按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
定会成为世界上的伟大创造天才，因为他们能用来自潜意识的想像可能性，取代有意识的细枝末节。
米德是非凡的，而我们在日常行为中都能运用自己内在（潜意识的）信仰系统，重要的一点是保证我们潜意识印痕是积极而有益的形象；如果不是，关键是要改变内部剧本，嵌入对我们利益最有利的正面榜样，就像所有这些妇女借助正面形象那样，也正如古老谚语所说：“小心确立生活目标，你便能达到”。像米德这样的幻想家妇女有一盘编好程序的潜意识带子，让她们在追求中无所约束。米德一生在实现儿童时自我形象，以一种非凡而整体观态度对待生活，她有一幅敞开接受所有涌现因素的现实图画，具有这种气质的妇女必定另僻蹊径，不被自己有意识求生存的头脑所阻挡。书中十三位妇女都具备这种能力，她们能将儿童时期成功的梦想付诸于成年后商业、表演和政治上的成就。
整体性调动——同时运用左右大脑气质——形成全方位个性，对创造过程至关重要。妇女必须探寻与她们内在编好的电影相配合的，来实现的社会需求，这能给她们带来极大的成功机遇，成为创造和革新型妇女。这十三位妇女有非凡的才能挖掘自己的内在资源，自己的梦想和怪念，同时抵御一切外部干扰，她们从不让自己数量型思维阻碍质量型想像。我们的潜意识能成为演化着的、不断改进想像力的源泉。不幸的是，绝大多数人使它成为一种自我维持现状的固定资源。
力量转移：男性到女性
阿尔文·托夫勒《权力变移》（1991）一书中对于我们“未来震荡”世界中力量的起源提出了令人信服的论据，他描绘古代社会以体能力量作为获取权力的主导方法，在工业革命时代则以经济力量，最近在计算革命的激发下又演化成知识力，由于体能或四肢力量特点，在部落文化中男性占统治地位，因为在那儿强权便是真理，随即，男人又控制工业基础，在躯体力量被经济力量取代后，继续成为社会的主宰。男人开始时是猎人，妇人是哺育者，后来男人又变成工人而妇女则成为家庭主妇。在我们即将到来的2000年中任何具有知识力的人能同时拥有躯体力和经济力，因而妇女能取得前所未有的平等，因为她们能和男人一样在商业、政治、人文和娱乐业拥有权力。
多勒西·坎托和托尼·伯纳在《索取的妇女》（1992）中研究黛安娜·法因斯坦、帕特·斯奇洛德、芭芭拉·伯克斯和其他在1992年政治选举获胜的妇女——发现权力分配更趋平均，尤其是在知识决定成功的领域中，这一成果与近期在德克萨斯，加利福尼亚和加拿大选举中妇女占据高职的现像相吻合。坎托和伯纳研究的掌权妇女都受过良好教育，通常在女子学校学习，这一极其成功的政治家妇女进女子学校的比重高于一般妇女的10倍，这些女政治明星达到顶峰，是由于她们在女子学校中相互起作用的女性榜样作用。女子学校和榜样影响对本书十三位妇女也起着异乎寻常的作用，其中一个例子便是玛格丽特·撒切尔，在进法律学校之前，她一直在女子学校学习。
美丽和外貌吸引力
近期对100位男企业家研究显示，他们的头发、指甲和衣眼颜色从没被作为构成驱向成功的因素提到，而对妇女的这项类似研究却发现上述因素无一不被提及，甚至被看作最具男性品格的铁女人也常常为自己发型和服装颜色操心，她在向美国电视讲演中承认，她情愿牺牲宝贵的睡眠时间，即使只能睡一个半小时，也要花时间把自己打扮得精神些。泰德·特纳就不会过于看重自己的外表，不管女权主义者赞同与否，妇女和男人就是不同，她们在生活中外表的作用也不尽相同。沃伦·法雷尔在《男人何以如此行事》（1986）中发现：“如同事业赋予男人以权力，美貌赋予女人以权力”，法雷尔是唯一三次人选纽约的全国妇女组织委员会的男人，他有充分的事例引证，妇女由于着魔般追求美丽和外表吸引力而驱向追求出色。沃伦的观点是妇女在恋情中寻求安全和浪漫，而男人不惜任何代价追求事业和性，也就是妇女以亲热换取安全，而男人以信任换取性满足。
书中有几位妇女被认为是凭借女性魅力达到自己目标，哥达·梅、麦当娜和格洛丽亚·斯坦内姆这方面名气最大。斯坦内姆常常因外表出众而遭姐妹们冷待，她在60年代以“知识分子的画报名星”闻名，斯坦内姆并没故意成为这方面的女神形象，但这确实有助于她达到目标，大多数知情者确认，她有意无意地凭借姿色财富来实现自己的许多目标。梅也因此受到她敌人的责难，因为她实际上是从她有过关系的情人那儿得到任命提拔的。玛丽·凯·阿什承认步入房间之前，先凭美色扰乱男士，她说：“我刻意把自己打扮得美丽动人，魅力十足，保持缄默不语，直到我确实明白自己该如何说话时才开口”（《自我造就妇女》，1991）。
语言表达、知识力量和美貌是书中妇女擅长的三个突出才能，她们个个巧舌如簧；实际上已到了无法形容的地步。她们都很聪明，对这方面技巧比别人了解得更多，人人都迷人而富魅力。她们是感官愉悦型妇女，懂得如何打动人心，只要需要便会去这么做，这些妇女达到了自己领域的顶峰，以自己特定的领导技巧、知识取得超过常人的业绩。她们从不试图进入高科技领域（如数学和科学），那是男人所擅长的；她们也不试图打进需要雄厚经济实力或高度技术技巧的领域，她们都在商业、政治、娱乐和人文领域创造奇观，其中五人在商界进行了革命：玛丽·凯·阿什，丽莎·克莱伯恩、艾斯蒂·劳达，莉连·弗农和琳达·沃切纳；玛格丽特·撒切尔和哥达·梅是政治幻想家，而玛丽亚·卡拉斯、简·芳达、麦当娜和奥普拉·温弗雷主导着娱乐业，而另两位——艾恩·兰达和格洛丽亚·斯坦内姆——凭借人文主义者技巧改变社会价值观和道德观。
性别与主导技能
性别差异看来对创造性成就作用不大，轻躁狂竞争性，冒风险倾向和敏锐的直觉眼光对男女成功人士都是极其关键的因素，两种性别都或多或少地显示上述品格，妇女比男人更有条不紊，更倾向于分析自己决策的结果，她们同时更少地锋芒毕露和急于进攻，更擅长舌战而非体耗，下面列出其他一些有意思的因素：
政治和口才
如前所述，女性比男子擅长表达和交流，事实表明历史上许多成功妇女凭借这一技巧战胜对手。凯瑟琳大帝凭借打动人的交流本领和魅力，征服一个曾被彼得大帝凭本能力量统领过的民族，玛格丽特·米德也是语言早慧儿。哥达·梅是个鼓动人心，吸摄听众的演说家，她的传记作家拉尔夫·马丁在《哥达》（1988）一书中，评述梅能在演讲时让听众感动得流泪，她的政治对手，戴维·本·居里安在以色列国成立以前，听听她在英国的讲演后说：“我被她的大胆言辞所震惊，她的话语惊世骇俗，她口若悬河，坚定不移，言词犀利，一针见血，有胆有识”。
玛格丽特·撒切尔在与人辩论和当众讲演时也有类似口才，她旁征博引，深入浅出表述成一种哲学性知识。撒切尔面对交锋绝不退缩的精神，使她在国会中得到许多男士的支持，她以绝不屈服的斗争姿态进行争论。因而，撒切尔和梅都被她们的敌人和朋友称为强硬的不妥协者，她们是意志坚强，口才雄健的妇女，凭借女性口才天赋达到了政界的顶峰。玛丽·凯·阿什也是凭此才能，令她的美容顾问们如痴如醉，以致她们在她讲话时只要能碰她一下，便会痴迷、醉晕。
1993年，妇女以史无前例的数目占据了通常由男士一统天下的政界高位，芭芭拉·鲍克斯和黛安妮·法因斯坦在加利福尼亚赢得了与男人角逐议员职位的胜利，这是妇女第一次成为最大州的议员，吉妮特·雷诺成为美国第一位女司法部长，基姆·坎帕贝尔成为加拿大第一位女首相，凯·贝莱·哈切森在得克萨斯州成为议员，坦莎·奇莱尔成为土耳其第一位女首相，罗斯·贝德·金斯伯格成为美国最高法院法官，成为这一机构中当选的第二位妇女。
养育天性
历史上的女性被定型成养育天性，使她们擅长于成为孩子的保护人，家庭窝巢的维护者和社会、组织体系的稳固因素，而在创造和创业努力中，她们这些才能变成致命弱点。上述母性化和妻子式的品格不利于事业上的开拓活动，上述品格会使人成为风险躲避者，这与创造性突破是不相容的。尽管这些因素不利于商业冒险，但在政治领域成无价的品格，因而会有凯瑟琳大帝、特蕾莎嬷嬷，哥达·梅、玛格丽特·撒切尔和格洛丽亚·斯坦内姆的成功。
美丽
美丽和外表的引力对大多数女性的成功是关键。凯瑟琳大帝在对伏尔泰谈到她性欲放荡时说：“我是绝对忠诚的，对谁忠诚？当然是对俊美，只有俊美才能吸引我”。大多数妇女生来就注重容貌美丽，妇女很小时便明白，她们的成功往往是容颜可人，因此她们努力借助发型、打扮、穿着和引人注目来取悦于人。玛格丽特被大多数人认为缺乏女人味，但甚至是这位铁女人也不断为自己的容貌和发型操心。我们所有的女主角对美丽因素极其敏感：事实上，十三人中八人销售与美观有关的产品（玛丽·凯·阿什、艾斯蒂·劳达、丽莎·克莱伯恩、莉莲·弗农和琳达·沃切纳）或需要凭借美貌来表演（玛丽亚、卡拉斯、简·芳达和麦当娜）
当问起她何时进入健美像带业时，简·芳达的回答正应验了这点：“对于经商，我了解得并不多……这个念头像闪电一样呈现，我的许多主意都是这样形成的，我真正了解的唯一的事情是变得健康和健美”，她又说：“25年来，我坚持舞蹈训练课，我看到有那么多妇女和我一样，她们进行严格的训练，并不是想成为专业舞蹈演员，而是想改变体型”。《像带博览》评述芳达在自己认为一无所知的领域取得成功：“简·芳达是整个像带业绝无仅有的最大成功者”。芳达将美貌作为自己的生意，业绩超过任何人。
妇女比大多数男人更多地了解和欣赏美丽和外观，在《美丽的神话》一书中，诺米·沃福指出，妇女是对自己外表“极不满的挑剔者”，而男人则对自己外表“非常满意”。沃伦·法雷尔在《男人何以如此行事》中发现，妇女很小时便认识到自己生活中通往成功的道路是凭借容貌和美色，因而她们不惜工本，竭其所能地追求美丽。看来妇女追求卓越成功必须做自己所擅长的东西，艾斯蒂·劳达、玛丽·凯·阿什和丽莎·克莱伯恩在这一领域凭自己本能行事，建立了化妆品、护肤和妇女职业装的帝国。
《福布斯》杂志（1988，6）称丽莎·克莱伯恩是第一个确认妇女时装不是艺术而是生活的一部分的妇女，“克莱伯恩是第一位认识到这点的女装设计师：设计自己欣赏的服装，她便能设计各地妇女都衷爱的服装”。莉莲·弗农在自己主宰商品目录册行业中也常有类似的观点，她购买那