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所不同的。
蓝礼回过头来，再次看向了杰西卡，“我正在考虑削减库珀这个角色的枝蔓，让表演变得更加纯粹也更加专注。”
杰西卡流露出了好奇的神色，“为什么？在’地心引力’里，阿方索的执导在做减法，而你的表演则在做加法。通过表演和镜头的交错，进而迸发出核心母题的升华，在我看来，克里斯和阿方索的意图本质是相同的。”
“克里斯和阿方索的相同之处就在于，他们都希望通过人类自身的情感来折射出一个恢弘而庞大的母题。”蓝礼点点头表示了赞同，而后接着进一步解释到，“但不同的地方就在于，二者最终的落脚点是截然不同的。”
在“地心引力”之中，阿方索利用太空求生来折射出生命的起源。按照原本的剧本脉络，这是没有任何问题的；而蓝礼在实际演绎之中，却对两个角色挖掘出了更多内容，赋予了电影更多哲学层面的思考：我是谁？从何而来？到哪里去？
这无疑是对生命起源的进一步阐释，赋予了电影更加深刻的含义。
在“星际穿越”之中，克里斯托弗利用虫洞的时间折叠来反映人类的情感。可以简单理解为，沧海桑田之中是否存在着亘古不变的永恒？剧本之中对于情感定义是非常直观简单的：库珀与一双子女之间的亲情，尤其是库珀与墨菲之间的羁绊，这一份情感是否会伴随着时间流逝而变得单薄，乃至于消散？更进一步，信念是否会消亡？
换而言之，“地心引力”的落脚点是生命，而“星际穿越”的落脚点则是情感。前者可以赋予更多哲学解读，而后者则需要更加简单纯粹。
其实，这与“盗梦空间”的母题是有着相似之处的。
“盗梦空间”所讨论的是，现实之中是否还有羁绊让那些筑梦者们重新回来？而“星际穿越”讨论的则是，地球之上是否还有羁绊让那些星际旅行者们打破时间桎梏再次回归？
诺兰兄弟的剧本之中，整个核心思想就是围绕着库珀和墨菲之间的情感展开的，这不需要过多的枝蔓修饰
库珀和墨菲为什么如此亲近？库珀和妻子之间到底发生了什么？库珀和汤姆之间的情感又是如何疏远的？墨菲为什么愿意一心一意地相信着父亲？又到底是什么信念让库珀和墨菲的羁绊牢不可破？库珀为什么依旧选择回来？墨菲为什么苦苦等待？
这所有的所有都是累赘。
亲情。
仅仅只需要这一个答案就足够了。不是不愿意深入探讨和扩展，而是因为剧本就希望探讨人类最原始的情感羁绊，与时间、空间这样最原始的世界构架形成对比，可以理解为理性与感性之间的冲撞和交锋。
如果事情复杂化了，比如说墨菲痛恨自己的母亲，于是与父亲产生羁绊；又比如说库珀失去了妻子之后，在墨菲身上寻找到了妻子的投影；再比如说库珀和墨菲之间对于科学有着共同爱好，让两个人拥有更多时间相处……诸如此类的原因出来时候，事情反而就丢失了本来的纯粹质感。
削减枝蔓，是为了进一步突出情感与时间之间的冲突，将两个最为本质也最为纯粹的事物放在一次比较，这才是公平的。
除此之外，导演风格也是非常重要的参考因素。
虽然阿方索不是一位擅长调/教演员的导演，但他的镜头之中总是能够敏锐地呈现出角色和故事的情感。
无论是“人类之子”还是“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”，乃至于阿方索的早年电影，他总是能够通过影像的气质与特点来呈现出情感的流动，孤独、悲伤、绝望、痛苦等等，光线和镜头的构建能够留下更多空白和余韵，让观众来完成填写。
理所当然，演员的表演就更加重要了。
而克里斯托弗则是另外一种导演，他擅长通过镜头调度、节奏控制和剪辑拼接来呈现出故事的多样性。
克里斯托弗的电影之中，情感和角色都是相对薄弱的部分，他所呈现的往往是单一情感，“盗梦空间”的孤独，“黑暗骑士”的挣扎，“致命魔术”的牺牲，“追随”的寂寞，诸如此类，但情感开始变得复杂化之后，他就往往容易失去控制。
故而，克里斯托弗必须执导自己撰写的剧本，因为角色、情感、故事都能够在控制中；改编剧本而来的“白夜追凶”，整体质量就明显偏弱。整体来说，克里斯托弗是一个擅长说故事的导演，却不是一个擅长说情感的导演。
所以，演员需要配合克里斯托弗的调度，尽可能与故事结合起来。如果演员自己发挥太多，反而容易打破整部作品的结构；反之，演员在克里斯托弗设定之上，将情感进一步推深，那么就将赢得广泛发挥空间“黑暗骑士”的小丑就将自己亦正亦邪的疯狂发挥到了极致，没有多余情感，却入木三分。
没有任何贬低的恶意，而是客观的陈述：出演克里斯托弗执导的作品，演员的工作是相对简单的，他们只需要遵循剧本角色的框架，这就足够了。其实，这与阿尔弗雷德…希区柯克有着异曲同工之妙
这位恐怖电影大师中意于表现派演技，恐惧就是恐惧，惊慌就是惊慌，他希望演员没有自己的多余想法，按照自己的设定，如同棋子一般，在正确的时间出现在正确的位置上，那么他的电影才能够达到预期效果。所以，阿尔弗雷德对于方法派演技始终嗤之以鼻。
在“地心引力”之中，蓝礼需要做加法；而在“星际穿越”之中，蓝礼则需要做减法。
什么叫做减法？
“专注于亲情就可以了。库珀和墨菲之间有着信念的羁绊，他试图回家，他也想要回家，这就是唯一的念头。不需要理由，也不需要故事。库珀之所以爱着墨菲，就因为墨菲是他的女儿；而墨菲之所以相信库珀，就因为库珀是她的父亲。就是如此简单。”
蓝礼阐述了自己的观点和看法。
出演“星际穿越”将是一次全新挑战，蓝礼将第一次以表现派演技来投入演出，尽可能地削减方法派演技的枝蔓，呈现出情感的细腻、动容和深刻，这就足够了。
上一世，马修…麦康纳的表演就没有能够做到这一点，他试图为角色增加更多细节，但这些细节全部都淹没在了克里斯托弗的镜头之中，最终也就沦为了无用功，反而使得马修饰演的库珀游离在故事之外，影响了观众与电影之间的联系。
不是马修不够出色，只是方法不太适合罢了。克里斯托弗不擅长调/教演技的一面，从这里也可以窥见些许：他根本没有意识到马修的方法不适合这部电影。
当然，这只是蓝礼的个人想法。
蓝礼的解释暂时到一段落，杰西卡则陷入了自己的思考之中，细细地品味着刚刚的话语，“你的意思是，我们只需要展现出那一种情感就可以了，然后在这种情感之中一步一步加深，将思念和爱的信念持续放大，是吗？”
第1567章 回归简单（）
杰西卡立刻就明白了蓝礼的意思，也许她不是一位天才演员，但她的勤恳和悟性却毋庸置疑，短短交谈之中，她就能够将蓝礼的想法与自己的领悟结合起来，不过，这与她自己的理解有所不同，她并没有因为发表言论的对象是蓝礼而选择一味认同，而是认真思索起来。
“那么，为什么呢？”杰西卡眉头微蹙，“为什么库珀和墨菲的羁绊如此深刻？”
“因为他们是父女。”蓝礼干脆利落地说道，尽管刚刚解释了一大堆，但杰西卡还是绕了回来，这并不稀奇，不能说是钻牛角尖，但每个人的观点都有自己的桎梏，在交流过程中，需要打破这个闭合的循环，才能挖掘出新的东西来。
杰西卡摇了摇头，就仿佛在甩开周围的苍蝇一般，“我知道，我知道。你的意思是，我们应该把这部分删除。但……观众难道不会感觉到疑惑吗？为什么库珀一定要回来？就因为他是父亲？这理由太过简单粗暴，也太过牵强附会。”
“重点是，电影所关注的是库珀渴望回家，而不是为什么渴望回家，他需要唤醒的就是内心对于家园温暖的渴望。”蓝礼无缝衔接地回答到。
杰西卡连连摇头，甚至还抬起了右手，同步摇摆，进一步加强自己的意思。
“你没有明白我的意思，我是说，如果仅仅止步于此，这是没有问题的；但如果可以更进一步诠释出原因，对于角色之间的羁绊进一步诠释和演绎，那么成品质量就将更进一步，带给观众的感观体验也是不同的。就好像’地心引力’一样，它本来只是一部佳作，却因为你的表演和诠释而成为了一部杰作。”
“谢谢。”激烈争辩之中，蓝礼还有心思表示了一下感谢，杰西卡不由微微愣了愣，而坐在旁边的提莫西忍俊不禁就轻笑出了声，蓝礼没有停顿地接着说了下去，“但’地心引力’和’星际穿越’的影像风格是截然不同的。”
“第一，’地心引力’把所有镜头都对准了瑞恩…斯通一个人，他的表演必须挖掘出更多东西，否则电影内涵就无法与气势磅礴的影像风格相匹配，反而会太过单薄；但’星际穿越’却把所有镜头对准了时间长河，以时间长河为主线来关注诸多人物，所有人物都在闪亮登场，情绪太过深入挖掘反而会变成累赘。”
蓝礼的话语还没有说完，杰西卡就试图打断，切入自己的话语——她也是一个个性强硬而外露的演员，绝对不可能轻而易举就被说服，这也是她的表演风格，“但是……但是演员却不能这样降低要求……”
蓝礼却丝毫没有收到打扰，再次截断了杰西卡的话语，接着说道。
“第二，阿方索…卡隆和克里斯托弗…诺兰是两个风格截然不同的导演，虽然阿方索的镜头以大气磅礴着称，但镜头的转移还是以人物为主；而克里斯的镜头却是以场景为主，人物只是构图中的一部分。你思考过吗？如果你的表演太过细节太过繁琐，并且对于情绪过于挖掘，那么镜头可以捕捉到吗？”
不仅不能，反而还可能成为画面的累赘。这就好像一张白纸之上，突然多了折痕或划痕，表面看起来不会破坏整体感，却终究还是会隐隐透露出不适感。
杰西卡张了张嘴巴，试图再次展开反驳，但话语到了嘴边，她却停了下来，然后就认认真真地开始思考起来。
诚然，每一位演员都拥有自己的风格和特点，即使花瓶也不例外；但归根结底，演员还是电影之中的一部分，他或者她需要成为导演手中的一枚棋子，像阿方索那样给予演员更多尽情发挥的空间，又或者是像克里斯托弗那样尽可能削减演员的多余枝干，但无论方法是什么，结果都是为了让电影更加完整。
殊途同归。
这就是蓝礼渐渐成熟起来的标志。他依旧是那个以自己为中心的演员，为了角色和表演愿意奋不顾身；可是，如果必要的话，他也可以为了电影整体而牺牲自己的光芒，成就电影的完整。不再是为了钻研演技、提升演技而沉浸在自己的世界里。
从这个角度来说，“爆裂鼓手”的蜕变和进步远远比想象中还要更多。
坐在旁边的提莫西始终希望加入话题，却终究还是有些胆怯和羞涩，数次欲言又