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正如乔治…斯兰德和蓝礼…霍尔所料，这就是一张“卖不出去”的专辑！长此以往，亏本已经是板上钉钉的事了，问题就在于，到底会亏多少？
不过，在这一片愁云惨淡之中，乔治、尼尔、斯坦利等人却始终没有放弃希望，依旧在孜孜不倦、坚持不懈地支持着“堂吉诃德”。严格来说，对于这群狂热的音乐爱好者们来说，专辑的问世就已经是一场胜利了，他们还需要奢求什么呢？
更何况，也不全部都是坏消息。“先驱村庄之夜”在油管上传之后，传播速度以缓慢却坚定的节奏开始蔓延开来，尤其是当天出席了现场的乐迷们，更是不遗余力地大力宣传。正是得益于此，“堂吉诃德”的每周销量都始终维持在三千张左右，没有提升，却也没有下滑，表现之稳定，就好像结冰了的贝加尔湖——
厚厚的冰面没有任何波动，没有涟漪，没有波澜，甚至没有动静；但在冰面之下，汹涌的暗潮在等待着破冰之日的到来，那缓慢增加的支持者们依旧是无比弱小的群体，却足够坚定、足够忠诚、足够狂热。
自从九月第一周顺利进入公告牌的专辑排行榜之后，“堂吉诃德”始终徘徊在一百五十名左右，没有突破，却也不曾出榜，就好像至今还在榜单之中的“奥菲莉亚”一般，低位自嗨。
现在，狂热支持者们等待的时刻终于到来了：“今夜秀”播出之后，短短一周之内，“堂吉诃德”的单周销量就达到了一万六千张，犹如搭乘火箭一般，“嗖”地一下就蹿升到了公告牌专辑排行榜的前五十名行列，暂时排名第三十八名。
一周的销量，几乎就可以和此前六周的销量相媲美了！
这也是网络时代的一大特点：相信媒体。广大受众对于媒体的依赖正在越来越深刻，不经思考、人云亦云的跟风效果正在越来越明显，只要足够的媒体宣传，只要足够的公众曝光，只要足够的话题效应，就可以基本确保一定的销量，比如说电影的首映周末票房，比如说专辑的单周销量。
这种方法的问题就在于，足够的宣传手段，这需要足够的成本支持，却不见得能够收获足够的盈利。小公司最好还是避免使用，比如十一工作室。
“今夜秀”，显然就是这样的宣传手段，不在十一工作室的计划之内，却制造出了同样的效果。单周销量一万六千张，公告牌排名三十八，“堂吉诃德”真正地进入了大众视线范围之内，
只是，在这一万六千的销量之中，有多少是凑热闹的水军，有多少是围观的吃瓜群众，还有多少是紧跟热潮的跟风者，将这些“灌水”都榨干之后，到底有多少是真心喜欢这张专辑的？有多少是乔治…斯兰德、克莱德…考夫林那样真正欣赏这张专辑的？有多少是听懂了这张专辑而购买的？又有多少是愿意加入先驱村庄之夜的梦想者？
这，不得而知，只能交给时间。
也许，“堂吉诃德”会成为另外一张“远走高飞”，接着这一次机会，真正地为大众所知，九十二分的超高评价，能够成为打破流行市场壁垒的关键；也许，“堂吉诃德”会成为另外一张“八十区”，短暂的一鸣惊人之后，再次泯然众人，热潮和泡沫消退，没有人再关注，专辑就这样堆积在角落里开始慢慢积灰。
梦想，萌芽了，但想要成长为苍天大树，它需要的不仅仅是一期“今夜秀”。
尽管如此，“堂吉诃德”还是取得了发行以来的最大胜利，不仅仅是专辑排行榜的名次上升，就连单曲排行榜也发生了剧烈的变动。
“克里奥帕特拉”这首备受欢迎的民谣单曲，本周得益于专辑销量的拉动，单曲榜单上的名次再次冲进了前十名，将将落脚于第十名。要知道，这已经是单曲发行的第六十八周了，任何语言在如此成绩面前都是苍白无力的，除了震撼，还是震撼！
“奥菲莉亚”也跟随受益，如果数据统计没有出错的话，这是单曲发行以来，第一次跻身前五十名，而此时已经是单曲发行的第五十四周了。如此现象级的表现，已经在悄无声息之中书写了属于自己的历史。
阿基米德曾经说过，“给我一个支点和一根足够长的杠杆，我就可以撬动地球。”
这一番言论被无数人认为是大言不惭的，但后来科学也证明了阿基米德的假想是可行的，只不过碍于当前科技所限，没有办法实际操作罢了。可是现在，“堂吉诃德”却正在证明这一理论：
“今夜秀”就是支点，而“堂吉诃德”专辑本身就是杠杆，蓝礼…霍尔正在撬动着这个地球。最为荒谬、最为疯狂、最为梦幻的猜想，现在却在成为现实。
但，比起“克里奥帕特拉”来说，比起“奥菲莉亚”来说，“坚信不疑”才是这一波撬动地球大行动之中的最大赢家！
635 互帮互助（）
六十八周，“克里奥帕特拉”重新回到公告牌单曲榜前十名；五十四周，“奥菲莉亚”跻身公告牌单曲榜前五十名。【。aiyoushenm】如此违背市场规律的成绩，却正在轰轰烈烈地上演着，2011年确实是新人辈出、怪事连连，难道二十一世纪进入第二个十年之后，音乐市场真的要重新崛起了？
但是，在这波轰轰烈烈的讨论热潮之中，“坚信不疑”才是最引人注目的焦点。
连续五天登顶itunes即日下载排行榜冠军！连续六天登顶spotify当日播放排行榜冠军！连续七天登顶油管单日播放量排行榜冠军影迷剪辑的预告片，观众们已经把它当做音乐录影带来看了，但不能计入单曲的流媒体点数！
毋庸置疑，“坚信不疑”就是当仁不让的绝对焦点，在“今夜秀”、“爱疯了”、“堂吉诃德”的多重加持之下，“坚信不疑”取得了“克里奥帕特拉”和“奥菲莉亚”都不曾收获的成绩，以势如破竹的姿态强势统治了十月第二周的单曲销售市场。
十月第三周的公告牌单曲排行榜之中，“坚信不疑”空降至榜单第四名！
又一次地，没有音乐录影带，没有电台点播量，就连流媒体数据也仅仅只有ify，仅仅凭借着数字音源和实体专辑的销量，“坚信不疑”再次复制了“克里奥帕特拉”的奇迹，并且打破了后者此前最高排名第六的记录，取得了新世纪以来民谣单曲的榜单最佳成绩！
如此优异的表现简直让人瞠目结舌。
蓝礼…霍尔，这位“业余”歌手的一举一动都正在打破美国音乐的历史，不按常理出牌的策略，衍生出了不按常理估量的结果，真正地将独立音乐的精髓发挥得淋漓尽致：
榜单前三十名之中仅有的两首不曾拍摄音乐录影带的单曲，榜单前五十名之中仅有的三首不曾派台的单曲，榜单前一百名之中仅有的三首不曾进行任何形式宣传的单曲全部都来自同一位歌手的同一张专辑。
自从公告牌诞生以来，电台点播数据就始终占据排名系统的绝对统治地位，进入新世纪之后，网络时代的流媒体数据开始上扬，但电台点播依旧是歌手宣传的最重要组成部分。
每一周，电台点播列表都由顶尖公司所把持，列表之上一共有三十首歌曲的清单，其中百分之八十以上都是事先安排好的，而剩下的百分之二十之中则是电台主持人的个人喜好，但在这之中，至少有一半是取决于电台主持与大型唱片公司、顶级歌手的私人交情。
当代商品社会、市场经济，一切都关于利益。
正是因为如此，独立音乐才难以出头。即使是贾斯汀…比伯通过油管爆红起来，但这终究也只是千载难逢的特殊案例。
现在，“堂吉诃德”这一张专辑之中就有三首单曲打破了如此定律。且不说“坚信不疑”的后续走势如何，但可以确定的是，“克里奥帕特拉”已经创造了历史。
2011年十月第三周的公告牌单曲排行榜，阿黛尔的“如你”、魔力红（maoon…5）的“像贾格一样摇摆（move…like…jagge）”、福斯特家族（foste…the…people）的“时髦鞋子（pumped…up…kicks）”分别占据前三名，而蓝礼…霍尔的“坚信不疑”则把持第四位。
值得一提的是，“时髦鞋子”这是一首独立电子摇滚单曲，福斯特家族也是一支独立乐队，这首单曲是2010年年初发行的，乐队是经过各式各样的巡演、各式各样的音乐节，一场一场的表演，慢慢慢慢地累积下来，最终打响了名号，在“吸血鬼日记”、“十三号仓库”以及一些广告之中被采用，发行将近十三个月之后，终于进入公告牌单曲榜，而进榜六个月之后，攀升到了榜单季军的位置。
和蓝礼比较起来，这是一个励志故事，独立乐队通过坚持不懈的努力，成功实现突破；至于“坚信不疑”，这就是另外一个故事风格了。
“今夜秀”和“爱疯了”的热潮带动了“坚信不疑”的火箭蹿升；但反过来，“坚信不疑”的广受欢迎却又刺激了“爱疯了”的票房表现。
“坚信不疑”这首歌始终在表达着一种彷徨和迷茫，自我怀疑、彼此怀疑的种子开始萌芽成长，那种无助、那种无奈、那种哀伤、那种苦涩，仿佛黑洞一般，缓缓将所有一切希望的光芒吞噬。但隐藏在旋律背后的坚韧和强劲，一下一下地敲打着心房，百炼成钢，泣血的绝望之后迸发出了浩瀚的勇气，重新崛起。
那一缕微薄稀疏的光芒，却成为了“坚信不疑”创造佳绩的决定因素，这才取得了“克里奥帕特拉”所没有能够抵达的高度；同时也让人们对“爱疯了”产生更多的好奇这到底是一部什么样的电影？讲述了一个什么样的故事？
在好莱坞的漫长历史里，电影刺激原声带的销量，这是屡见不鲜的，当年王子（pince）为电影“紫雨（pueple…ain）”打造的同名专辑，不仅一举让他成为了天王巨星，而且专辑也进入经典殿堂，三十年过去之后依旧是难以超越的经典。
更不要说“狮子王”、“芝加哥”、“逃狱三王”、“自杀小队”、“银河护卫队”等电影的原声带都成功夺取了公告牌专辑排行榜的冠军，而且不止一周。甚至有些原声带比电影本身还要更加受欢迎。
但反过来呢？因为原声带而对电影产生兴趣？这样的案例就少之又少了。
追根究底，音乐是伴随着剧情而产生的，优秀的电影原声带都是依托在故事剧情之上，为电影增色，观看电影时，情节的带入和配乐的渲染让人们更加容易产生共鸣，可是剥离剧情、独立成章之后，许多原声带反而没有那么出众。毕竟，原声带在电影里只是组成因素的一部分，不是真正的核心。
蓝礼…霍尔却是一个特例，他是一名演员，纯粹的演员，“坚信不疑”是表演过程中灵感迸发之后量身打造的曲目，歌词和旋律都与电影息息相关。单独倾听“坚信不疑”的旋律，就让人不由在脑海里构建出故事的轮廓，产生无数衍生的联想。
正如乐评人所说，“堂吉诃德”不仅仅是一张专辑，同时还是一本、一部电影、一段人生，两面光碟不疾不徐地将那跌宕起伏的故事娓娓道来，每一阙旋律、每一首歌词、每一段演绎，它都是具有意义的存在，不是为了创作而创作，背后的故事就是整张�