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何向东对这一切都是不知情的，他和张文海都在后台等着上场，俩人都把大褂脱下来了，还有很久才轮到他们上场，就先没有穿了。
后台演员很多，都在准备着。那一对青年相声演员，穿着亮色的西装，两人瘫坐在沙发上，不断转动身子和周围人聊天，甚是欢乐。
这场景看的是何向东眉头大皱，张文海也是直摇头，不过两人都没说话。
坐在何向东旁边正在对着镜子勾脸的京剧演员倒是说话了，今天要唱的这出京戏叫《铡美案》，《铡美案》是老戏《秦香莲》里面的一出，这也是一个传统的京剧剧目。
在勾脸的这位京剧演员叫做王柏高，他今天唱的是“黑头”这个行当，黑头也是属于花脸里面的，黑头要勾黑脸，戴黑须，重唱功，所以在花脸角色里面偏重唱功的泛称为“黑头”或者“黑净”。
王柏高今天唱包公，这一出的主角，之前在排练的时候也和何向东聊过很多次，两人聊得挺投机的，他在镜子里面看见何向东不悦的脸色，不由笑道：“怎么？看不过眼了？”
何向东这才转过身看王柏高，笑笑道：“没什么看不过眼的，我又不是他们师父。”
王柏高一笑，然后又很快闭上嘴，说道：“哎哟，我这可不能笑，这一笑就要画歪了。”等他把嘴角那一笔补上之后，才说道：“现在小年轻不懂事很正常嘛，也怪他们师父不教好，哦，对了，你也是个小年轻啊，你倒是很传统嘛。”
何向东笑着摇摇头道：“不能说是传统，这是一种作艺态度，作艺的态度就应该是一丝不苟的。”
王柏高称赞道：“呵呵，说得好啊，现在小年轻的都很浮躁，你这样沉稳的倒是少见啊。”
何向东也只是摇头一笑。
他看不惯的是那两个年轻的相声演员穿着要上台的西装在沙发椅上乱动，把西装都弄皱了，到时候上台多难看啊。
不要以为这是件很随意的事情，这是很讲究的。侯宝林先生有一句话说的好“相声表演要讲究美”，什么是美，这是要包括你的服装的，不是说一定要穿名牌，但一定要整洁。
因为你上台给观众的第一印象就是你的整个人的外貌和穿着打扮，所以演员上台前都要修饰一下自己，不是说帅，但至少不能让观众厌烦。
有些讲究的老先生一旦要换上要上台的衣服，就不再坐下了，就直接站着候场了，他们就怕把衣服给弄皱了，上台不好看，这就是作艺的态度。
只是现在很多演员，尤其是年轻演员就很不注重这一点，穿着要上台的西装到处乱走，到处乱坐，也不修边幅，作艺态度很不认真。
何向东是穿大褂的，如果还有很久才轮到他，他一般是先不穿的，要把大褂先挂起来，临上场的时候才换上。换上之后，就算是坐着等，也会很小心的，尽量不要把衣服弄得邋遢了。
节目是一个接着一个，表演的很快，何向东他们的相声是在倒四，那对小年轻的相声在他们前面，最后压场的是京剧《铡美案》。
何向东和张文海就在进场门候着，听到主持人叫到他们的节目了，两人这就出场，张文海走在前面，何向东跟在后面。
张文海走在前面也是有原因的，因为他们正对着走的方向是捧哏的在更里面一些，张文海在前，何向东在后，正好径直过去站好，不用绕人，这也是为了台上好看。
何向东出场有一个习惯，会用两根手指拎起大褂下袍一点，使其离地两寸，这是唱戏里面的端带撩袍出场，还是为了好看。
相声表演讲究“书口戏架”，相声虽然是语言的艺术，但总是有肢体动作的，你一动就要让观众看的舒服看的享受，这里面靠的是什么，靠的就是戏曲里面的架子身段。所以基本上所有的相声名家都向戏曲演员学习过戏曲的身法，讲究手眼身法步的配合。
两人在台上站好，何向东望着台下的观众，粗粗一打量，已经差不多走了三分之一的观众了，果然是赠票不珍惜啊。
何向东笑着对台下的观众说道：“大家好，这一场呢，又把我们爷俩换上来了，上到台来先做一个自我介绍。”
……
台下坐在第一排中间的就是许干事，他正笑眯眯地看着台上正在表演的何向东，在他旁边的是一位胖胖的穿着西装的男人。
那西装男凑过来轻声问许干事：“老许，这就是你说的那个很优秀的青年相声演员？”
许干事目光看着台上，微微颔首，说道：“是啊，他就是何向东。”
西装男复又把目光看向台上，稍微瞧了一会儿，又说：“这小伙子模样挺讨喜的，不过好像也没你说的那么出色嘛。”
许干事道：“你慢慢看着吧，我相信他会给你惊喜的。”
“好吧。”西装男应了一声，继续看表演了。
……
相声表演，出场先接话，接上一场的话，然后就是垫话了，过去说相声不报节目名字，全靠着垫话投石问路，摸清楚观众的喜好，把点开活。现在确定了具体表演的节目内容，那就要靠着垫话把观众迅速拉倒你要表演的情景人物当中。
这里面有技巧，不能生拉硬拽，要让观众发自内心的愿意进来，这里面最重要的技巧就是和观众交朋友。张寿臣老先生曾经说过：“相声演员在台上就是和观众交朋友，把观众当上级，紧张，这活儿就使不好了。把观众当学生，给人家上课来了，这也不行。”
把观众当做知心朋友了，人家才会信任你认可你，喜欢听你说，对你没有太多防备心理，一下子进入到你规定好的情景当中。所以有些艺术水平相当高的相声演员在跟观众聊闲天中，就把相声给说了。
马三爷就非常擅长此道，年初何向东去天津，马三爷指导了他好些天，就着重讲述了这里面的技巧。
第0184章 相声有十二门功课
何向东在台上用垫话和观众聊着，张文海在一旁捧着。何向东天生就是干这一行的，是一个出生就自带幽默细胞的人。
他很有人缘，在舞台上应该说是台缘才对。相声演员最要忌讳的就是“语言无味、面目可憎”八个字。
相声是一门语言的艺术，你语言无味观众都不乐意听你，这自然不行。相声是演员在台上表演的，是要观众面对面看着你的，你要是让观众厌恶你了，那你这相声就甭说了。
相声演员长得好看不一定有用，难看也无所谓，但是你的身上一定要具备亲和力，往台上一站就要观众发自内心喜欢你，认可你，这一点非常关键。
这就是台缘，没有台缘的观众这辈子在舞台上都不会有成就的。相反，有很好台缘的演员，你就算在台上打呼噜睡觉，观众也会觉得很有意思。
无疑，何向东就是一个极有台缘的演员，从他九岁开始登台表演开始，每次出场观众的掌声和欢呼声都是及其热烈的，连他师父也比不上。
长大之后，更是如此，一张胖胖的脸长得极为喜庆，都不用说什么，他一笑，观众就觉得很有意思，看一眼就觉得很亲近。
这种极好的台缘让他在表演中有事半功倍的效果，很多人都说相声表演不需要天赋，努力就行，其实不然，台缘就是天赋，而且是最重要的天赋。
在相声史上，曾经也出现过一位类似何向东这么极有台缘的相声艺人，他叫常宝堃，也是九岁登台，红遍大江南北，相声界公认的有台缘的艺人。张学良的胞弟张学铭也说：“宝堃最大的特点就是让人见喜，他往那儿一站，不同年龄身份的人都爱看。”这也是一位祖师爷极赏饭吃的典范，只可惜英年早逝啊。
“我们这个相声啊，都说是有四门功课，那么这四门功课具体拆分开来都有什么呢？”通过刚才的垫话，何向东和观众之间的距离已经迅速拉近了，所有观众的注意力都被台上的何向东吸引了，都在认真地听他说。
张文海侧着身子站着看着何向东，问道：“那你说说都有哪些东西？”
何向东介绍道：“这拆开来细细一说足有十二门功课。”
这话一出，全场观众都是一愣，都是说相声演员有四门功课，说学逗唱，怎么又冒出十二门来了啊？
坐在第一排的西装男也扭头问许干事：“老许，这小伙子胡说八道吧，相声什么时候冒出来那么多功课了啊？不是只有四门吗？”
许干事看着台上的何向东，嘴角露出一丝期待的笑意，对旁边的西装男说道：“相声里面的确有十二门功课，只不过水平不够的演员不敢说出来罢了。”
“啊？”西装男有些不明所以。
……
张文海在台上也疑惑问道：“不是都说相声里面有四门功课吗，说学逗唱，这怎么出来十二门了？”
何向东解释道：“说学逗唱只是笼统的说，但每一门拆开来，细细一说，有十二门之多，这是说相声必须要会的。”
张文海道：“那您给我们具体说说这十二门功课好吧。”
何向东对观众笑了一下，说道：“好，今天我就给大伙儿说一说这相声里面的十二门功课。”
“好……”观众非常热情的鼓掌，前面何向东和观众交朋友非常成功啊，还没入正活，观众就已经很认可他了，这表演起来就得心应手许多了。
何向东一笑，道：“首先给大家表演的一个，我们行话叫‘门柳儿’，也叫开场小唱，这以前在茶社园子里面演出相声大会的时候，在开场之前，所有演员都要上场一起唱开场小唱。”
张文海也应道：“没错。”
何向东继续道：“以前唱门柳儿的时候，主要唱的就是十不闲莲花落，给大家清唱一个发四喜，这是以前老先生们经常唱的。”
何向东抓起桌子上的折扇，在手上一横放，张嘴唱道：“福字添来喜冲冲，福缘善庆降瑞平。福如东海长流水，恨福来迟身穿大红……”
他这一张嘴出声，台下观众都听得一愣，相声他们在电视上经常看，但从来都没有看过这样的相声啊。
台下西装男又立马转头问许干事：“老许，他唱的是什么啊，挺好听啊。”
许干事温和地笑笑，说道：“这就是门柳儿，发四喜，福禄寿喜，现在在唱福，每个字四小句，都有福字，接下去的三个字也是一样。”
负责拍摄的导演一听何向东的唱，也立马反应过来了，急忙在耳机里面对摄像大喊：“二号机，开机啊，这段表演必须完整地录下来。”
二号机位就在舞台正中间，最好的位置，这是台老机器了。因为电视上也只能播半小时的，现在晚会都快结束了，观众都走了好多了，后面的也没什么好节目，他们为了省点电连机器都关了。
一听到导演的要求，摄像手忙脚乱开机，对准了何向东，他在耳机里面对导演说：“导演，机器快没电了。”
导演这会儿也急了：“怎么电用那么快，三号机，三号，马上到二号的位置，记住一定要把这人的相声完整地拍下来。”
导演现在脑子终于转过来了，相声的十二门功课啊，他以前听都没听到，这要是播出去是个多大的卖点啊，况且那小伙子的表演确实很棒啊。
那些都准备要回家的报社记者见到这场景也来劲了，全都兴奋地拿着照相机对着何向东一阵狂拍，明天报纸的标题他们都想好了，相声不