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暌越闹独床欢系耐晟谱约骸饩褪谴騜oss时他所拥有的玩家视频攻略了。
《****椿果熟来禽图》，这是南宋画院时期极为有名的花鸟画代表。画院转到南宋之后，大半的画家都开始在花鸟画上做文章，使之成为了历史上花鸟画的一个高峰。
年代相近，徽宗能够接受、欣赏的几率自然更高。而且……楚风这样想着，徽宗毕竟是真正的大艺术家，连大写意、油画都能看出几分妙趣来，这种超越千年的眼界，实在不是自己这种凡俗之人需要担忧的。
微微一笑，楚风落笔。（。）
第八十四章 小楼一夜听秋雨（下）（）
《****椿果熟来禽图》，也叫做《果熟来禽图》，虽说取的名字稍显大气，可实际上，画面所取景只有一枝横斜，果实三四颗，以及枝头上一只鸟儿。
整幅构图删繁就简，明洁奇巧，其中细腻之处，木叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫儿叮咬的痕迹都被一一描绘出来，枝头上的鸟儿又用细劲柔和的笔致勾勒了，蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染，细腻处见真滋味，的确是院体画中花鸟里登峰造极的一幅画了。
院体画到得徽宗这一代，最为鼎盛的是山水。历史的车轮转到南宋之后，大概因为临安杭州之地的富庶与安逸，那种短暂的繁华昌盛之中，画院的流派也从《千里江山图》《清明上河图》这样的大格局里，开始往《****椿果熟来禽图》《秋葵团扇图》这样的小格局里面走。
如果将这种艺术的变迁与整个历史的格局牵扯到一起，难免会铺就出一些英雄血泪、九州陆沉的萧索与悲歌。可若是单单只从艺术上来论断，只能说是各自有各自的好处，各自有各自的美学，无法互相比较的。
气壮山河的画卷自有它波澜壮阔的美感，一枝横斜的小品也有它疏影横斜水清浅的韵味。
名画就像是美人，不拘一格，各领风骚，若是都整容成了同一个模样，那难免单调乏味些，美人之美也就太过单薄、无趣了。
楚风以《****椿果熟来禽图》为蓝本作画，却不能直接的完全拿来主义。一来是这一点他根本做不到，以前仔细的临摹过一次。但也仅此一次而已，想要真正完全将细枝末节记下来是不可能的。而且说实话，也没有那个必要。之所以没有必要。就涉及到第二个缘由。《****椿果熟来禽图》虽然很好，但是跟徽宗的这一代的院体画相比较，是少了一分贵气，多了几分冷落的，简而言之，太过凄清的，给官家看的画，无须那样悲凉。
虽说也是为了衬托心中那首诗的意境，不过无须刻意真的去体现那些枯萎与斑驳。只要从调色上取一些印象派油画那种水洗过的味道，再勾勒出来，便已经足够了。
楚风是这样想的，也是这样做的。
他花了一盏茶的时间勾勒、布局，之后不疾不徐的慢慢调色、落笔。这期间，李师师有跳了两只舞，与徽宗愉悦的互动着，说一些风月之事，只是一双眼睛时不时的往楚风这边瞧着。好奇于眼前这少年。
“长得漂亮就是好，连师师姑娘都喜欢多看两眼么？”徽宗调侃了一句，似笑非笑。
这话落在楚风的耳中，却不免让他心头一惊。
有关李师师的事情。后世传言最广的，除了徽宗对她的喜爱之外，还有徽宗与周邦彦的一番争风吃醋。
周邦彦在千年之后自然也是十分有名的人物。估计不少人中学时都学过那一首“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴。侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆。一一风荷举。”的《苏幕遮》，自然也记得这一位才子的大名。
相传，除了徽宗本人是李师师的入幕之宾外，周邦彦也是这位师师姑娘的相好。有一次李师师正在款待周邦彦时，徽宗突然来了。周邦彦怎么说也是个做臣子的，哪里敢跟皇上争女人，一时却也跑不出去，只好躲在了床下。
徽宗带来了江南新进贡的鲜橙，李师师亲手剥了鲜橙二人分食。三更时分，徽宗要回宫，李师师叮嘱了一句“已经三更了，马滑霜浓，你要小心些”，这一切，全都入了周邦彦的耳中。
周邦彦是词人，也是在徽宗一朝颇有些名气的词人。文人嘛，多少有个特点，就是什么东西都喜欢写出来。因言入罪的人从古至今是从来都不少的，这周邦彦也因此步了后尘。
也不知他是哪根神经搭错了，竟然借着这件事情填了一首词。词句如下：
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，兽香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
“纤指破新橙”“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，这都是周邦彦躲在床底下的时候听到的东西，这厮竟然一点不差的全都写了出来。
这一首词作，如果无人知晓也就罢了。可这周邦彦毕竟是大词人，这一首词很快就传扬开来。等到传入徽宗耳中，龙颜自然大怒，直接找了个罪责将周邦彦贬出了东京城。
也有一说，说是这首词原本只传与李师师、周邦彦二人之间的，只是有一次李师师一个不小心忘记了，竟然唱给了徽宗听，才导致了周邦彦遭此劫难。但是若这种事情都能“不小心”的话……不得不让人更加思付，里面是不是还有什么其他的隐情了。大概周邦彦如何得罪了她，于是李师师“不小心”将把柄递了出去，之类之类的。当然，这都是胡乱猜测了，不可当真。
但不管怎么说，有一点从这件事情里是看得出来的，那就是徽宗的醋意。
不管这件事情发生的细节到底如何如何，只要真的发生过，就说明徽宗对于其他人染指自己的女人，是绝对不会容忍的，哪怕这个女人做的本身就是风月的生意。
可是如今，因为李师师多看了自己几眼，徽宗就似笑非笑的说出这样一番话来……楚风是不想诸如周邦彦那样莫名其妙被逐出京师的，所以心中不由得一凛，又腼腆一笑，道：“贵人何必打趣我。虽然我是第一次见到师师姑娘，但师师姑娘艳名动天下，想必见过的才子佳人不知繁几的。我这样胡乱想着。总觉得如果真的有人能够让师师姑娘动心的话，定然是那种千年不世出的大才子了。至于男子脸面这种皮囊的好坏。师师姑娘哪里是那样浅薄的人呢。再说……”
说到这里，楚风又微羞一笑。挠了挠头，接着道：“我已经有心仪的姑娘了，贵人您也别逗我了。”
这一番话，连打代消，一方面拍了徽宗一记马屁，另一方面却又自行后退了一步，的确是说到了徽宗心坎儿里的。
只是听到后面这一句，徽宗也不免来了兴致，笑着问道：“竟然有这等事么？到底是谁家的女郎。竟然能够惹得楚郎如此动情的？”
“嘿嘿。”楚风笑的腼腆，“就是范家的娘子……不过是我自己胡乱思付了，并没有定下来什么。”
“范氏书画行家中的嫡女么？”徽宗玩味道，“商贾之女，其实身份有些轻的，好在做的是书画生意，大抵还能附庸风雅一些……男大当婚，你一个大男人，有什么值得害羞的？果然是个没长大的孩子。你如今在画院任职。只要几个月之后不被撵出去，怎么说也是科举正途出来的官身。其实娶个官宦人家的女郎是没有什么问题的，那范家的女郎，其实可以纳为妾室。也算是他们范家的荣幸了。”
楚风闻言愣了一下，这种事情其实他没有想太多，这时候开口其实也只是为了做个挡箭牌而已。没想到却会换出徽宗这样一番言语，一时之间竟不知该如何应对了。
好在李师师也是个长袖善舞的。这时候咯咯一笑，为楚风解围道：“十一郎何必逗他。半大的孩子呢，也不怕把人家吓坏了。这楚郎还是‘关关雎鸠，在河之洲’的进境里，十一郎便大把大把的洒落一盘现实，可知人家正是‘野有蔓草，零露潯狻Ｓ忻酪蝗耍逖锿褓狻ｅ忮讼嘤觯饰以纲狻！�
后面这句也是诗经中的话，李师师说到这里，便用婉转动听的嗓音尝了出来，那等百转千回的悠扬，让徽宗忍不住手指轻敲桌面，微阖了双目细细品味起来。
楚风不免松了一口气，用感谢的目光看了李师师一眼，重新低头作画。
这一层便也算是揭过了，最起码，短时间内徽宗应该不会再提起这一茬来。
曲乐声声，连不大懂这些东西的楚风都不得不承认，李师师不论是唱曲还是舞艺，都是极好的。大概是雅俗共赏的那种，让人觉得赏心悦目的事情，不论是徽宗这样的老手还是楚风这种俗人，都可以欣赏到自己所认知的美的。这大概也就是美学的最高境界了。
也就是在这样的曲乐声中，楚风将这幅改造过的《****椿果熟来禽图》完成了，并在画卷的右上方提了一首诗：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听秋雨，深巷明朝卖桂花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及飞雪可到家。
这是陆游陆放翁的《临安春雨初霁》，其中“春”“杏花”“清明”三个词语被楚风改掉了，以应和如今的节气，以及画卷中所蕴含的味道。
诗中既然写着“闲作草”三个字，楚风就不好依旧用之前蔡襄的行楷来书写，苏轼《京酒帖》的书意也未免厚重了些，与诗作的味道不符的，所以他思付了一下，用王羲之《得示帖》的笔意书写出来。
王羲之的《得示帖》，后世流传着的是双钩法填色的拓本，虽说这些的拓本未免会缺少一些形神上的东西，但楚风偶尔临习一番，依旧觉得颇有意境的。只是他临习的次数不多，用来偏偏外行或许还不错，在徽宗面前若是打肿脸充胖子，必定是没有任何用处的。
好在他本身也没有那样的打算，只换了一根笔沾墨而书。
徽宗在一旁闲适的瞧着，这时候见楚风换笔，心里自然有数，好奇的站起身来走到楚风身边，看他又作出了什么样有趣的诗词来。
“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华……这，呵，楚郎这是如何生出这番感慨的？一番世态炎凉，难不成是因为何君昊的事情么？”徽宗瞧着，倒也没有觉察出什么深沉到不可翻覆的苦痛之意，只当做是少年乍然间遇到挫折之后的感慨，笑着打趣一句。
只是到了楚风写下“小楼一夜听秋雨，深巷明朝卖桂花”后，徽宗就不免怔了怔，不再多言一句，反而屏气凝神着，仿佛体会到了整首诗中那等清丽、婉约，却又带着一种淡淡忧伤的滋味。
“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶……”徽宗轻声念到这里，不禁抬头看了一眼桌子上的茶盏，想着之前李师师分茶的姿态曼妙，以及画卷上行草的随意与慵懒，只觉得意境几位相符，不由暗暗点了点头。
“素衣莫起风尘叹，犹及飞雪可到家。”
最终落到这一句，思乡之情从最初的浅淡变得愈发浓厚，直至最后的点明，彷如层层叠叠的渔歌唱晚，又像是琵琶曲子里的百转千回。这种浅斟低唱的回旋滋味，就像是能够铭刻在人们骨子里似的，明明清清淡淡，却又毫无办法驱散开了……
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