试。
沈傲对殿试也是避而不谈，一路畅谈下来，杨戬小心提醒道：“官家，该用膳了。”
赵佶皱眉，意犹未尽地道：“就上几道小菜和酒水到这讲武殿来，我和沈公子还有话说。”
杨戬连忙下去嘱咐了，沈傲有一件事埋藏在心里，不吐不快，不过这些话又不好当着赵佶的面说出来，一时面带犹豫，赵佶见状，问道：“沈公子可是有什么难言之隐。”
沈傲苦笑道：“学生在想，王相公既是学生的朋友，为什么……为什么每次给我传话时，都要大骂学生一通？学生脸皮很薄的，被王相公一骂，连读书的心思都没有了。”
沈傲的话音落下，直视着赵佶，心里阴暗地想，哥们把话挑明来，省得你什么时候又变成皇帝时候，又发一道旨意来骂人，我容易吗我好不容易接个圣旨，却是扑头盖脸地被人大骂一通；骂骂也就算了，居然还不能还嘴，挨打了还要立正，世上哪有这样的道理？
赵佶现出些许尴尬，随即哈哈大笑道：“谁叫我整日在宫中听到你胡闹的消息，若是不警告几句，又如何教你收敛？”
沈傲无语，不过赵佶这解释听起来倒是对他全然是善意的。
赵佶拿出几幅他新近的画来给沈傲看，一面道：“我从前还在想，那祈国公府的画师到底是谁，现在终于明白了，原来就是你，沈傲，早在我们相识之前，你我还在斗画正酣，想起来还真是有趣！”他莞尔一笑，沉浸在那时候的意气用事中：“这几幅画是我的新作，你来看看。”
二人的书画，都处在宗师水平，谈及书画起来，倒有颇多共鸣之处，沈傲先是去看赵佶的一幅引鹤图，赵佶最擅长的，莫过于画鹤，画中的鹤展翅引颈，作振翅欲飞，唳鸣九天状，鹤身的线条流畅，浑然天成，一眼望下，情不自禁地叫好道：“好一幅引鹤图！”
赵佶作画的特点，往往施以点墨，画风流畅，有一种飘飘欲仙的感觉，沈傲临摹的画作不知凡几，可是对于这种飘渺之感，还是忍不住为之叫好。他提起笔，如痴如醉地道：“学生就为王兄题诗一首，为王兄的佳画助兴。”落笔下去，写下一行短句道：“翱翔一万里，来去几千年。”
赵佶笑道：“好字，好诗。翱翔一万里，来去几千年，这句话恰与引鹤图相互彰显。”
二人正聊得起劲，内侍端来了几样小菜、美酒，坐在这空旷的殿中，摆上一个桌案，二人相互对坐，饮尽一杯美酒，赵佶道：“若是有空，我带沈公子到万岁山去看鹤，你我一同作一幅白鹤朝天图如何？”
沈傲颌首同意，话题便引到历代的书法名家上，这二人对历代历代的书法名家如数家珍，逐人评判，倒是颇有趣味。
酒酣正热，赵佶突然道：“下午还有�