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底片我估计用了200万尺。因为我拍戏的方式，我跟很多导演拍戏的方式都不一样，因为我没有分镜头。
我只有一个剪接的分镜表，我在香港，我们拍戏的时候，拍他所需要的镜头，第一个镜头你看着我，然后跳到第三个镜头你点头，第六个镜头拍你讲整句话，把它拍过来。
我就没有。我是每一个角度，远景、中景、近景。然后我在剪接的时候才分镜头。
那我拍戏呢，我拍《喋血双雄》的时候，我的工作班底没有接触过这样的题材，也不知道我的想法，我也很难用语言去解释这个画面是什么含义，还有这个戏的风格是怎么样。
我只是跟他们讲，我希望周润发他中枪，染满了鲜血，就是有这样的想法。“
“就有了一个想法然后就拍了，还拍的这么经典好看，就这么简单？“比利克里斯托问。
“嗯，就这么简单。“
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第七百九十七章 很感性的（）
“如果只是一个概念的话，吴先生你怎么确定摄影师能拍出你想要的东西。“比利克里斯托问。
按照定好的谈话剧本要求，他就是怎么能体现吴语森牛掰怎么来问。
吴语森摇摇头道：“当然确定不了了，这就要求有默契了。
我说找一个法国式的房子，这个法国式的房子，有一个落地窗，我有一个特别的画面，我要这个镜头在窗户外面移动一格一格的运动，第一格我看到杀手到了那边，第二格再移动过去，是一个人影，警探在那边，同样的姿势，同样的表情，镜头再继续到第三格窗口的时候，又换回那个杀手，同样的动作同样的表情。。。。。。。。。。。
那个我们选景的人不了解我这个用意是什么意思，然后他说，在香港哪里能找个法国式的房子啊。我说这个房子我只要一个窗，要一格一格很长的窗。
但没有人明白，后来具体去找景，后来找到一个古老的大厦，有那样的窗。然后摄影师也不明白，为什么要这样拍，那个时候比较痛苦一点，我跟摄影师签约，签了45天，他45天他就跑了，然后我就求他，我的戏才拍到一半，要统一风格嘛，因为他拍，领会不到我的意思。
所以他走了以后，我们就换了另外一个摄影师，所以有两个摄影师的名字，我用回英雄本色的摄影师，来继续拍下去。至于说演员，他们大概知道是一个杀手一个警察和一个歌女的故事。因为我们临场讲对白，他们就很用心演。“
比利克里斯托这时候又好奇的提问道：“吴导演你是如何和演员合作的呢？在香港导演权利那么大，是不是演员演的一不好，导演们就会发火骂人啊。“
吴语森连连摇头笑道：怎么会，我不是那样的导演。我跟演员互动的方式是这样，我不教戏，我也不怎么讲戏，我拍每一个演员的时候，我首先对她有一定的认识，我了解她的优点，她的缺点，她的美，她的不美，她讲话的语气，她讲话用字的方式，我都比较清楚。
我在另外一方面，我想剧本的时候，我已经看到一个表演，我到现场，我好像画画一样，我希望有新的灵感，因为那些演员，既然我对她了解了之后，所以到现场演出的时候，果然是我想象的，她是低头，还是走两步，还是看着窗，还是怎么样，还是感叹还是怎么样，果然是我想象的。
我往往会鼓励演员，你可不可以给我另外一个方式，或者是可不可以把她的经历，曾经有过的经历，放到这场戏里面，我会让她改对白，我可以让她加对白。
比如有一场戏，周闰发被他的好朋友出卖了，他拿着枪对着他，拍那场戏的时候，完全没有剧本的，我说这场戏你很痛心，因为你相信了十几年的朋友，他出卖你，在你的人生里面，有没有被朋友出卖，当时你的感觉是什么，那时你跟他讲过什么，忘了我们拍的是杀手片。
所以我拍英雄本色不是讲黑社会，我对黑社会没有那么深入的了解，我在拍一个人的故事，所以我拍他的时候，我就说，他刚入行的时候，他赚的钱，帮助一个朋友全部交工资，结果到后来，这个朋友，反而捅他一刀，把他出卖了，他很伤心。
我说你把朱江当做是你当年的朋友，你当时讲了什么，对白你就讲什么，有一些是他曾经讲的，到最后有没有原谅他？到最后完全原谅那个朋友，他知道在这一行都是这样，所以说，他后来本来要想杀朱江，后来他枪放下来了，眼泪流下来了，很自然的眼泪流下来了，我没有要求要流眼泪，他就流下来了，我是这样跟演员合作。“
“冒昧的问一句，到好莱坞吴先生你也准备用这样的方式吗？“比利克里斯托就是个捧哏的，适时的问道。
“是的，我来好莱坞也打算用这样的方式拍。我的英语并不是很流利，但是我会用这样的方式来鼓励演员这样做，我相信好莱坞的演员们会给我想要的表演的。
我知道在好莱坞，不管是多大的明星，都是受限制的。第一不能改剧本，第二不能临场加对白，因为任何一个改动，都会影响制作预算，还有公司的控制能力。
但是我会让他们改的。
比如说有些戏好莱坞的动作片里面，英雄是不能流眼泪的，不能面对镜头流眼泪的。
但是在我的电影里，英雄是可以流泪的。我们中国有句古话叫男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处。
在电影情节里，很多时候让英雄流眼泪讲某一个特定情境下的对白是远比他们梗着脖子不流泪要好的多的。“
“看得出来吴先生你是个很感性的人。“比利克里斯托笑道。
“是的，我很感性，所以我的电影往往也拍的很感性，我总是喜欢跟着感觉走。我拍喋血双雄的时候，基本上很多场次都是这样。
在拍动作场面的时候，拍动作场面的时候，也是我个人自己控制，我自己设计动作。我不会武功，我没有开过枪，我也不会开车，但是所有动作场面，连演员怎么拿枪，都是我自己设计的。
我不像别的电影，别的电影一到动作戏，就交给动作指导。动作指导就是我们香港那边特有的一个职务，就是设计以及拍摄动作戏的专业人士。
我不想把动作戏交给动作指导是因为动作指导，他去分镜头，他去拍，他去剪接，他爱怎么拍怎么拍，变成两个或者是三个不同风格的电影。
这样是不行的，我要的是统一风格。因为不懂动作，所以我设计动作的时候，我用歌舞片的原理来拍动作戏，拍电影的重点。这样的话拍出来的镜头会很诗意，很唯美，很浪漫。“
“确实，我有看过喋血双雄的碟片，确实如吴先生你所说，很美很浪漫。“比利克里斯托点了点头：“那么吴导演，我有个问题想问你。“
第七百九十八章 不懂剪辑的导演不是好导演（）
“确实，我有看过喋血双雄的碟片，确实如吴先生你所说，很美很浪漫。“比利·克里斯托点了点头：“那么吴导演，我有个问题想问你。“
吴语森看着比利·克里斯托点了点头，意思你随便问。
比利·克里斯托想了下说道：“我们都知道你们香港的导演自主权是很大的，最终剪辑权都在导演的手里。可吴先生你应该知道，在好莱坞，导演是没有剪辑权的，剪辑权在制片手里。你怎么看待导演没有剪辑权这个问题。“
比利·克里斯托这个问题很尖锐，这也是好莱坞导演和制片之间可以说最大的矛盾点所在。
导演们都想要有剪辑权，因为只有拥有了剪辑权才能保证剪出来的片子是他们想要的风格，想要表达的内容。
可这也是制片人或者电影投资人绝不愿意交出的权利。
因为制片人要的不是什么电影风格，不是什么想要表达什么。制片人作为投资方的全权代表，他们想要的是拍出电影能赚钱。
只要能赚钱，他们无所谓其他。
而电影能不能赚钱，制片人自觉他们比希望有自己风格的导演更看得清楚。
所以，对于总想搞什么自己风格的导演们，制片人联盟是绝对不会给他们剪辑权的。
那关于剪辑权这个问题，也就成了导演和制片难以解开的死结了。
在好莱坞，导演和制片很大的冲突或者说矛盾都是来源于剪辑权的问题。
导演想要拍的是他想表达的东西，但制片要的却是能赚票房的电影。
所以，剪辑权的问题在好莱坞是个挺敏感的问题。
对于一个新到好莱坞的导演来说，这个敏感问题最好是不要谈的。
不过，吴语森不担心这个，因为他的老板是乔峰，就算到了好莱坞也有乔峰站在他身后呢。而对于合作多次的乔峰来说，吴语森相信就算入乡随俗，乔峰也不会剥夺自己最终剪辑权的。
因为，没有剪辑权的吴语森就不是吴语森。
“关于剪辑权我是这么看的，因为我很重视剪接，我很会剪接，所以我鼓励年轻的朋友，学导演的话，最快的途径，最好的途径，就是先从剪接开始。
60年代，电影大师大卫·里恩，他原来就是一个很出色的摄影师，他后来拍了《阿拉伯的劳伦斯》、《日瓦戈医生》，是一个伟大的导演，其他的像是希区柯克，他也是很会剪接的。
我拍电影的时候，因为剪接师都是老一辈的剪接师，不大习惯没有分镜的镜头，他不知道怎么接起来，不知道怎么剪一场戏，所以就变得这个戏很有趣的，有大部分的戏是我自己剪的。
我跟我的副导演，他帮我剪。那个时候拍戏比较疯狂，白天拍戏，晚上剪片，剪到快天亮了刷个牙，又去拍戏了。
我的工作室也是一个剪辑室，我的工作室只有一个牙刷，有一个睡袋，三个椅子拼接在一起，就是我的床。
这个电影，自己会剪接，喜欢研究剪接，我很相信像一位导演说的，他每一部戏都有一个创新，他每一部戏都创新一个新的技巧。
所以我也是在我每一个戏里面，希望做出新的技巧，结果有一些剪接的方式，是我想象不到的，那么成功。有些还被一些电影学院，拿来做教材的。
那些好几个剪接方式，在蛮有趣的情况之下产生的，在拍摄的时候，有一些是曾经已经有过的，就是说一个杀手和一个警探，在不同的窗格出现，他们两个互相之间进入对方的心理状态，那种方式，还有打斗那些剪接，都是我自己剪的。
另外有一些剪接的方式是蛮巧妙，蛮好玩儿的。所以后来我自己也参与剪接，到最后整个戏剪接完了，拍完了，我的团队才说，原来这个戏是这么浪漫的。
这个演员们他们以为是拍《英雄本色》第三集，没有想到是这样的电影。所以说这个电影，很多在创作上有一些经验，我觉得蛮好玩儿的。到现在值得跟大家聊一下。这个是我拍的最放任，最自由的一个电影。“
“吴先生，你拍的是放任了，自由了，但我想最后影片要套原底的时候，我觉得套原底，这个剪接得疯了，你想你拍40万尺，而且又没�