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先是戛纳电影节，法国电影产业规定，电影正式在流媒体在线播放之前，必须先进入院线放映达到一定时限，否则就不允许参加戛纳的主竞赛单元，尽管戛纳方面不断斡旋，但财大气粗的奈飞却拒绝妥协，一拍两散，最终“罗马”错过戛纳而登陆了威尼斯，顺利摘下金狮奖。
而后是北美颁奖季，奥斯卡明文规定，只有在主流院线上映达到一定周数才能够赢得报名的资格，这也是为什么所有颁奖季电影都必须赶在十二月第三周的报名截止日期之前点映乃至公映的原因。为了参加奥斯卡，奈飞破天荒地选择低头，十二月第一周在多间院线安排了“罗马”的点映。
迪士尼和奈飞，两家业内顶级公司，真正是跺跺脚整个行业都会抖三抖的顶尖巨鳄，两家公司却不约而同为了奥斯卡而改变了自己的策略。
按道理来说，“复仇者联盟3”和“黑豹”是商业电影，商业票房的成功才是最重要的，而且还能够带动迪士尼乐园相关版权产业的全面火热，从利益角度来说，迪士尼真正是数钱数到手软；而奈飞也是如此，将网络时代的在线流量充分利用到了极致，他们是所有电影制作公司之中唯一一个可以无视院线、无视票房、乃至于无视质量的企业。
为什么？
这里需要解释一下奈飞的盈利模式。
奈飞快速崛起之后，曾经凭借着一系列口碑之作而收获了大量粉丝，尤其是电视剧一口气全部上线的做法更是备受赞誉；但后来，他们却投资拍摄了一大堆质量平庸的电影作品，这些剧本全部都是根据大数据统计撰写出来的，哪些题材受欢迎、哪些段子最热门、哪些类型有人气，卷起袖子就直接拍摄，没有雕琢也没有打磨，成品质量着实让人无法恭维，这也引发了无数争议。
对此，奈飞官方表示：“我们在意的不是作品质量，而是作品数量。我们需要庞大的作品基数来填充自己的版权库，至于质量，无关紧要。”
因为奈飞是通过付费订阅赚钱的。
简单来说，他们建立一个庞大的片库，以不同风格不同类型不同性质的作品，全方位地揽获不同领域、不同兴趣、不同爱好、不同取向的观众，只要用户订阅了奈飞，那么用户就可以坐拥一个片库海洋，任意挑选自己喜欢的作品
这也就意味着，一部超级大烂片，即使只有一名用户喜欢，那么这就已经足够了。因为只要这名用户成为了奈飞的订阅用户，奈飞就已经成功了，而这名用户还可以在片库里寻找到更多自己感兴趣的作品哪怕是烂片，他就会选择继续付费订阅。
从如此角度来说，烂片和经典的作用都是一样的。因为每一部烂片，都必然拥有属于自己的受众群体；更何况，订阅了奈飞之后就可以随意观看任何一部作品，偶尔观看一些烂片打发时间，又或者是淘换到一些小众经典，这又何乐而不为了？
这也意味着，不管如何，奈飞都能够实现盈利。
所以，奈飞根本就不需要担心作品质量影响票房数字以及后续周边盈利，他们拥有一个独立属于自己的片库系统，这也使得奈飞成为了唯一一个不需要担心作品质量的制片公司。这也成为了网络时代对于现实产业结构巨大改变的又一壮举。
换而言之，迪士尼和奈飞根本就不需要小金人来谋求更多利益，但为什么他们还是在不断追逐奥斯卡奖杯呢？
简单来说就是品牌效应！
从数据统计角度来说，一部收获奥斯卡提名的作品，院线票房能够明显增幅百分之十到百分之八十不定；而一部赢得奥斯卡奖杯的作品，院线票房的增幅则能够达到百分之三百乃至更多，这还仅仅只是第一步而已。
一部电影的蓝光影碟封面，只需要印上“奥斯卡提名作品”或者“奥斯卡得奖作品”，市场租赁收入就可以提升百分之五十以上；同时，电影的海报、原声带、相关产品周边，乃至于整个制作团队的名声，利益的影响力是环环相扣的。
尽管现在人人都在吐槽着奥斯卡越来越商业，而且学院公关正在逐渐毁掉奥斯卡的权威性，但事实就是，“奥斯卡”依旧象征着整个电影行业的最高荣誉，即使是欧洲大陆也不可免俗地受到了相关影响。
对于迪士尼来说，“历史上第一部斩获奥斯卡最佳影片的超级英雄电影”，这是非常非常重要的一个头衔，能够直接让漫威电影完成本质的蜕变，从简简单单的爆米花电影演变成为一个时代的流行文化印记，并且由此衍生出庞大的周边经济，那是以十亿百亿来计算的。
对于奈飞来说，“历史上第一部斩获奥斯卡最佳影片的流媒体作品”，这同样具备吸引力，而更重要的是，由流媒体投资制作的作品能够登顶奥斯卡，对于奈飞的艺术审美品位和创作能力都是重要肯定，而且也释放出了一个“奈飞作品同样能够赢得小金人”的信号，后续影响是清晰可见的
一方面，他们能够吸引到更多顶级导演和演员来为奈飞拍摄电影，比如阿方索…卡隆、马丁…斯科西斯、大卫…芬奇等等都已经加入了他们的行列，奈飞可以让他们摆脱两个紧身衣的影响，真正自主地拍摄自己感兴趣的题材和作品；另一方面，顶尖导演和顶尖演员所代表的质量与口碑，又能够吸引更多优质用户，将整个用户基础进一步深化，继而又回到前者，吸引更多艺术创作者为奈飞拍摄作品，真正地建立奈飞的品牌。
整个过程所涵盖的利益绝对是超出想象的。后来的亚马逊、葫芦网（hulu）的在线流媒体也都纷纷迎头赶上，继而形成了流媒体与传统制片公司对立的局面，当然，那又是另外一个故事了。
对于迪士尼和奈飞来说，即使只是奥斯卡提名，这都是重要的进步！
由此可见，奥斯卡小金人的确只是一座奖杯而已，但这一座小金人对于整个行业的影响却渗透到了方方面面，期间涉及的利益更是庞大到难以想象韦恩斯坦兄弟为什么能够在业内呼风唤雨如此多年？就是因为他们掌握了学院公关的钥匙！
不过，这些都是发生在2018年的事情，全部都是蓝礼重生之后的故事了，他自然也就丢掉了未卜先知的可能；但这一世的眼光和眼界都发生了变化，真正置身于好莱坞，蓝礼也渐渐察觉到了奥斯卡颁奖季的深远影响，就连戛纳为首的欧洲艺术电影派都难以彻底置身事外，这也使得蓝礼对于颁奖季的利益纠葛有了更多清晰的认识。
人人都以为，奥斯卡不是暑期档，大家都是和乐融融，友好竞争，毕竟学院公关也不可能撕破脸；但这一切都只是表面现象而已，平静湖面之下的暗潮依旧是你死我活的较量。
华纳兄弟今年的主要精力都集中在了“地心引力”和“她”两部作品之上，按照常理来说，他们和韦恩斯坦影业之间是没有冲突的，因为“菲洛梅娜”和“八月：奥色治郡”的主要竞争部门和华纳兄弟都没有正面碰撞，但如果哈维开始阻碍“地心引力”的奥斯卡之路，尤其是联合了托马斯…图尔，那么凯文…原也绝对不可能坐以待毙下去。
表面看起来，似乎只是“地心引力”和“菲洛梅娜”的最佳影片之争，但隐藏在竞争背后的利益交织局面，却远远没有那么简单。
利益利益利益，正如蓝礼对鲍勃所说，只要抓住了利益的关键，就能够驱动对手。
1724 请君入瓮（）
奥斯卡颁奖季年年风起云涌、暗潮四起，一座小金人维系的利益远远超出独立个体所能够想象的范围，继而形成了一个庞大产业，即使是好莱坞六大电影公司也无法忽视——
2004年，奥斯卡颁奖典礼的举办时间从三月底提升到了二月底，这也直接改变了整个暑期档的布局，并且进一步改变了整个好莱坞排片档期的布局。这就是最为直接的一个证明。
华纳兄弟和韦恩斯坦影业也是今年颁奖季的竞争对手之一，却不是正面对决的对手，但如果双方展开正面交锋，那么两家电影公司也不可能坐以待毙，奥斯卡小金人所维系的纯天然利益就注定了双方必然展开竞争，一旦哈维…韦恩斯坦主动向“地心引力”出手，华纳兄弟就必然还击。
这是蓝礼所期待看到的局面。
但客观来说，这不是蓝礼提前布局的结果，今天哈维的出现完全就是意外，即使韦恩斯坦兄弟已经转身离开，蓝礼也还是不明白哈维现身的目的——
难道仅仅只是过来冷嘲热讽吗？哈维什么时候变得如此清闲了？还是过来耀武扬威？亦或者是试图狙击“爆裂鼓手”？还是说为了和解寻求合作的可能？但刚刚的短暂交谈，几乎什么内容都没有谈到，双方就是在唇枪舌剑罢了，抛开那些针锋相对之后，其实什么内容都没有。
所有情况都是蓝礼所没有预料到的。
只不过，伴随着交谈的推进，蓝礼顺水推舟地把事情推向了另外一个极端，然后静静等候情况的发酵和延伸。
老实说，蓝礼没有未卜先知的本领，他无法确定哈维会选择图尔联手，他也无法确定哈维愿意站在华纳兄弟的对立面，他甚至无法确定哈维是否会从颁奖季入手——人人都在计算“人心”，但这恰恰是最难以计算的部分。
蓝礼也只是因势利导而已。
得益于蓝礼之前的布局，现在整个好莱坞都暗潮云涌，托马斯…图尔、范…迪塞尔的位置被刻意地推了出来，因为他们与蓝礼有着正面利益冲突，华纳兄弟和环球影业的态度立场自然而然也就受到了更多关注。
与此同时，因为EGOT，因为颁奖季，也因为圣丹斯，蓝礼已经站在了风口浪尖之上，现在无疑是攻击蓝礼的最佳时机——甚至可以说是民心所向，不需要创造特别的机会，只需要顺应舆论就能够占据上风。
面对如此情况，如果韦恩斯坦兄弟想要打击蓝礼，又或者是图尔想要压制蓝礼，他们的眼前就有最直接也最显眼的合作目标，默契之下的守望相助也好，暗地之中的强强联手也罢，敌人的敌人就是朋友，他们彼此之间总是能够寻找到合作机会。
这是蓝礼希望看到的局面，因为他需要华纳兄弟入局——真正入局。
其实，华纳兄弟已经身在局中，从来都不曾也不能真正地置身事外，颁奖季自然不用多说，“地心引力”一路攀升地跻身颁奖季第一集团，凯文…辻原是绝对不可能轻易错过的；而关于蓝礼的合作局面，他们也已经放出风声，表示蓝礼可能加盟DC作品。
但是，这就是全部了。
凯文…辻原是不见兔子不撒鹰的个性，除了颁奖季之外，关于蓝礼的事情，他们始终保持了作壁上观的姿态，只是放任业内传闻在涌动着，没有完全参与其中；但蓝礼却知道，现在的情况已经不是华纳兄弟想要收手就能够撇清的，只需要一点点火花的推动，他们就必须有所动作——凯文…辻原也必然知道这一点。
于是，蓝礼所需要做的就是，稍稍推动一下局面。
他无法预料哈维是否愿意和图尔联手，也无法预料图尔是否愿意响应哈维，现在他只是稍稍推动了一下，至于他们是否愿意上钩，就静观其变了。
事情似乎有些奇怪——