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氛更热烈，甚至跳舞的要走近客人，将能歌善舞的客人领上舞台，同台演台，这样既活跃了场内气氛，又让客人觉得刺激好玩，回去了还想再来，玩了又玩，这是歌剧院落老板的交待，客人就是上帝。
晶晶在那群姐妹里，命运算比较好的一位。有许多姐妹有的吸白粉，有的舞照跳着，有的已不知去向——是生？是死？两不知，仿佛她从未来过，从不曾见过她。
生命有时渺小得比灰尘、比蚂蚁都不如。
有时，过去美好的情感会穿越岁月的河流抵达我们面前。
大多数女人，是经由男人认知社会乃至整个世界。都会使人升华。我不拒绝生活，诚如我不能回避真实。
我再一次想起了那首“贫穷因听着风也是好的”的诗，写这首诗的人，他不过也拥有阿Q的自欺欺人的精神胜利法而已。在现代这个社会，很多人笑贫不笑娼，要不然，在中国，不会夜总会、酒吧、酒店、蹦吧、卡拉OK厅、地下赌城、发廊、美容院等越来越多，小姐也越来越多，越来越靓，越来越多的青少年吃海洛因、可卡因、吗啡、冰毒、摇头丸等毒品，真是越来越多。
我又一次与我的姐妹在我的想念中邂逅。她们是那样青春可人，可她们中有好多把自己卖给了“享受”，卖给了“毒品”，她们中许多人都走向了不归路。
她们年轻的生命在她们如花似玉的时候便枯萎凋谢了。
她们笑着说她们是行尸走肉，活着也等于死了。
当我想起了她们，泪如雨潺潺而下。
我常常有着这种感觉：在某种时候，我呆在某个角落，，突然某个记忆的按钮被打开了，那些被时间的潮水淹没的往昔岁月，就会借助某种声音或图象，从很远的地方，比如迢迢的星河里，悠悠地访问你的日子。我听到一些很熟悉的曲调，正从我的胸腔里，如涨起的潮汐一样，一波一波涌来；我看到那些很熟悉的舞姿，在我记忆的舞台旋转、旋转、再旋转，翩跹，翩跹，再翩跹。
我的姐妹啊，你们可好？
是不是有时候真正生活里的事，有时想可能一辈子会记住，可若干年后，那些记忆已随风而逝，再也记不起事里的枝枝叶叶。
人总是在遗忘与记忆中度过。
我静静地躺在床上听着雨声，我再一次想起了那首“贫穷因听着风也是好的”的诗，写这首诗的人，他不过也拥有阿Q的自欺欺人的精神胜利法而已。在现代这个社会，很多人笑贫不笑娼，要不然，在中国，不会夜总会、酒吧、酒店、蹦吧、卡拉OK厅、地下赌城、发廊、美容院等越来越多，小姐也越来越多，越来越靓，越来越多的青少年吃海洛因、可卡因、吗啡、冰毒、摇头丸等毒品，真是越来越多。
…
十三、有个女孩叫晶晶（4）
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我许多次与我的姐妹在我的想念中邂逅。她们是那样青春可人，可她们中有好多把自己卖给了“享受”，卖给了“毒品”，她们中许多人都走向了不归路。
她们年轻的生命在她们如花似玉的时候便枯萎凋谢了。
她们笑着说她们是行尸走肉，活着也等于死了。
当我想起了她们，泪如雨潺潺而下。
我常常有着这种感觉：在某种时候，我呆在某个角落，，突然某个记忆的按钮被打开了，那些被时间的潮水淹没的往昔岁月，就会借助某种声音或图象，从很远的地方，比如迢迢的星河里，悠悠地访问你的日子。我听到一些很熟悉的曲调，正从我的胸腔里，如涨起的潮汐一样，一波一波涌来；我看到那些很熟悉的舞姿，在我记忆的舞台旋转、旋转、再旋转，翩跹，翩跹，再翩跹。
我的姐妹啊，你们可好？
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十四、我随大篷车飘来飘去（1）
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后来我跟了一个流动的演出团体，他们有一台大卡车，十个人组成一个歌舞团，象印度电影里的大篷车那样，所有的演出服装、道具等都打包装箱放在车里，十个人便以箱子为凳子，每天辗转各乡镇的电影院，象真正流浪的艺人。
我把我们的演出队叫“大篷车”。
我总是在不同的舞台跳舞，很忘我地跳，有时冒充一下歌星，在台上有模有样地唱几首歌，我们的头说，观众只关心台上的演员飘不飘逸、漂不漂亮，歌喉一般无所谓，他的话壮了我的胆，在台上蹦蹦跳跳、载歌载舞变成了我赖以为生的生活，颠沛流离、餐风露宿成了我们的家常便饭。
不是所有的地方都有好日子过，我们常常在深更半夜抵达影剧院，在大篷车的木箱里、在影剧院的舞台后面空荡荡的后台里，我们度过了一个又一个夜晚。甚至有时没有地方洗澡，只好在水龙头前擦洗身子，根本谈不上羞耻和尊严。
台下的观众，哪里知道我们这些在台上给他们制造快乐的心酸和辛苦。
感到寂寞的时候，有团里的男人为你解决性的饥渴，这不是什么秘密，这是男女间不公开的游戏规则，只为了解决性饥渴，至于其它，彼此仍象陌生人一样生活在一起。
谋生或者只是混口饭吃，这就是理由。
无数个夜晚，我们靠着彼此的体温得到心灵的慰藉，流浪的心啊，却依旧在流浪。
我们这个临时的演出队，由“喝彩乐队”和“美倩女歌舞队”组成。我们大都是来自各地的流浪艺人。
有一位离家出走的女孩叫阿春，她是个大胆的女孩，从四川闯荡到广东，路费都是靠她沿途卖艺赚来的。
山川秀美的四川盆地，使她出落得亭亭玉立，她的父母都是医生，他们没有想到，自小乖巧温顺的阿春竟会违背他们的意愿，离家出走，跑到遥远的广东，当了流浪的吉他歌手。
那一年，阿春高考差了几分，自尊心很强的她，害怕面对善良的父母失望的目光，更怕看到同学们欢天喜地地收拾行李上大学的情景，她在一个夜晚拿了家里200元钱，背着她心爱的吉他，离家出走了。
一路她卖艺为生，也曾遇到几次令人心悸的事。有一次，她在街头弹吉他，遇到了一位酒鬼，对她百般纠缠，甚至动手动脚，她无奈地向群众求救，人们冷漠地拒绝了。她只好孤身智斗酒鬼。象这样的事，她不知遇到了多少次，慢慢地她懂得了如何保护自己，以后，她总在人多的地方弹吉他，人少她就收摊。
她练就了一颗孤身侠女闯天下的心。
她说：“我在流浪的途中，结识了许多象我一样的流浪艺人，我和他们称兄道弟，一路下来，倒拥有了一帮难兄难弟。”
她大我四岁，她长得有点象艾敬，一副舍我其谁的酷样。她的嗓子音质很不错，音量高、声带宽，富于变化。
她几乎是演出队的核心人物，她自编自弹自唱，在台上表演挥洒自如，常常台下的观众会为她喝彩不已。
还有许多象她一样的艺人，我们的头，是一个带着宽沿帽子，在月下醉酒的呓语里，犹如永远迷失的一条狗。
他的灵魂只在梦魇里复活并且舞蹈，在现代都市文明的屠宰场里流着鲜血。他穿行在文明的垃圾场里，寻找走失的主人。
他说他要用混杂着蜜糖和毒药的歌声，把所有人的麻木和虚伪都扫荡得粉碎。
在台上，他自始至终带着那顶帽子，弯着腰在吉他手和贝斯手的身前身后，走来走去，从他的嘴里歇斯底里地不断吐出一连串变异的恶毒的花朵。
那歌声让人痛苦且快乐着。
我们走到了一起来，年轻的我们，用我们肆无忌惮制造出来的铿锵有力的嗓音作品，骄傲、狂妄并极富煽动性的高呼着“这是我们的时代。”
我们无所谓惧地用我们狂暴、扭曲、诡异、愤怒的声音，表达着我们对生命与死亡、爱与恨、孤独与热闹、夜与昼等的思想。
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十四、我随大篷车飘来飘去（2）
…
我们是流浪的精神贵族，我们是另类文化的精英。
我们坐着我们的大篷车；从南走到北，从黑走到白。我们将歌声和欢笑留下，我们将孤独和悲伤带走。
后来，我们来到了一个大城市，我们的演出证被告之是假的，我们被迫取缔这个演出队，我们只好解散各奔东西了。
我又回到了东莞，我尝试了许多工作，譬如当广告模特，给某广告商品做活体广告，为某手机在我的大腿上写上那手机的名字，这也叫大腿广告。后来许多人学我的样子做活体广告。
为了配合宣传环境保护活动，我还在文化广场脱光了衣服，在全身皮肤上捈满了五颜六色的颜料，将身子呈现出一个被污染的满目创痍的地球来，身上这里是亚洲那里是欧洲、非洲、北美洲、南美洲、大洋州，南极洲。我就那样站立在那里，吸引了很多人看。
因为我别出心裁的表演，几家媒体纷纷将我的大头像放在头版头条，以最显要的位子发出来。
当我觉得那些热闹不可能长久时，我又重新进入歌舞厅，从事编舞跳舞的工作，有时也去三星级以上的酒店，给客人弹钢琴。
…
十五、我的情人虎子离我远去（1）
…
但是为她啊，单独为她
我预支了我下辈子的爱情
——杨泽《我已歌唱过爱情》
你从来不知道我是谁，但你永远地拥有我。一步之遥，隔绝了一个一辈子不能对你说出的渴望。思想无罪，终我一生以沉默相许。爱是什么？它是这网上小小的扣儿，一个衔着一个，无始无终。
等你，让我消瘦让我憔悴让我死去活来，让我在枯萎和褪色里，把痴情走成千古绝唱
——大陆·楚楚《最后一笔激情》
那是一段如梦般的记忆，我的躯体，在以流浪的形式放逐着生命；我的灵魂，却始终在沉睡中沉寂。
虎子，你终于千辛万苦找到了我，而我已不是以前的我了。
我已经拥有了太多的经历和故事了，我再也回不到原来的起点了，即使是原来的起点，我也是不干不净的女孩。
为什么在我需要你的时候，你离我那么那么遥远？
为什么在我孤苦无依的时候，我听不到你的声音？
为什么在我经历那么多的悲痛之后，你依旧没有出现？
那时情况很特殊，我来不及和你告别，因为我的父亲病危。我必须赶去美国。我不知道要在美国呆那么长的时间——几乎半年，父亲病好了后，我马上要回国，母亲明白留我也留不住，便让我回来了。可你——眸儿已不知去向，我开始了艰难的跋涉寻找之路。
虎子，我不想去说我的悲痛的故事，我只想告诉你我就是这样的一个人，我已经习惯了这样的生活，你不可改变我，我也不可改变你，你要么全部接受我，要么离开我。
我已经喜欢上了我的糜烂生活。
离开我吧，我不是一个好女人。
虎子痛苦地揪着他的头发，眼睛里露出几乎绝望的神情。
第二天早上，我被梦惊醒，一骨碌起来，发现虎子坐在床边，正脉脉含情地凝神看着我，他眼里有太多的内容。
“你醒了，我可以上路了。”
“你说什么？我听不懂。”
“等一会你就明白的。”
“生活还有别的方式，眸儿，你上岸吧。”
说完这句话，虎子便永远合上了他那双天使般圣洁的眼睛。
虎子服毒自杀了。他倒在了我怀里。象永远睡着了似的。
在梳妆台上，有