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胤禛缄默地聆听程莹莹那满怀思念哀怨的音律，感到那凄楚哀婉的声音仿佛直直的穿透了自个心尖，霎时间令自个撕裂肝肠，有那么一刹那令胤禛念想放下对程莹莹的情愫，念想帮程莹莹与仓央嘉措俩解脱这种凄楚悲伤的分离，但胤禛一思到自个与程莹莹再也相见不着，那种永远分离极端矛盾的痛苦心情时，顿时令胤禛打消了这种念头。
莹莹，咋滴吾也决不放尔离去，即便尔的心不在吾身上，吾也要尔的身子属于吾滴！！！胤禛再也忍受不住心尖那股熊熊燃烧的醋火，疾奔到程莹莹的身前，猛地胤禛用一只手拍掉摆放在桌子上的古琴。
“莹莹！这段时日吾念着尔身子怀有孩儿，不愿唠叨尔与仓央嘉措的事，但尔这段时日越发放肆，每每尔一思到仓央嘉措，尔就板起冷飕飕的面孔茶饭不思，竟然尔要这般在吾面前摆谱，那吾就直言不讳了。”胤禛恼火地咄咄说着，顺势用右手按住程莹莹的一只手。
本姑娘想干什么就干什么！用得胤禛你这样不怀好意的假好心吗？程莹莹很不悦地抽出被胤禛按住的那只手。
“你想干什么？有什么话你直说，用不着掩在心里。”程莹莹抬起眼睛，用眼刀子刮着胤禛戳戳地说道。
瞅着程莹莹这种冷冰冰的模子，胤禛心尖感到无比的揪疼：莹莹，尔的心尖真乃被狗吃了！？难道尔至今仍瞅不出吾待尔的浓浓情意！？
“好！吾直说，莹莹尔这段时日，尔真以为与仓央嘉措还有在一起的机遇？莹莹尔真乃痴心妄想！连仓央嘉措敷衍尔的言语，尔还当真乃一回事。”胤禛颇为恼怒地说着，便走到程莹莹的身后，意味深长地用一只手拍了拍程莹莹的肩膀。
“胤禛你别诋毁仓央嘉措，人家才不像你们这些皇子一样满肚子里坏水，仓央嘉措是被你们逼回布达拉宫的，他才不会稀罕去当什么法王，他一定会想办法回到我身边的。”程莹莹很不悦地拍掉胤禛那只搭放在自己肩上的手说道。
“莹莹，不瞒尔说，仓央嘉措早就料到尔与伊今生已无法在一起了，伊走那日，伊托付吾照顾好尔俩人的孩儿，让吾劝尔忘了伊，好好活着。”胤禛直言不讳地说着，情不自禁地躬起身子，从程莹莹身后用双手拥住程莹莹的胸膛。
这个胤禛真坏，自己都挺着这么大的肚子怀着仓央嘉措的孩子，胤禛还是不愿放下对自己的情感；程莹莹再也不愿遏制胤禛这种对自己纠缠不放的恼烦情绪，程莹莹使劲地想摆脱胤禛这种*拥抱。
“胤禛！请放开我，我永远不可能跟你在一起的，我从来都没爱过你，请你放手吧！”程莹莹咄咄地大声吼道。
“不放！吾死也不放！谁叫尔掳走了吾的心！”胤禛紧紧地箍住程莹莹胸膛吼道。
“放手！不是我掳走你的心，是你龌o蹉占据我的身体，是你强行逼我顺从你，我由此至终从没爱过你，我所爱的人只有仓央嘉措一人，即便没有仓央嘉措，我也不会爱上你，胤禛，请你放手吧！我们不可能在一起的。”程莹莹继续挣扎地呵斥道。
程莹莹这番绝情的话一落，顷刻间令胤禛把心尖那些隐藏甚久不满程莹莹的情愫泄露了出来。
“程莹莹！尔这个不知羞耻的妖精，明知已身为本贝勒的女人，还去招惹本贝勒的五弟，到了西臧又去招惹仓央嘉措，本贝勒真念想掐死算了，省得尔再去四处招惹男人。”胤禛很恼怒地吼说着，随即用一只手将程莹莹从椅子上拽了起来，顺势用另一只手掐住程莹莹的脖子。
“真好笑！胤禛，我是你的女人！？真太好笑了！我从来就不是你的女人，有本事你掐死我！？”程莹莹用鄙夷的口气说道，便视死如归地闭上的眼睛。
一睃到程莹莹这般不怕死的模子，胤禛怒气冲天地紧掐住程莹莹的脖子，忿忿地吼道：“尔……尔……”
“我生下孩子，我就去找仓央嘉措，他要是当和尚，我就当尼姑，孩子我会交给仓央嘉措的父母抚养。”程莹莹很不怕死地大声说道。
著名古曲转载：汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女；在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡；曹操平定了中原，与匈奴修好，派使节用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。
琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。
《胡笳十八拍》是古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题是“文姬归汉”。汉末战乱中，蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久，她身为左贤王妻，却十分思念故乡，当曹操派人接她回内地时，她又不得不离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。
古琴曲，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱；“拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀声之故；表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气，现以琴曲流传最为广泛。
唐代琴家董庭兰以擅弹此曲着称。李颀的《听董大弹胡笳》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
全曲共十八段，运用宫、征、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。
此曲全段都离不开一个“凄”字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。
蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情”全诗共十八段，谱作成套歌曲十八首。
据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。
原是琴歌，但魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》，前者即为《胡笳十八拍》的嫡传。
唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀有《听董大弹胡笳》诗：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存的曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小胡笳”，都是无歌词的器乐曲。
可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初见于明万历三十九年（公元1611年）孙丕显所刻的《琴适》中，也就是现在最流行的谱本，其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”，音乐基本上用一字对一音的手法，带有早期歌曲的特点；从第一拍到第九拍，以及第十二、十三两拍，都有一个相同的尾声，有受汉代相和大曲影响的痕迹；全曲为六声羽调，常用升高的徵音（升5）和模进中形成的高音（升1）作为调式外音；情绪悲凉激动，感人颇深，它也是中国著名十大古曲之一。
第二十九章 胡 笳 十八 拍（5）（）
第二十九章 胡 笳 十八 拍（5）
莹莹啊莹莹！竟然仓央嘉措今生无法子与尔在一起相守到白首，那尔就甭念想摆脱吾的掌控；为了宣示主权，胤禛恼怒地用一只手将程莹莹的一只手紧扭在伊的身后，此时的胤禛哪里顾及到程莹莹那高高耸起的肚子，凶猛地俯下头，用舌尖戳入那梦寐已久程莹莹的芳腔，颠狂迷乱地念想掠夺到程莹莹那片对仓央嘉措的温暖。
此时的程莹莹哪里能承受得了胤禛这种霸道的掠夺，程莹莹感到腹中的孩儿正在拼命挣扎，好像在抗议胤禛这种无耻的举动。
“唔……唔……疼”此时程莹莹脸色惨白地挣扎呻shen吟道。
被程莹莹这般泼冷水的痛苦呻shen吟，加上又瞅着程莹莹那惨白的俏脸蛋，一瞬间令胤禛惶恐了起来。
“对不起莹莹，尔哪儿痛啊？”胤禛慌乱地松开紧扼住程莹莹手腕的手惊问道。
“胤禛……我……我肚子很痛……”程莹莹疼痛得俯趴在胤禛的怀里颤颤地说道。
“莹莹，莫怕！有吾在此，尔与孩儿不会有事滴！”胤禛惶惶不安地说着，猛地将程莹莹抱了起来。
此时的胤禛别提有多后悔自个先前的言举，胤禛思着若程莹莹因自个而起发生不幸离世，自个就追随程莹莹伊去了，反正这个世间没有了程莹莹，活着也没啥意思。
“戴铎，尔赶紧带稳婆、郎中进产屋。”胤禛火急火燎地大声喊着，抱着程莹莹疾奔地进了事先准备好的产屋。
布达拉宫佛堂的大殿里。
“仓央嘉措，本将军奉汗王之命前来抓拿尔。”蒙古和硕特达da赖lai汗之弟肝丹才旺咄咄逼人地说着，率领众多兵丁迈步向正在讲授佛理的仓央嘉措走去。
“尔等不可随意在此乱抓人！” 布达拉宫一位管事的第巴呵斥道，随即率领众多位僧人阻碍肝丹才旺等人前进的步伐。
“哼！就尔等这些顽固不化的废物也敢念想阻碍本将军缉拿仓央嘉措这个淫yin徒，尔等可晓得仓央嘉措犯了糜yin淫之罪，本将军手上有仓央嘉措所作的淫yin诗为证，尔等赶紧给本将军闪开，忤逆本将军者，杀无赦！” 肝丹才旺说着，随即拔刀恣意砍死了一位僧人。
此时的肝丹才旺哪里晓得，这些僧人就因前段时日拉藏汗与肝丹才旺率人，在布达拉宫佛堂的大殿上恣意杀了第巴…桑杰嘉措及一些僧人的事心存忿愤，现在肝丹才旺再次借口抓拿仓央嘉措，恣意在佛堂上胡乱屠杀僧人，还借此威胁众多位僧人为此就犯，众多位僧人此时哪里肯因此言听计从随了肝丹才旺的意。
瞅着这种生死对峙的场景，为进一步笼络布达拉宫里众多僧人的人心及孤立仓央嘉措，刚继任第巴不久拉藏汗之子阿旺仁钦也疾奔了出来。
“有事好商量，大伙何必因法王罔顾佛门规矩，视自个及伊人性命与将军置气！？” 拉藏汗之子阿旺仁钦故作和事老行着佛礼，故作温软娓娓地说道。
这个拉藏汗之子阿旺仁钦不插嘴还好，这一插嘴更加激怒了佛殿上的众多位僧人。
“阿旺仁钦，吾等不是傻子，咋会不晓得尔与尔汗父那点伎俩，不就乃念想着掌控西臧所有寺庙的大权，尔收起尔那张臭嘴吧！本僧人决不会为此妥协的！”一位年纪较老的僧人咄咄地说道。
“对，阿旺仁钦，收起尔那张臭嘴，若不是尔汗父威逼吾等僧人，阿旺仁钦，以尔那点摆不上台的学识，尔能坐�