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然图画。所以他虽也写青年男女恋爱故事，却与才子佳人的小说迥然不同，
不落旧套，新颖有趣。正因为在艺术上别开生面，才有艺术长青的价值，为
人诵阅，这种艺术魅力的造就，不能不归功于作者创新的文艺观。
在情节安排上，曹雪芹也是独具匠心。曹雪芹在开卷之初，以冷子兴“演
说”交待贾府的源起及其发展趋势；叙述黛玉、宝钗进入荣国府，揭开故事
的序幕；接着是凤姐协理宁国府和弄权铁槛寺，元妃归省，黛玉葬花，宝玉
挨打，海棠社吟诗，刘姥姥二进大观园，探春理家，二尤之死，抄捡大观园
等。故事一个接一个，衔接自然，线索清晰。故事有张有弛，起伏分明，如
先写宝玉进大观园随意玩乐，袭人等劝谏不听，矛盾潜伏，接着就有贾政的
痛打宝玉，矛盾激化，次后贾母干涉，宝玉任性发展下去，显出伏——起—
—伏的过程。故事之间互相联系，可以独立存在，又在总体中不可缺少。故
事发展有伏线，有大情节的伏线，也有细情节的伏线；有的伏的远，也有的
伏的近；有的埋伏给人悬念，提起读者注意；有的埋伏令人不知，而读到后
来豁然贯通，恍然大悟。正是由于结构严谨，线索分明，就很好地表现了作
品的主题思想。
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在塑造人物方面，曹雪芹堪称巨匠。在 《红楼梦》出现的500多个有姓
名的人物里，有几十个具有鲜明的个性和特色，例如贾政、王夫人等表现地
主阶级中正统派的作风，他们追求名誉地位，讲究礼法，但虚伪，作恶多端
而有所克制；贾雨村、贾赦、贾珍、贾琏、王熙凤等，贪求权力、金钱，耍
弄权术，无恶不作，其中凤姐、雨村是奸雄式的上层当权者的形象；薛宝钗，
也是封建卫道者形象，但她与作恶者不同；探春，也是正统派，信守儒家教
条，为人正派，不满现状，希望革新；贾母，是追逐并善于享受的统治者的
形象；宝玉、黛玉反映的是地主阶级中开始分化的、不满封建制度、具有民
主主义思想因素的人物类型的代表；晴雯、鸳鸯是不满意自身奴隶地位并向
主人作了一些斗争的奴隶的代表；袭人是对主人感激不尽，一心爬入主子集
团的货真价实的奴才；紫鹃是受封建恶势力压迫又同主人共命运的义仆形
象；来旺、王善保家是仗势欺人的奴才代表；刘姥姥是卑躬屈膝投亲靠友的
平民代表；尤二姐是平民中逆来须受的人物代表；尤三姐，是平民中有某种
理想并为之奋斗而不惜牺牲的形象。以上各类人物，就每一类看是反映社会
上的某一种人，综合起来看，反映了社会上各种人。曹雪芹创造了各种角色，
它们互相补充，几乎反映了封建社会晚期各种社会人物的特征和精神面貌。
曹雪芹通过相貌、性格、语言、身份塑造人物，令他们神形兼备，栩栩
如生。他写人物形状朴实自然，令人看到生活中的真实美，写出各人的体态
特征及各自令人欣赏之处，绝不同于低能的作家用“闭月羞花之貌”，“沉
鱼落雁之容”等令人生厌的滥语来形容他的主人翁。曹雪芹通过人物的行动、
语言和内心活动刻画人物的艺术技巧是有口皆碑的，如写湘云心直口快，不
防人忌恨，把黛玉比作戏子，睡觉也不文静，把手打在被外，喝多了酒，在
花园石头上就睡着了。塑造出一个不拘小节的“名士”形象。
曹雪芹成功地刻画出每个人物的鲜明个性，所写的正面人物、反面人物，
不是脸谱式的一看就知。如描写宝钗这个人，曹雪芹在贬她的同时，对她不
乏褒扬，她是虚伪的，然而又是真诚的。曹雪芹对一些人物的贬是很含蓄的，
如对袭人，不下贬词，但通过晴雯等开玩笑，揭露她的哈巴狗本质，又通过
宝玉对她告密的怀疑，斥责她的走狗害人行为。曹雪芹摆脱了好人、坏人、
小丑三个模子的束缚，创造出多种多样的人物，反映丰富而又复杂的社会生
活。
曹雪芹反对之乎者也的八股文体，用新鲜活泼而又有韵律的语言，丰富
的语汇，形象的比喻，写作他的小说，使它具有强烈的表现力和感染力。他
是运用语言艺术的巨匠。
曹雪芹采用民间的口语写作，生动活泼，言简意赅。写人物的语言，符
合人物的身份；写人物的形态，符合人物的性格。如奴仆兴儿品评他的主人，
说凤姐“嘴甜心苦，两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗
是一把刀；都占全了。”用民间的生动口语刻画出凤姐阴险毒辣的程度。又
讲探春，“浑名‘玫瑰花’”，“玫瑰花又红又香，无人不爱的，只是刺戳
手。”确是说明了三小姐有本事不好惹而又招人爱的特点。又说对黛玉、宝
钗躲避远远的，不敢出气，“生怕这气儿大了，吹倒了林姑娘；气儿暖了，
又吹化了薛姑娘。”（第65回）把一个弱不经风，一个冰清玉洁的状况活灵
活现地表现出来。又如写刘姥姥在凤姐愚弄下吃饭的怪象，引起三次哄堂大
笑，都在笑，但笑的形态不同。形形色色的笑，既令人眼花缭乱，又是纹丝
不乱，即使在忘情地笑时，也要顾到人物的身份、性格。第一个笑的是湘云，
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因她性情豪爽，早忍不住了。王夫人笑时，还要指着凤姐，似在责她太捉弄
人，以显出自身宽厚的主妇身份，然而也趁机一乐。惜春找奶娘揉肚子，因
她年龄尚小，地下伏侍的仆妇跑到外面笑，是不敢在主人面前放声痛笑。没
有写宝钗的反映，她庄重，可能忍着不笑，也可能不屑凤姐所为。没有写迎
春的动作，她可能麻木不仁，毫无反映。曹雪芹在写闹剧中，不忘表现人物
性格，还给人留下回味的余地。
曹雪芹掌握丰富的辞汇，因而能运用自如而又完满地表述他的艺术形
象。比如贾母的称谓，众人呼为“老太太”、凤姐管她叫“老祖宗”，僧尼
则称之为“老菩萨”，刘姥姥又叫她“老寿星”，各人对同一对象称呼不一，
是由自己的身份决定的，为的是讨贾母的欢心。贾母对这些符合自己心意的
叫法，也很乐于接受。曹雪芹就有这么多的语词，描绘出贵族老夫人和巴结
她的各种人的心理。
曹雪芹善于运用比喻说明事理。他的比喻贴切、生动，耐人寻味。如写
潇湘馆的竹林环境，与黛玉的多愁善感相配合。再如柳湘莲说宁国府“除了
那两个石头狮子干净的，只怕连猫儿狗儿都不干净”。（第66回）这一对比，
等于把贾珍等猪狗不如的肮脏灵魂和盘托了出来。
《红楼梦》的文宇韵味很浓，读来令人受益无穷。曹雪芹爱用韵文，前
八十回中，诗、曲、词、赋、酒令、谜语、对句、书启，有190余条。这些
韵文，有的写的有哲理，耐人深思。有的个性化了，符合书中人物身份。如
第三十七回，写探春、贾芸分别给宝玉写信，一个书写典雅，是很有才气的
探春的手笔，另一个写得平庸，文白相间，是学问有限的贾芸的文字了。
在思想性方面，《红楼梦》有两点非常突出：一是复杂性，一是进步性。
《红楼梦》描写的社会生活是广阔而深刻的，它对包括宫廷及官场的黑暗，
封建贵族家庭的腐朽，封建的科举制度、婚姻制度、奴婢制度、等级制度等
社会现实，以及与此相适应的社会统治思想即孔孟之道程朱理学、社会道德
观念等等，都进行了描述和反映。进步性主要表现在作者具有的初步的民主
主义思想。作者的理想和主张曲折地反映了当时正在滋长的资本主义经济萌
芽因素，他在《红楼梦》中对真、善、美作了热情的讴歌，对假、恶、丑进
行了无情的揭露和鞭挞。
《红楼梦》所取得的艺术成就也是非常辉煌的，《红楼梦》艺术规模的
博大精深，即使在整个人类文学史中也是罕见的。首先，《红楼梦》在艺术
上最重要的特点是其叙述和描写就像生活本身那样丰富、深厚、逼真、自然。
这跟 《红楼梦》的结构安排有关，它不像通常那样用单线结构的叙述方式主
要描述中心人物的活动，将其他与中心人物可能发生联系的社会关系弃置不
顾，而是以贾宝玉为中心人物，以贾、林、薛爱情婚姻纠葛为贯穿线索，并
把它们放在错综复杂的环境中，围绕中心人物和主要情节全面展开对各种次
要人物和次要情节的描叙。这种多线索、多层次、多角度而又呈一种网状加
辐射式的艺术结构，完全可以反映生活的全景、揭示多层面的社会矛盾。这
种艺术结构，是曹雪芹的一个伟大创举，在中国文学史上是前无古人的。
《红楼梦》在艺术表现上普遍运用了对比的手法。其中以男人与女人的
对比尤为重要，贾宝玉七八岁时就道出了这一天机：“女儿是水作的骨肉，
男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”
当然，《红楼梦》里的“女子”主要指年轻女子。曹雪芹又为女性世界设了
个活动场所：大观园。于是，大观园内外绝然成两个世界。大观园内以女性
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为中心，大观园外以男性为中心；大观园内是被统治者的世界，大观园外是
统治者的世界；大观园内是一个自由天真、充满青春的欢声笑语的女儿国，
大观园外在权威和礼教的外衣下处处是贪婪、腐败和丑恶；大观园内贾宝玉
和少女们之间是天真无邪的情谊，大观园外的男子贾珍、贾蓉、贾琏之流有
的只是无耻下流的勾当；等等。当然，大观园里也是花开两朵各在一枝的，
例如贾宝玉、林黛玉、暗雯、芳官等人追求个性自由，背离封建礼教，而薛
宝钗、袭人自觉地维护封建礼教。
《红楼梦》文字生动，情节动人，我们读的时候，常常会心地笑了，或
忍俊不住，大笑起来，或蹙眉悲伤，叹息不止。没有完美的艺术性，那能引
起读者的如此强烈的共鸣。
《红楼梦》的语言艺术成就，代表了中国古典小说语言艺术的最高峰。
高度个性化的语言能准确地揭示出人物的内心世界，从而推动情节的向前发
展。《红楼梦》作者往往只用三言两语，便可以勾画一个活生生的具有鲜明
的个性特征的形象；由于《红楼梦》人物众多，而且处于不同的社会层次，
因此要做到各个人物的语言不雷同、不生硬，已经不是容易的事。而作者却
能得心应手、运用自如，可见是匠心独到了。又由于《红楼梦》里颇有些文
思敏捷、悟性极高的女子（如林黛玉、薛宝钗），因而她们的个性化语言同
时又洋溢着智慧美。所有这些，无不显示出作者的艺术才思。
作为我国古典文学巨著的《红楼梦》