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另一件事是1950年深秋的一天下午，毛泽东请邵力子和傅作义将军（当时任水利部部长）到中南海颐年堂住处议事，谈有关治理淮河问题。三人谈了一会儿水利建设方面的话题后，毛泽东拿出写有“一定要把淮河治好”的条幅征求邵、傅二人意见，问“提法是否得当？”邵力子直言不讳，就说：“主席，您看是不是把‘一定要把淮河治好’改动一字，改为‘一定要把淮河修好’？”毛泽东想了一下，爽朗地大笑，说：“好，改得好！一字值千金。”又转脸问傅作义：“傅将军的意下呢？”傅作义回答说：“‘修’比‘治’的含义深。”毛泽东便笑着说：“好，少数服从多数。”立即提笔挥毫把“治”字圈去，改写为“修”字。后来传出毛泽东的题词就是“一定要把淮河修好”。这也说明此时毛泽东虚心平等的心态。
这些故事说明建国伊始，跟着共产党奋斗多年，真正是和共产党同甘共苦的知识分子，眼见自己追求的民主共和国呱呱诞生，心情是十分地畅快。他们觉得自己现在是国家主人，不像之前所谓“中华民国”，在蒋介石的专制统治下，名为“民国”，实仍“帝国”（虽无皇帝名义，却仍然是“一个主义，一个政党，一个领袖”，实为一人独裁），不过皆为“臣民”。因此，他们一个个欢欣鼓舞，如鱼在水了。毛泽东虽是中国共产党的最高领袖，号令全国，但也平等谦和，看不出有君临一切的气势和作风。知识分子对此当然是感到无尚欣然幸然，作为全国最大的知识分子、知识分子的代表人物，又是毛泽东多年好友的郭沫若当时更是如此。还有一个与郭沫若有关的故事，很能说明当时的情势：
那是中华人民共和国成立不久，1950年初，时已年届耄耋的着名画家齐白石因为和毛泽东是同乡，又受湘潭老乡之托，给毛泽东呈上一信，以表崇敬与热爱。毛泽东很快写了回信，这是齐白石万万没料到的。不久，毛泽东又让也是老乡的着名人士章士钊来到西城区跨车胡同齐府看望齐白石，转达毛泽东以“老乡”的身份，邀请齐白石到中南海“丰泽园”会面，赏花，吃饭。齐白石更是感动得热泪盈眶。齐白石应邀赴中南海，时值园中两株三丈高的海棠花开正盛。毛泽东亲切地请齐白石品菜吃糕点﹑糖果，并与齐白石交谈。因两人同是湘潭人，谈起来格外亲切。两人从家乡的山水，风俗，相识友人的往事，绘画艺术上的继承创新以及老人生活和家里的情况等等，一谈就谈了好几个小时。之后毛泽东留齐白石共进晚餐，由朱德副主席作陪，并特意准备了以豆豉为主料的几样湖南家乡菜孝敬老人。齐白石从中南海作客回来，为了表示回报毛泽东的感情招待，精心选出两方名贵的寿山石章料，操起刻刀，精心镌刻了“毛泽东”朱、白两方印章，用宣纸包好，托诗人艾青呈献给毛泽东。
毛泽东收到齐白石赠送的两方印章，看了又看，还发现包印章的宣纸上有画，认真一看，还是一张很有气势和意境的画，立即让秘书将画裱好保存起来。为了答谢白石老人，毛泽东再次在中南海设宴款待，还特地请郭沫若作陪。毛泽东请郭沫若作陪，一方面他和郭沫若是老朋友，另方面也因为郭沫若是全国文联主席，是文化艺术界的头面人物，而齐白石是全国文联委员，郭沫若来作陪，可谓给足齐白石的面子。至于郭沫若，因为和毛泽东的朋友关系，又因为自己在文化艺术方面的兴趣爱好和地位，对这一邀请，实在也是求之不得的好事，所以高兴之余，精神上也十分放松。
客气一番入座后，三人浅斟慢酌，谈天说地，道古论今，其乐融融。
酒过一巡，毛泽东又端起杯酒向白石老人敬酒，并微笑着说，刚才请白老喝酒，是感谢您为我制印，这一杯，则是感谢您为我作画。
白石老人不禁一怔，问：“主席，我只给您刻了两方印章，我什么时候为主席作过画？”
“喝了酒，您就晓得了。干！”毛泽东说。
白石老人碰了杯，喝了酒，但还是不晓得。毛泽东见状，笑吟吟地对秘书说：“把画拿来，请画家亲自验证验证。”
秘书立即取来一卷画，把画展开挂到墙上。这是一幅全绫装裱的纵幅国画。上面画着一棵郁郁葱葱的李子树，树上落着几只小鸟，树下伫立着一头憨厚的老牛。
老牛正侧着头望着小鸟出神。这幅画构图别致，颇有气势，也有意境。
白石老人见画后心中一怔，他立刻认出这是他练笔后废弃的作品。齐白石有个习惯，为别人包画时，常常扯过一些没用的废纸作包装，可能一没留神，给主席包印盒时，把这张废画用上了。没想到毛主席竟拣了这张废画当正品，还认真装裱得如此精美。这不但让白石老人感到尴尬，更感到不安。
老人有些不好意思了，连连说道：“主席，实在失敬，实在失敬得很！都怪我疏忽大意，用这‘废画’作了包装，这画说什么也不能给您，如果您喜欢这种笔墨，我回去以后，再给您重画。”
毛泽东连忙笑嘻嘻地摇摇头，说：“不成，我喜欢的，就是这一幅嘛！”说罢他又转过头，问郭沫若：“诗人同志，您对这幅精品评价如何？”
郭沫若此时心领神会，仔细地观赏着画面：鸟儿们交头接耳，似是在相互诉说梦中佳境；老牛嘛，有几分矜持，似在偷听鸟儿们的谈话。嘴里不住地说：“好！是幅好画！”
这时毛泽东指着画又对郭沫若说：“此画颇有气势，出笔不凡。你看，这一笔，从牛头至牛背再到牛尾，一笔勾出，匠心独运，天衣无缝，足见画家功力过人啊！”
听到这番赞扬，白石老人坐不住了。连连说：“主席，千万不要再夸奖了，请让我把它带回去，不出三天，我重画一幅…… ”
“不必，大可不必。我这是日获两宝，不容易哟！喝酒，喝酒。”毛泽东就是不答应。
白石老人急了，他一甩长须站起身说：“主席再不应允，我可要抢了！”
这时，郭老赶忙走过来，用身体挡住了画说：“白老这件墨宝是送给我郭沫若的，要想带走，也应当问问我嘛！”
“送给你的？”白石老人更觉不解。
郭老得意地说：“这不，画面上标着我的名字嘛！”
画上根本就没有一个字！白石老人望望画、看看郭老，无论如何猜不透他的意思。
郭沫若见老人一脸茫然，便微笑着问：“齐老，您这树上画了几只鸟？”
“五只！”白石老人扫了一眼画面，信口答道。
“树上画了五只鸟，这不就是我的名字吗？”郭沫若在说到“上”和“五”两个字的时候，特意加重了语气。
白石老人听到这里，一捋长须，恍然大悟，郭沫若大号正是“尚武”（郭沫若名“开贞”，字“尚武”）。画家不禁哈哈大笑，道：“算你可以，我真服了你这诗人的头脑喽！”
郭沫若哈哈大笑，立即取过画轴，边卷边说：“这就叫做物归原主，那我就不客气，把它带走了。”
“且慢！”毛泽东大手一挥，扯着画轴的另一边，也微微一笑，说：“诗人不要夺人所爱，请你再仔细看看。那上面明明标的是本人的名字，怎么能说是你的呢？快请放下吧！”
“您的名字？”这一回轮到郭沫若发怔了。他退后两步，对着画面审视了良久，仍然没有发现画上何处写着毛泽东的名字，一时间也是丈二和尚摸不着头脑。
“你这考古学家也考不出来？”毛泽东怡然自得地摸摸下巴，笑着问道：“请问诗人，白老画的是什么树？”
“李子树啊！”
“画得茂盛吗？”
“非常茂盛！”
“李树很茂盛——这，不就是鄙人的名字吗？”毛泽东讲到这里，越发神气悠然，用深邃的目光看着郭沫若。
聪明的郭沫若立刻眼睛一亮，拍着双手，连连赞叹道：“妙哉妙哉！画上果然署着主席的大名！”
白石老人听着这两人一问一答，一下又感到如同被装进了闷葫芦，百思不得其解。他暗暗自语：“李树画得很茂盛，怎么就是毛泽东的名字呢？”
郭沫若见白石老人一脸茫然，忍不住笑道：“齐老，您这是只知其一，不知其二呀！”便指着画，对齐白石老人解释道：“1947年，蒋介石派胡宗南重点进攻陕北，党中央被迫撤出延安。当时毛主席面对将要离开的红色首都，曾自信地对同志们说，‘离开者，得胜也。’于是主席便取了个李得胜的名字。这个名字一直叫到我军反攻胜利，并把它带到了西柏坡，又带进了北京。”
白石老人听了郭沫若的说明，猛然醒悟，欣喜异常，简直有些手舞足蹈了。他放声大笑道：“噢！如此说来，这幅拙画真有那么点意思哩！”说罢，他双手捧起画轴，对毛泽东和郭沫若说：“那么，就请二位再在画上赏赐几个字，提升画品，以增身价，如何？”
郭沫若一时没有领悟白石老人这句话的意思，便高兴地说：“那，我听主席的，就请主席先题吧。”
毛泽东顺口说道：“我听画家的。”
白石老人见二人应允，赶忙双拳一抱，连道几声：“多谢！多谢！”并立刻把画平铺到桌面上。
郭沫若一定要毛主席先写，毛泽东便不再推辞，接过递上的毛笔，笔走龙蛇，如行云流水，“丹青意造本无法”，七个大字一挥而就。
郭沫若一看，心中着实佩服毛泽东的才思敏捷，出手不凡。原来毛泽东是借用苏轼的“我书意造本无法”一句诗，只不过改动了前两个字，用来称赞白石老人，竟是如此精当！
郭沫若也不示弱，略一思忖，接着写上“画圣胸中常有诗”。这一句也很了不起，它原是陆游的一句诗作“此老胸中常有诗”。郭沫若也改动了前两个字，使它与毛泽东所写上句合成一联，对仗极为工整，可谓一丝不苟，巧夺天工！
两位诗作大家，写罢四目相对，彼此心领神会，禁不住哈哈大笑起来。
这时，白石老人喜出望外，趁机卷起画轴，不容分辩地说：
“感谢二位大家如此夸奖白石。既然双双题诗相赠，此画非白石莫属。那我就恭敬不如从命，把它带走了……”
郭沫若看看毛泽东，毛泽东又望望郭沫若，两人目光中都流露出赞叹和笑意。毛泽东用手一指郭老，双臂两分，朗声说道：“你我争执了半天，却一无所得。”
三人相视，又是一阵会心的大笑……
●二、密云布雨晴转阴
不过，这样喜庆祥和的日子并没有保持多久。因为毛泽东和这些知识分子朋友关系的变化，私人友谊和交往一旦进到政治领域，就具有原先预料不到的复杂的社会性和巨大的社会影响。毛泽东和郭沫若的关系和交往也不能例外。
我们可以从建国初期几次全国性的文化思想（文学艺术）批判运动来看这一问题。
新中国的建立，为广大文艺工作者激起了巨大