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大家仔细看是不是这样？”
杨文礼非常细致地解释着射箭原理，通过亲身示范，让少年们真正弄懂了射击仰角的原理。
杨文礼不待少年们回答，他就自问自答道：“这么做有什么好处呢？假如我们把夹角规定成一个个刻度，比如平直的时候是0度，举上天是90度，那么中间的刻度就是0到90度之间。
我们可以确定，角度越大，使用同样的弓，用同样的拉力，那么射程越短，反之，角度越小，射程越远。
箭枝的发射路径就是这个样子。”
杨文礼说到这里，又蹲在地上用石头画各种射程的抛物线，让少年们明白了科学原理。
“假如我估计这里离箭靶有三百米远，那么我估计只能使用10度的仰角射击才能射那么远。”
解说到这里，杨文礼用硬弓往箭靶红心射了一箭，只见箭枝如闪电一样，几乎看不到影子就稳稳地钉在远处的靶心上了。
“哇！好棒啊！少爷好棒！”一众少年立刻高兴得跳起来赞道。
“呵呵！你们将来只要勤加苦练，也可以做到像我这样的百步穿杨。
可能你们没有注意，其实决定精准度的关键因素，除了判断距离还有风速风向。
大家注意到没有？弓身尾柄上部有一片羽毛，我就是看羽毛计算风向风速的。风力越大，羽毛越倒，风力越小，羽毛越挺直。
羽毛往左倒，我就将弓往右稍偏，羽毛往右倒，我就将弓往左稍偏。至于偏多少，这要靠你们不断去实践，去练习了。
还有一个不是因素的因素，那就是手要稳，在瞄准击发的那一刻，手一定要稳。只有这样，箭枝才会按照我们预计的路径射中目标。
弄懂了原因，怎么才能做到，那要靠你们日后不断的练习。做到了以上三点，你们就是下一个神箭手。”
杨文礼用振奋人心的祝贺语结束了解说，以后就靠他们自己去摸索实践了。
他们是幸运的，有杨文礼比较形象系统地解释了射击原理，比古人通过不知所云的口授要强太多了。因此，杨文礼估计，他们基本上只要勤练一年左右，就会做到箭无虚发的地步。
他刚才所说的三百米远，是他早几年前就向少年们灌输了米的长度概念。在古代是使用步来计算距离，这个长度单位也太抽象了吧！人与人的步子相差很大，你说的几步和他说的几步相差有多少？扬文礼想想都好笑，因此他把米的标准大体的制定了，虽然他一米的标准肯定不精准，总比抽象的步好一点吧！
就在杨文礼一心一意教导十位少年家丁的时候，不知不觉时间步入了天启四年。
其实早在去年，辽东大旱，蝗灾遍野，田地几乎颗粒无收。努尔哈赤创立的后金遭受了重大的打击，刚过中月，老奴就连下九道汗令，命令清除无谷之人。
所谓无谷之人，就是交了重税之后，家里没有余粮之人，老努打算杀掉一批人保住剩下的人度过灾年。
这道汗令很残暴，把那些以满清主子为荣的汉人包衣奴才杀清醒了，于是汉人们纷纷逃命，那个惨啊！逃命之人基本上十亭去了九亭，只有一成的人逃得了性命。
这次辽东大旱不是偶然，是天体运行异常造成的，是全球性的灾难。先是关外的辽东，之后就是关内的北方各省，比如：陕西、河北、山东等省，这就是为什么天启七年天下大乱的根源。
当然啦！北方旱不旱，惨不惨，和杨文礼都没有关系，他小胳膊小腿的，没那个能力干预。但是他也知道必须加紧自己的后续大计了，时间不等人啊！
射箭扬文礼不须要全程参与了，他本来就是神箭手，况且他今后也不可能总是冲锋在前，因此可以不练射箭。
告诉了他们射击精准的原理，他也没必要手把手的教他们了，他们差的只是实践和练习，他只要时不时抽时间检查一下他们的进度就可以了。
既然不练箭，那么这一年当中，大把的时间就不能浪费了，杨文礼想搞点新鲜赚钱的路子了。
这十个少年家丁只是第一批，他早就准备了多达五个字的班字了，也就是说他至少要训练五批家丁。当然以后肯定不是他再亲自教导了，也不是再从少年教起，这个巧他肯定会取的。
之前之所以训练少年家丁，是因为他自己都没有长大，刚好和少年们一起训练一起成长。
杨文礼非常谨慎，他绝对不会搞这个世界没有的高科技产品。无非是对现有产品的改良。
中国的优势是什么？不用说大家也知道是瓷器，中国的英文名称，实际上就是陶瓷的英语名称，可见古代陶瓷艺术达到了一个怎样的高度。
明朝的瓷器工艺以及绘画艺术，已经达到了一个相当的高度，特别是正德朝时期的瓷器，在后世的古董瓷器中价值最高，只有后世的康熙朝可以媲美。这是皇帝自己的艺术欣赏水平高，所以才造成了这种现象。
说到明朝瓷器，一般人都会想到景泰蓝，但是杨文礼不懂景泰蓝的制作工艺，也没有那种特殊的釉料。那是官窑技术，杨文礼想模仿都做不到。
但是杨文礼知道现在还没有的一种优质瓷器，那就是骨瓷。骨瓷哪怕是在现代也是贵得离谱的瓷器，在明朝一定会成为最名贵的瓷器无疑了。
……未完待续
第11章 骨瓷（）
杨文礼也只是知道骨瓷的配方成份和烧制工艺原理，并未烧制过骨瓷，说白了他还只是个理论派。
骨瓷的配方在后世是公开的，但是能烧制骨瓷的却只有几个发达国家，可见骨瓷极难烧制。
不过杨文礼也想试一试，如果掌握了烧骨瓷的技艺，绝对是一款暴利赚钱产品，就是传承几百年都能赚到大钱。
可以说一技在手，家族传承兴旺就有保证。欲惑是如此之大，杨文礼就是砸锅卖铁也想试一试。
后世公认最好的配方是50％的牛骨粉、25％的瓷石、25％的粘土，但杨文礼做不到，起码牛骨粉他就做不到，少量实验还没有问题，工业化大量生产让他到哪里去找这么多牛骨粉？
还有粘土比例太低，极易烧裂，这就增加了烧制难度，所以必须增加粘土比例至40％左右，无非是胎质厚一点，不影响器形美观。
其实牛骨粉的主要含量就是氧化钙，所以用其它富含碳酸钙的东西代替应该也可以，虽然未试过，但杨文礼必须得试，因为他没牛骨粉。
自然界中富含碳酸钙成份的东西就是贝壳，贝壳几乎就是同碳酸钙划等号，是最理想的代替牛骨粉的材料。（注：碳酸钙经过锻烧就是氧化钙）
其它的长石和石英砂虽然也稀少，但是还是可以买到，最主要的就是不是朝庭管制材料，只要有钱，买多少都没人管。
光是准备材料，杨文礼就足足花了两个月时间，长石和石英砂极难买到是一个原因，还有贝壳表面带颜色的那层东西，要想办法刮掉也很费工时。还有长石和石英砂他也是既清洗又挑选，只选最纯净的那部分材料。
要做就做最好，这是杨文礼的座位铭，他就是一个较真的人，所以天生适合搞科研。
杨文礼的较真劲到了什么程度呢？可以说是无所不用其极。就说晾胎房吧！他为了避免灰尘沾到器胎上，特意建造了一间古代版本的无尘室。
农村别看山青水秀，但其实空气中的尘土含量比较大，农村地表有大量的土地裸露，只要风一吹，空气中的尘土含量大就很正常了。这一点，农村还比不过城市，不信大家可以穿白衬衣到农村和城市分别试一试就知道了。杨文礼前世是农民，所以深知农村这个缺点。
古代建无尘室没有换气除尘设备，所以干脆是完全密封。瓦屋顶不行，必须吊顶密封，因为瓦片并不能阻止灰尘飘入室内，墙面涮白，地面用木板铺就，没有窗户。
硬件就只能做到这样了，建成之后再用干净的湿毛巾，不断擦拭，几次之后，直到白毛巾擦地板之后还能保持雪白，就基本合格了。
较真的杨文礼还想到了除去空气中的微量浮尘的方法，说白了很简单，就是静电除尘技术。在衣服或布料的表面用力磨擦就会产生静电，而静电最易吸附灰尘。
就这样，杨文礼想尽办法，终于建成了一间古代版本的无尘室。那时也没有吹风除尘设备，开门就是无尘室肯定不行，因此扬文礼其实是两间密室联套，外面的密室经常擦拭灰尘，当作换衣室和吹风除尘室。没办法，条件所限，他只能做到这样了。
炉子还是当初炼铁的那个反射炉，还是使用木碳。杨文礼他不会建专门烧瓷的窑，但烧瓷归根结底还是温度的关系。
能炼钢的炉烧制瓷器其实也没什么问题。炼钢温度超过了2000度，就是炼铁温度都超过了1650度，远远超过了骨瓷的烧制温度1250度。温度越高瓷秞烧结越好，杨文礼相信炉子没什么问题。
说来容易做来难，在实验烧制的时候，问题频出。扬文礼得出了一个教训，温度高了也不行，瓷器易碎。
特别是骨瓷的收缩率相当大，温度再高一点，干脆就是全部碎裂，没有一件成品。
没有温度计，就只有通过多实验了。不断地降低炉温，直至素胎不再破裂，再看素胎是否烧结完好。
辩别的方法很简单，拿两件烧结好的素胎相互敲击就好。骨瓷质地优良，胎薄，耐撞击，是普通瓷器的三倍以上。
正因为胎薄，所以骨瓷烧制的时候收缩性很大。
当然，也不是三言两句介绍这么简单，比如素胎烧制好之后，就不能马上出窑，必须缓慢降温，否则肯定碎裂。这些都是扬文礼在实验中得出来的经验。
骨瓷烧制要经过两道工序，先烧素胎，后烧釉胎，特别是素胎之上上釉，在风干的过程中，绝对不能沾染灰尘，否则釉色不纯净，达不到晶莹剔透的效果，这就是杨文礼为什么要建无尘晾胎室的原因。
还有制胎也必须想办法克服难关。刚才讲了，骨瓷胎体非常薄，又要保持器型优美匀称，再好的手工也难做到。
杨文礼的办法是使用一个木质滚筒代替手，外表的形状根据瓷胎器形决定。里外两个木质滚筒都是固定的，比手稳多了，所以能打制更薄的瓷胎。
说起来好像很容易，其实杨文礼经历了无数的难关，真要说清楚，一个月也说不完。比如揉制瓷泥的成熟度，干湿度等等，他以前从未制过瓷，全部要亲身实验，其难度可想而知了。
科研从来没有一蹴而就的，不经历九九八十一难，别想成功。总之，杨文礼一时半会别想将骨瓷烧制出来。
……
“知道为什么你们总是射不中吗？主要是你们的手还不稳。手稳不稳，并不是要你们一直举着弓箭瞄准再发射，而是在发射前的那一刻，仰角度，偏移度必须正确。
我给大家示范一下，你们看我是怎么做的？你们再想想该怎样才能做到我这样？”
烧瓷归烧瓷，杨文礼还是会不时检查少年家丁们的射击水平，不时纠正他们的错误，并亲身示范，以期他们能最快地达到神箭手的水平。
“呯”杨文礼的一箭又正中红心，他几乎没怎么瞄准，好像是随