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明确了这一点，你就会明白少儿读物的编辑与那些在成人领域里耕耘的同行们一样有敏锐的识别力。近年来，正由于市场上各种名目的儿童读物泛滥成灾，使得不堪负重的书商们大力削减他们的订货，出版商们也因此不得不减少名目，更加精心地挑选作品。所以，目前比以往任何时候都更需要富有独创性的少儿作品。
2）写作之前，最重要的准备工作就是调查。你应在向市场进军之前先搞清楚它。你可以去当地图书馆的儿童阅览室走走，与那儿的工作人员谈谈心，向他或她请教你该阅读的儿童经典作品；请求看一看最新的考德科特和纽伯利奖获得者的作品；请教一下哪些书是当今最受孩子们青睐的作品，而哪些又是他们想要却又无处可寻的作品。下一步，你可以在当地的儿童书店做同样的事情。看看家长和孩子都挑一些怎样的书；查询一下那些顶级出版商的名字；你对他们出版的图书有什么感觉；然后再给你喜欢的出版商写信，向他们索取最新出版书目以及对采纳作品的相关指示。如果你愿意，不妨再设法弄到儿童书籍编辑的名字。你调查工作中的另一项重要任务就是与自己心目中的读者熟悉一下。如果你没有孩子，可以在朋友或亲戚家里找到谈话的对象，学校、图书馆、托儿所等也都是你应涉足的地方。最成功的儿童读物作家即使对最年幼的读者也怀着极大的诚意和尊敬。他们不会使用甜言蜜语，也不会机械地套用拟人手法或押韵诗，如果直言更好，忠实于生活更好，他们不会再用其他的办法。他们深知年幼的孩子多么渴望学习，乐于信任，喜爱欢笑，并有着无尽的想象力。
3）尽管了解年轻读者和书商们的所思所想非常重要，但我并不认为你应顺应潮流写作。那儿已经有一大堆人在写当代社会的琐事见闻了，还没等你赶上趟，就会有成百上千的同类稿件堆在那儿了，再等到编辑出书的十八个月周期一满，潮流早已过去了。
4）心中始终不要忘记为孩子而创作。在调查中收集起来的信息将帮助你确定写作的范围，并带给你一把衡量自己的魔尺。我读过不少优秀的手稿，它们中许多都出自作者的亲身经历，而且根本不是故意为孩子设计的。
5）一旦你把东西写完了，不妨自己先扮演一下出版商的角色。当你重读它的时候问一问自己，这本插画书中的文字与图画是否相配？这部小说是在面向广大读者说话吗？市场上是否已经出现了其他类似的书？这件作品给人们展示了一个新鲜的视角吗？作品中的措词是否符合预想中读者的接收能力？它是否节奏太快，是否可信，是否有说服力？它够分量吗？它的开头是否够吸引人？结尾令人满意吗？我会付15元钱买这本书吗？
6）如果你觉得你的稿件大都符合以上的要求，而且可以投稿了，那么你应该是信心十足的，在发稿的时候应尽可能地让稿件显得专业一些。
以下是一些有关投稿的要与不要。
要·
·打印你的稿件（隔行打）。
·发出清晰、可读的影印件。
·如果作品是图画书，那么注明图画的插页数，并指明它可能占据的标准部位是非常有好处的。
·内含一封简明的抬头信，写明指定接稿的编辑，列举出版记录、荣誉或相关经历。简洁地说明一下你的作品与他人的有什么不同，为什么你认为它是符合该出版社的（这一点显示你对市场的了解以及对编辑们的熟悉程度）。提及你是乐于接受批评的，也是愿意修改作品的。
·用注明你自己的地址及贴好邮票的信封装好你的稿件。
不要……
·将充满打印和拼写错误的信件或稿件寄出去。记得刚读大学时，我的写作老师非常挑剔打印和拼写错误，如今我成了一位编辑，也领教到了个中滋味。它们使我感到，你毫不在乎。既然你毫不在乎，编辑为什么要在乎呢？
·使用易散的捆杂物，或寄出一份又旧又黄的复印件，看上去就像它已在外流荡了多年。
·试图解释你的创作动机，或是把手稿带着直接去见编辑。让作品自己说话。
·把自己的稿件与经典作品作比较。
·说孩子一定会有什么反应。对此编辑一定不以为然，知否，如果冲着孩子大声朗读电话号码簿，也可能会让他们大乐一场的。
·请求编辑将你刚刚寄出的稿件（9月份）务必赶上圣诞节发表或建议把你的书推荐给《今日大观》节目（这说明你对自己的未来抱有不切实际的打算）。
·把对插图画的种种指示都写进去，除非你作品中某些动作确实不明确。一般情况下，我们都会请插图画家仔细读书再根据他们的感觉来配画，为故事增添一个更大的叙述空间。
·试图自己画插图，除非你受过专门的训练。我们会为你选择好的插图画家。我们通常总是为一名新手配上一名著名的插图画家，这样就更能确保书籍吸引读者。
7）即使你的稿件已经寄出，还有一些事情你可以做，可能增大或减少你的作品的出版机会。切记你的东西不过是成百上千份手稿中的一份，而这一切东酉编辑们都得逐一阅读，讨论，并作出评论。因此在你的稿件发出去两周内不要给编辑打电话，以免干扰对你的作品的审阅工作。大约3个月后，你有权知道结局。如果你的稿件同时被另一家公司选中，那么应该让大家都知道这个消息，彼此可以有效地竞争。如果一位编辑对你的作品表现了兴趣，你应该报以热情，并向他显示你愿意修改作品或服从某些编辑上的变动，同时你可以就合约以及出版程序上的某些问题显示你的态度。
8）如果为孩子写书是你的至爱，我们衷心欢迎你来稿，无论这些稿件最终是发了还是没发，被代理了还是没代理，是被一家代理了还是被多家代理（如果是后者，请及时通告我们）。但是如果你把给孩子写书仅仅当作是通向出版界大门的奠基石，你最好还是另请高明吧。因为孩子们是不可欺的，所以孩子们的书只能交给那些全心奉献给他们的作家来写。
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12．从“纸堆”中脱颖而出
更新时间2008…9…1 17：27：01 字数：3118
如果你对写作没有激情，那么完全没有理由从事这个职业。即使你有激情，也不能保证你就能从纸堆里脱颖而出。
——玛丽·福斯
作为儿童读物编辑，我读了大量的投稿。我很乐意给大家讲讲我的经历，既然你们中很多人都把稿件投给像我这样的人，而我们，并不高明的编辑们，也需要新的作家。
我将从这个过程的开端讲起可怕的“纸堆”：我说“投稿”可能还客气，但出版社的人可不这么说，尽管我们用“纸堆”这个词时是带着畏惧、困惑和希望等复杂的心情的。我们因不得不对付那么多稿件而畏惧，因面对使人误人歧途的言辞而困惑，同时怀着从这些稿件里找到高质量作品（如果今天没有，那么明天有）的希望。无论如何，这些纸堆是出版商潜在的金矿，所以大多数出版商都会认真地阅读它。
在纸堆里，某种类型的投稿占了大多数，你应该着力于使你的作品与这类稿件不同，读者们早已厌倦再看到它们。这里有一个表列出了我最常见的稿件类型。
热门话题：新闻上的任何内容都可能一阵风似地产生出一堆手稿。从图画书到小说，都在某种程度上“包含”了那个话题。“沙漠风暴”是一个流行的来源，“绿皮书”（意大利、英国等政府事物的官方报告）就更滥了，里面充斥着老生常谈的话题。最近的呈递内容是：“两升托妮奖章得到回收”，“克林顿的猫很大”，“热带雨林也很大’……但有多少同一个话题的书能被出版呢？没有多少。
拟人化的物体：这类书从普通的（《克莱德——教你识别天气的云》到稀奇古怪的（《哈里——地平线》）无所不有。我们收到了无数这样简单的图画书故事，它们的本意想教孩子点什么，不管是实用信息还是价值观念，这在过去是图画书中最常见的一类，但今天出版得就不多了。
热门人物：围绕着圣诞老人、复活节美女、卡通等人物新编的故事。先将侵犯版权的问题放在一边，有些人似乎意识不到这个问题，要将这些知名人物创作出新的形象是很难的。
名字压头韵的人格化动物：这包括松鼠松利、鲤鱼里特和喜欢发号施令的甲虫加里。我们收到成百上千的属于此类的故事，似乎它们的作者都认为只要故事里有个会说话、名字可爱的小动物，那么就是给孩子们的故事了。但他们把角色弄得既不像动物也不像孩子的替身，这种情况实在太经常了。
难道他（她）或它不可爱吗？一些爱写自己的宠物或孩子，或亲密的祖孙关系的作者，总觉得他们的故事非常有意思，但孩子们读它们却如同嚼蜡。
诗体：许多人都企图像修斯博士那样写作；他们试了又试，就是没有多少用处。我自己是做不到的。诗体要么跟给孩子的故事或诗集极其相配，要么听起来一塌糊涂。
系列故事：有些人费了很多时间和精力来撰写系列图画书或小说，最近收到的稿件中就有一套32本关于两兄弟在一个农场冒险的图画书。不幸的是，精装本出版商几乎从未一次和一本以上的书签约，这位作者在系列故事上的付出都白费了。
通俗小说：包括公式化的一般侦探故事和冒险故事，年轻人的浪漫故事和成年人写的青春期自传。尽管它们写作技巧很高，甚至不亚于那些出版的作品，但很难吸引住编辑们，他们需要一些与众不同的东西。
“自我认同”的故事：当然，在儿童书籍中这是一种经典的类型。但我们到底需要多少丑小鸭故事的变异？我们有的已太多了！
如果你想吸引住像我这样的读者，那么就不要写这类故事。枯树发新芽的可能性是有的，但读者会注意到你的努力吗？去开辟新的领域吧！写出新颖独创的作品，你才会被读者注意到。
我还看到过大量的随文稿一起寄来的无关紧要的附加材料，在吸引我的注意力方面它们丝毫不起作用。
插图。除非你确定你既适合做作家又适合做插图画家，否则不要寄来。它们只会妨碍读者对故事的欣赏。花哨的稿纸。彩色的信封、快件……所有这些都说明你不了解编辑的要求。
简历、资历证明。不必麻烦，除非你的经历与故事确切相关。比方说，曾写过专门的成人手册不是读者需要了解的东西。
介绍人。我们收到越来越多的自称介绍人的来信，由于我们不认识他们，你的手稿会和其他稿件一样，被一视同仁地对待。知名人士介绍来的新作者也一样。你会发现你很难找到一个好的经纪人，直到你的作品出版，所以你应该把努力集中在寻找出版商上。
磁带、幻灯片。这些只会分散第一读者的注意力，大多数编辑的办公室里都没有必要的设备。
市场计划和丛书计划。大部分编辑认为他们知道或者他们