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萧楚生：那么，女人在写文的时候，初衷是想感动哪一群人呢
一个女人：没有想过要感动哪一群人，只是想写一个我不可能成为的那样的人，我生活中是一个火爆的人。
萧楚生：我们写文之初，一般会设定一个层吧，至少我会这样做，所以，我很想知道，女人开笔写云舒的时候，是想带给自己，或者别人什么样的感动？
一个女人：我写《云》一文的时候，只是想写便写了，就想写一个淡定的女人，如此而已。
萧楚生：你的初衷，大致是决定了你的层是哪些人。
一个女人：我在办公室里工作，当初写文的时候，正赶上了一个同事婚变，而我在与同事们说话的时候，并不是外表上看上去的那么光鲜，撕开了表面，每个人都有血淋淋，不能与人看得一面。
萧楚生：你的初衷，大致是决定了你的层是哪些人，你能取得成功，就说明，这个层的人群，是女频的主流层之一。女频的还是白领的居多，但是，在生活中经历的痛苦，也并不比结婚人士少。
一个女人：我没有成功不说，就算是成功，也只能说是运气使然，不是必然。白领们并于年轻不年轻，而在于她们的伤痛都是隐隐的，不能同人说，但却比常人遇到的伤害多很多。这些人，怎么说呢，阅历多，表面坚强，内心很敏感柔软。
萧楚生：是不是琐碎的事情都归入种田文，种田文是不是越琐碎越好。我感觉很多人的种田文已经陷入到琐碎里了。
一个女人：种田文并不能说是琐碎的事情，是我们身边平凡的，一种近似于真实的生活。种田文不是琐碎了好，相反，种田文绝对不能琐碎，琐碎的文有谁喜欢看？文琐碎了都不会有看人喜欢看。文，总是有详略重点的。
在这里说明一下，每个人喜好的东西不同，就像有人喜欢吃某样东西，有人不喜欢一样，看文也是如此。有些文很火、很红，但是我们有时候却看不下去，只能说此文不是我们的所那一杯茶，如此而已。
而种田文对于不喜欢此类文的来说，就是琐碎文，只是在喜欢种田文的人眼中，种田并不琐碎。当然如果种田文陷入了过于琐碎的怪圈，我个人认为成绩也许会不太好……
萧楚生：那女人姐，你如何处理平凡生活的种田文里，会有可能出现的琐碎，比如说，古代家庭生活里的规矩的描述，和宅院的模型。在我看来，这些都是琐碎。
一个女人：我的文，有一个极大的缺陷，我没有人物及环境的描写，看过我的文都知道，因为我不擅长。所以，宅院的布局，我没有交待过，只是在情节中主角或是哪个人自在哪个场景时，就直交待了地名完事儿。
萧楚生：但是，你很会拉伸剧情的延展。起码你做到一点，以剧情为主，这个是网文的要点。
一个女人：倒是总有人搞议我拖文，可我发誓我真得没有，只是就这样写了。我写文，就是按照情节发展往下写。
第二百四十八章 倒计时：第七日晚上 二（）
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萧楚生：如何把种田文的剧情深入下去，你是如何考虑的。
一个女人：深入下去？我写得文只是按照一个主要脉络在走，种田嘛，就是由弱变强的一个过程，这很好发展的吧？宅斗的特点，就是环环相扣。所以，一事连着一事，没有想过深入的问题，情节发生的事情，已经在大纲里写好了
萧楚生：长篇种田文的时候怎么把握剧情的节奏？种田文要如何写才不会显得冗长。
一个女人：种田文要如何写才不会显得冗长，种田文很容易就能写个百八十万，上千万也可以，因为你可以自主角小时候写起来，只要写与主角相关的让他由弱变强，一步一步成长起来的情节，那么不会有人感觉你的冗长。不过，这里的情节，要看编故事的能力了，如果故事不能吸引人，就是冗长了。
萧楚生：这个说法，我同意，金庸在写射雕的时候，是从主角的父辈写起，占了书的一小半，但是，我们在看的时候，并不觉得冗长。
一个女人：说到情节的节奏，我个人认为，一个小高潮连着一个小高潮，层层推进，达到大高潮，然后缓后，下勾子，然后小高潮，我个人认为情节节奏是这样的。
萧楚生：如何处理宅斗中情节太过紧凑带来的疲劳感，毕竟现在都是快餐文字，看着那些一点两点还是好的，如何拉伸情节让大家觉得愉快却又不俗气，在“斗”字主打的文章里，怎么做到缓和剧情它不至感觉过于紧张
一个女人：关于情节紧凑，如果拉伸情节不使们受不了，这个问题我个人处理上就不是很好。种田文本身就是平淡的、平凡的生活，如果你写得太平了，太淡了，也就没有人看了，你要写得人感动，写到人的心里去，这样人家才会愿意看。只要感动，就不会有紧凑感，也就不存在拉伸的感觉。种田文对于拉伸情节有些忌讳吧？毕竟是一些家长里短的事儿，你再拉伸它，就不好了。
至于家斗写得愉快，这个不是我的长项，汗个，大家去看圆不破大神的《不良少夫》，斗得人牙痒痒的同时还能笑上一笑。种田就是平凡的生活，在平凡中找到亮点，以此亮点来感动人。
萧楚生：这个对生活阅历要求比较高，所以，要写好，我看种田文真写得好的，都是已婚人士。
一个女人：已婚的人士？不过，只要阅历富丰些，喜欢观察的人都可以。
萧楚生：有很多人比较关心的一个问题，种田文还能红多久，现在女频的榜单上，基本是种田占据了。
一个女人：首先，我要说的就是——这个问题我也好想知道答案啊！个人认为，文种的红与不红，是人们看文的一种心态在变化吧？这要看们什么时候腻了种田，而又移情别恋上什么文种了。
种田的红，我个个认为与生活中夺力的增加有关联。其实，修真啊，异界的文也不是不红了，前辈们写得太多太好了，想像空间已经不太大了吧？所以，写得文让人有了类同的感觉，种田也一样。
萧楚生：我个人感觉，妖仙文可以起来，就女频而言，咱们不说主站。
一个女人：这个，我没感觉，对潮流没有感觉。
萧楚生：我们作为，是不是要看看下一场的流行趋势呢。我说的预测，是针对职业而言。
一个女人：我个人认为写自己所擅长的，是不是会比跟潮流走更好些。比如我就尝试写过轻松搞笑的文，也不是写不出来，已经弃了一个坑在那里，写得太累人。
萧楚生：嗯，也是，没有爱的话，文章如何也写不下去的，感动自己，也能感动别人。
一个女人：我听我一个朋友说过，她写文感动的自己哭得不行，可是们没有感动。
一个大包：对于复杂的人物关系，该如何处理？女人你是列提纲还是写笔记？
一个女人：我写文的时候，大纲是大纲，人物小记是人物小记。
弈澜：如何塑造出人物性格，像云卷里的小柜子就塑得很好人恨得牙痒痒。
一个女人：那个柜子是有原型的，如果我们把在现实世界中的真实情形或是情感带入，那么这个人就会在文中成为那个你心目中的人，可以是可恨的，也可以是可爱的。你可以艺术化，我以一个男人为原型，把其它另外两个男人做得可恶事儿也加进去，便成了柜子同学了。
弈澜：那是不是大部分人物都有原型，比如婆婆和小三。
一个女人：婆婆取决于同事儿们的抱怨，婆媳关系，千古难题，小三？这个还有个不可恨吗？
圆不破：女人塑造人物的时候更侧重于哪一方面？是对事件的应对？还是更依赖的描述？多写写她的心理活动之类的，哪个更直观一点？因为我以前很喜欢写心理活动，后来刻意克制了一下，导致现在心理活动越写越少，行文也渐渐偏于对话流了，有点迷糊了，写一个人的时候不知道该从哪里下手。
一个女人：我写文的时候，首先是写故事，然后再修几遍文，按着人物的性格，对情节有所删减，这是我的习惯。我写文的时候，心理活动是极多的，这都要成为文的硬伤了
麦言麦语：人物的性格表现，最突出的在哪几个方面？
圆不破：妖妖，其实这个问题只看谁的作品是解决不了的，因为各人遇到的问题不太一样一个女人：我个人认为，心理描写不能少吧？我是不会减少太多的，因为我的行文好像一开始就是这样的。心理活动特别多，人物的一些特质也是通过心理活动的描写来完成的。
圆不破：嗯，心理描写肯定不能少，但是太多的话又被人说成矫情，克制了之后难免会加大对话的比重。
即墨无双：如何摆脱对话流？
圆不破：我可能有点误导大家了，各人的情况不一样，我说的“对话流”只是对我个人而言，我觉得我文中的对话有点多，但又觉得缺哪句都不行，加心理的话又觉得重复，所以才会有这个问题，我纠结的是一段情节到底是用对话表达更好，还是用心理表达更被接受。
圆不破：我写阳谋的话多就一句话代过了，阴谋的话会从一个点慢慢展开，可能会从一句话，也可能会从一件事，但决不会只写表面这件事这么简单
一个女人：所以说，每个人写文不一样，所以处理同一个问题也不一样，这也就是所谓的风格吧？
科幻无限流约稿函初审：大纲加前三章审核重点大纲复审：三万字加大纲审核重点行文把控价格：30元/千字以上根据实力和名气确定数量：1本背景：例子：1。外星文明发现地球存在，认为人类文明太过低级，不配支配一个宜居星球，企图抹灭人类。但是按照之前摧毁企图文明的经验，每一个文明在面临存亡危机之时，整个族群都会在短时间内飞速成长，甚至会涌现出一些异常强大的个体，成长到足以威胁到外星文明的程度。能顺利毁灭人类文明，外星文明=开始针对人类展开研究，测试人类成长极限，捕捉部分人类‘无限世界’进行试炼。或者：给主角等设定一个发生这些事情的原因，故事的真相。阴谋论为佳。以上背景设定仅供参考，可以自由发挥。人物：建议有3…5人的主要团队，根据故事进展不同，在不同场景中面对不同的对手人物和副本人物。团队中要有妹子，2人以上，性格迥异，在对待男主的态度上也要迥异，方便对比。人物关系，矛盾冲突要突出。队伍整体氛围正向。如果有更佳的人物配置也可以自由改动。场景：都市、历史场景剧情，不要仙侠、神话，可以从外国游戏、电影中提取改编，不要明确指出名称，不要使用原本的剧情名称。场面格局尽量小，不要太宏大，十个剧情场景左右。每一个场景尽量划分前置小场景与最后决战场景。剧情重点：大部分剧情体现生死危机，穿插平淡搞笑剧情。可描述某些角色展现人类劣根性，主角或主要配角展现善、无畏等正向精神。两条剧情线：一个是无限流中的线索，另一条是都市中寻找原因破局的线。现实：无限世界与现实世界穿插描写。举例：任务场景间隙可