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［导读］这是诗人寓居成都城描写春雨的一首诗。首联切合题意“喜雨”，
用“好”宇点出。雨之所以“好”，是因为“当春”，正需要下雨的季节“发
生”。这是拟人的写法，读来显得亲切。第二联是对“好雨”的形象进行细
微生动的描写。“潜入夜”、“细无声”前后对应，表明“入夜”的是和风
细雨，旨在润物。“潜”、“无”意味深长，耐人品味。这两句，是具体地
写“好”。第三联写的是旷远景象，正贴合雨夜所见，既生动真切，又表现
了春雨绵绵的实况。这是用景物进一步烘托“好”。末联是描写次晨看成都
雨后的一片艳丽的景色。“红湿”、“花重”，既概括而又典型，发人联想。
这句虽是“虚”写，但又与“实”融合一体，构成一幅和谐幽美的春夜喜雨
图。
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
［简注］①“河南”，指黄河以南洛阳、相州一带。②“河北”，指黄河
以北，今河北省北部一带。③“剑外”，剑门关以南地区，这里泛指四川。
④“蓟北”，指唐代幽州、蓟州地区，今河北省北部，是安史叛军的老巢。
⑤“却看”，回头看。⑥“即”，即刻。
［导读］这是一首描写听到胜利消息后，充满欢乐的激情的七言律诗。首
联首句写传来胜利的喜讯。“忽”字表明消息突然，出人意料，有山洪突发
之势。次句则接写“初闻”时的反常情态。涕泪满衣裳，是乐极生悲，悲喜
交聚的逼真写照。第二联以转作承，直接抒写狂喜的场面。“却看妻子”，
“漫卷诗书”，状出了狂喜的情态。“却”字、“漫”字，用词别致，传神
逼真。第三联随即设想此后的美好打算，是对“喜欲狂”的进一步描述。末
联提出了北归的具体路线。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，并
用“从”、“穿”、“下”、“向”等词语串接，形成活泼流走的流水对，
表现了诗人急切回乡的感情。全诗笔墨流畅，感情喷发，奔腾着欢欣鼓舞的
胜利激情，为千古所传诵。
岑 参
逢入京使
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
［作者简介］岑参（715～770），江陵（今湖北江陵人）。三十岁举进士，
一生中有较长时期过着边塞或军营生活。后随杜鸿渐军入蜀平乱。做过一年
多时间的嘉州刺史。罢官后病死于成都旅舍。
［简注］①“漫漫”，路途遥远。②“龙钟”，泪流貌。
［导读］这首诗写的是旅途逢使入京，请其传语问候家乡亲人的事情。首
句写西去途中，东望故园，山高路远，诗人愁肠百结，不禁汩汩地流下了思
乡之泪。“东望”，表现出对故乡的怀念，“不干”，说明悲伤之极，具有
夸张意味。这两句是后两句的张本。三、四句的“捎信”就是在这种激情下
产生的。然而与京使是在马上相逢，行程匆匆，想写封平安家信是不能提笔
的，只有捎句口信，向远在“故园”的亲人，报声“平安”，以慰藉诗人的
耿耿情怀。这首诗顺理成章，不加藻饰，并善于将旅途偶遇的平常事情，进
行提炼和概括，使之具有典型意义。情深意挚，感人至深。
张 继
枫桥夜泊
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
［作者简介］张继，字懿孙，襄州（今湖北襄阳）人。天宝进士，做过盐
铁判官，代宗时入朝为内侍，后任检校祠部员外郎。
［简注］①“枫桥”，在今江苏苏州市西。②“江枫渔火”，江边的枫树，
渔人的灯火。③“姑苏”，苏州的别称。因苏州西南有姑苏山而得名。④“夜
半钟声”，当时寺庙里有半夜敲钟的习惯。
［导读］这首诗写的是夜泊枫桥时的景象与感受。首句写的是露天夜景。
“月落”、“乌啼”，分别写所见所闻。“霜满天”，则是写感受，这句诗
的意思是：灰蒙蒙的夜色载着砭人肌骨的寒气向夜泊的小舟逼来。接句写“江
枫渔火”，前者的景象是模糊的，后者的景象是明灭的，一近一远，一明一
暗，这种错暗迷蒙而又孤寂清冷的氛围，自然撩动羁旅的愁思。“对愁眠”，
正好反映了诗人此时的心境。三四句“夜半钟声到客船”，以闹衬静，是实
写；寒山寺的景象在月落的夜晚是看不见的，因闻其声而知其有寺，是虚写。
虚实结合，使诗的意境得到深化。全诗在写景方面“月落”、“乌啼”与“夜
半”、“钟声”相呼应。在设色方面把“霜”、“月”的明亮和“江枫”的
暗影交织一起，又用“渔火”加以烘托，使诗的构景匀称，设色和谐，耐人
品味。
韦应物
滁州西涧
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
［作者简介］韦应物（737～？）今陕西西安人，少时狂放不羁，中唐以
来曾历任滁州、江州、苏州刺史。
［简注］“滁州”，唐州名，治所在今安徽滁县。②“涧”，两山夹水为
涧。“西涧”，指城西滁水。③“独怜”，独自喜爱。④“春潮”，二三月
间河水盛涨，称为春潮。俗称桃花汛。
［导读］这是一首描绘滁州西涧风景的著名山水诗。起句写诗人“独怜”
涧边自甘冷落的“幽草”。次句以“黄鹂”悦耳的鸣声作为陪衬，一静一闹，
形象鲜明。诗人不慕荣利，恬淡自处的思想性格，跃然纸上。第三句，写“春
潮”加上入夜的暴雨，水势更猛。“急”字状出了滚滚滔滔，一泻千里的势
态。结句写郊野的渡口，行人稀少，水急舟横，寄托了诗人寂寞的情怀。这
首小诗如果仅从景物描绘着眼，抛开所寄寓的思想感情，它描绘涧边幽草，
深树黄鹂的浓丽春色的同时，又极力渲染了春潮急雨的壮美景观，显示了大
自然的勃勃生机。形象生动，色彩鲜明，确是一幅生意盎然的风景画。
卢 纶
塞下曲（其一）
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
［作者简介］卢纶（748～800？），字允言，今山西永济县人。“大历十
才子”之一。屡举进士不第。曾在河中充任元帅府判官。官终检校户部郎中。
以景物描写和边塞诗见长。
［简注］①“单于”，古匈奴的首领。这里代指入侵者的最高统帅。②“轻
骑”，轻装迅疾的骑兵。
［导读］这是一首描写边塞战斗生活的小诗。一、二句写敌军乘着月黑的
掩护遁逃的情景。“月黑”，直言天宇一片漆黑；“高”说明单于遁逃时惊
起宿雁高飞，可见敌军已经全线溃败。“遁逃”，形容敌军狼狈的情态；然
而，由于“宿雁”的高飞，敌人的形迹终于被察觉。三、四句便着力写将军
带领轻骑冒雪进击敌人的行动。这里只写了准备进击的场面，以烘托出战士
们高昂的斗志和勇武的雄姿。然而战斗是艰苦的。“大雪满弓刀”这一典型
景物，就是这种追击环境的生动写照。这首诗表现出了将军的刚毅果断和战
士们的英勇顽强。字里行间，充满着英雄气概，读后令人振奋。
孟 郊
游子吟
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
［作者简介］孟郊（751～814），字东野，湖州武康（今浙江武康）人。
少时隐居嵩山，性耿介寡合，五十岁始中进士，只做过小官。其诗多不平鸣。
［简注］①作者自注：“迎母源上作”。这时孟郊五十岁，在溧阳（今江
苏溧阳）县尉任上。②“寸草心”，小草嫩心，双关。③“三春晖”，春天
的阳光，喻母亲的养育之恩。“三春”，春季有三个月，故称三春。
［导读］这是一首母亲的颂歌。这首诗的前四句，“手中线”、“身上衣”，
是两件极普通的事。“密密”，是动作，“意恐”，是心理状态。作者通过
这些描写，构成一个“缝补衣服”的场面。这个场面既有空间的转换，又有
时间的推移，母子间的骨肉深情。最后两句用“谁言”提起反问语气，意谓
对于像“三春”阳光般温暖博大的母爱，仅以“寸草”之心，是无从报答万
一的。这首诗捕捉的只是一个极普通的缝衣镜头，而表现的却是母亲对儿子
的淳厚真挚而又深沉的内心情感。语言清新流畅，格调淳朴素淡，然而诗意
浓郁，感人至深。
韩 愈
左迁至蓝关示侄孙湘
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
［作者简介］韩愈（768～824），字退之，河内（今河南境）人，贞元进
士。宪宗时，随宰相裴度平定淮西，迁刑部侍郎。因上表谏阻迎佛骨，贬为
潮州刺史。这首诗写于赴任途中。
［简注］①“左迁”，谪贬。元和十四年正月，宪宗命人从凤翔迎佛骨入
宫供奉。韩愈时为刑部侍郎，上表极言其弊，被贬潮州刺史。②“封”，指
《论佛骨表》。③“潮阳”，今广东潮阳。④“肯”，岂肯。⑤“秦岭”，
终南山。⑥“瘴江边”，指潮州。当时岭南一带多瘴气。
［导读］这是韩愈左迁潮州途中行至蓝田县时，写给远道赶来送行的侄孙
韩湘的一首诗。首联“朝奏”，点明获罪的原因是“自取”，是尽职尽责。
“路八千”指出贬所的遥远偏僻。第二联，直书“除弊事”，透露出忠而遭
贬的愤怨。“肯将衰朽惜残年”，则显示了他刚直不阿、坚持真理的倔强性
格。五、六句，“云横秦岭”，“雪拥蓝关”，形容关山险恶，归路渺渺，
前途茫茫。“家何在”、“马不前”，表现了诗人对亲人、对国都的眷顾与
依恋。最后一联，点出“示”字，是对侄孙“收骨瘴江”的后事嘱托，全诗
言辞凄惋，感情沉郁，悲歌当哭，动人肺腑。
白居易（二首）
赋得古原草送别
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
［作者简介］白居易（772～846），字乐天，今陕西渭南人。贞元进士。
青年时期，家境贫寒，长期过着流浪生活，因得以了解人民疾苦。曾任翰林
学士等官，后贬江州司马。终官刑部尚书。
［简注］①“离离”，纷披繁茂的样子。②“侵”，吞没。③“王孙”，
这里指游子。④“萋萋”，草茂盛的样子。
［导读］这是白居易少年时期写的一首送别诗。首联，就点明了题意“古
原草”。“离离”，状草的茂盛。“一岁一枯荣”，先说“枯”，后说“荣”，
点明是春草。“一”字迭用，透出生生不已的意味。次联是首联的生发。“烧
不尽”、“吹又生”，写出了野草顽强的生命力，象征着不屈不挠的奋进精
神。这两句是写草，五、六句则是过渡句，也有双关意思。既写了“草”，
又点明了“送别”。“远芳”、“晴翠”，前者状蔓延，后者状色彩。“侵
古道”、“接荒城”，即渲染了春草欣欣向荣的景象，又寄寓�