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金声翰的笔锋更多的是涉及社会，他的代表作短篇小说《五分钟内》，反映了当代社会的不公。
柳周铉的作品，前期写社会伦理道德为主，60年代后，挥毫写下了
《隔江的情人们）、《蔷薇夫人》、《大韩帝国》、《朝鲜总督府》等多部长篇历史小说。
作家马海松怀着一片热忱之心写了《洪吉东》、 《海松童话集》、《兔子和猴子》等童话集及大量童话。
与马海松相比，孙昌涉却是着眼于现实，他的早期小说《下雨天》、《血书》、《剩余人间》通过对患者及周围令人压抑的氛围的描写，展示了50年代的社会状态。
朴钟和曾任大学教授，他创作的长篇小说体现出历史印迹，如《锦衫上的血》、《待春赋》、《青春的胜利》、《洪景来》、《壬辰倭乱》、《升官路》、《女人之下》等。
朴荣濬与其他作家不同，他的作品多描述农村生活，《模范耕作生》、《一年》，小说集《播种木花籽的时候》、《风雪》、绿荫下的花圃》，中篇小说《今日神话》等。为此得到了“农民作家”的美称。
相对来讲，徐基源、金承钰、李炳注都是年富力强的作家。
徐基源生于 1930年，战后文学派代表人物， 1955年任空军大尉，后在新闻界工作。主要作品有短篇小说《深夜的拥抱》，长篇小说《革命》等。《深夜的拥抱》表达了作者对战争造成的人性堕落的悔恨与哀叹。小说描写主人公在残酷的战争中受到刺激，因而精神堕落，他开小差回来看身患重病的妻子赏姬，又感到自己曾干过强奸、杀人、嫖妓等坏事，负罪深重，觉得只有回到赏姬的身边向她忏悔，爱才能复苏，主人公终于离开妓院，来到妻子身边。作者大量运用意识流的手法，将回忆、梦境、心理描写与结构、情节交融在一起。
金承钰生于1941年，韩国现代派的主要代表人物。汉城大学法学系毕业，60年代初开始文学生涯。10年后任《泉水》杂志编辑部长。写了不少小说、电影剧本、随笔，主要作品有：长篇小说有《汉城一九六四年冬》、《我偷走夏天》、《江边夫人》，小说集《雾津纪行》等。
《汉城一九六四年冬》表现了青年一代的精神空虚的心态。主人公和安在酒吧进行了长时间的闲聊，主人公因出身低下，考场失意、军旅生活而感到失落和无所寄托。安虽是有钱人家的孩子，同样觉得百无聊赖。另一位刚刚失去妻子的汉子，为掌握心理平衡，摆脱人情冷漠、世态炎凉的现实竟花钱求人与之谈话，最后，他以自杀来寻求彻底解放。
小说反映了在政治高压和经济畸形发展中，青年人的苦闷心情和无所适从心态。
李炳注，生于1921年，1941年在日本明治大学文艺系毕业后，又在早稻田大学学习法语。1948年任晋州农业大学教授，1955年起任《国际新报》主笔。主要作品有《关釜的联络船》、《亡命的沼泽》等。
中篇小说《亡命的沼泽》描写主人公两年前因遭人暗算而破产，现在的妻子在酒店谋生，近来她对他越来越凶，晚上又被赶了出来。主人公只好呆在电话亭里打发时光，他胡乱地拨电话，被人骂一通。他又询问河仁立先生是否真的被拘禁了。河先生有恩于主人公，曾多次借钱给他，现在他被人诬陷，遭拘留。主人公看望河仁之时，说自己现在无事可做，不如替他坐牢，反正呆在外面和监狱里都一样。后来，主人公去找了河先生的朋友或是受过恩惠的人，请他们出钱保释河先生，可他们不但不肯出钱，还说了他许多坏话。第二天晚上，主人公回到家里，妻子突然又不同意散伙了，主人公的心软了下来。作品成功地采用了现代主义的一些表现手法，表现了70年代南朝鲜经济起飞时的社会阴暗面。
非常值得一提的是，韩国文坛的女作家群同样有建树，崔贞熙、朴花城、林景利、孙素熙等人的作品均以敏感的眼光、细腻的文笔见长。
崔贞熙的主要作品有：三部曲 《地脉》，《人脉》、《天脉》，长篇小说《多难谱》、《凶宅》、《绿色的门》、《静寂一瞬》及短篇小说多篇。作品中相当部分叙述了日本统治下的当地妇女的悲惨命运。
朴花城的笔触也反映了当地人民在日本统治下的悲惨生活和他们的反抗。这个主题在长篇小说《白花》，短篇小说《耕田》、《新婚旅行》、《理发师》、《没有故乡的人们》等作品中都有表现。
林景利的小说则侧重描写战后妇女的不幸，主要有长篇小说 《金药局和女儿》、《市场与战场》，短篇小说《黑黑白白》、《不信时代》、《黑暗时代》等。
孙素熙的主要小说有 《与獏的诀别》、 《梨罗记》、《鼠》、《迁徙》、 《南风》、《在地涯》等。她的作品富于心理描写，具有抒情色彩。
亚洲其它国家现代小说
普拉姆迪亚·阿南达·托尔是印度尼西亚著名的作家。生于1925年。1942年毕业于泗水无线电专业学校，抗日革命时期加入人民保安队，在从事战地新闻报导的同时，进行文学创作。1947年被荷兰殖民军逮捕，在狱中写下了许多文学作品。1965年“9·30事件”后再次被捕，1978年获释。主要作品有：长篇小说有《人世间》、《万国之子）、《足迹》、《玻璃屋》、《游击队之家》，短篇小说集《布洛拉的故事》、《雅加达的故事》等。
长篇小说《人世间》描写土著官员的少爷明克与罗伯特·苏霍夫应逸乐农场场主的儿子罗伯特家之邀前去作客。罗伯特的父亲梅莱玛是荷兰人，曾是糖厂经理、农场主，以后过起了放荡的生活，母亲温托奈罗姨娘是土著人，聪明能干，经营着农场。明克对罗伯特妹妹安娜丽丝一见钟情，罗伯特看不起明克，为夺取农场的财产，派人谋杀明克和安娜丽丝，温托索罗姨娘对此早有察觉，他们在管家的保护下，得以幸免。
不久梅莱玛在妓院死亡，法院传讯了温托索罗和明克，妓院老板作了证明，诬陷未遂。明克高中毕业后，立即和安娜丽丝结了婚。可是，安娜丽丝在荷兰的异母哥哥毛里茨要求继承遗产，并援引荷兰殖民统治的法律，不承认温托索罗姨娘的合理地位与明克和安娜丽丝的婚姻。法院以未满18岁的安娜丽丝没有自主权为借口，判定她应被送往荷兰去受毛里茨的监护。明克据理力争，揭露了法院的有失偏颇的裁判，引起骚乱。
在军警的干涉下，安娜丽丝而被送往荷兰，而明克和温托索罗姨娘被禁止去码头送行。作品人物形象鲜明，情节错综复杂，情真意切感人肺腑。
作者的另一长篇小说 《万国之子》，说的是明克目睹了农民反抗殖民统治，抢夺土地的流血斗争，他与中国革命志士许阿仕相识，为他的斗争勇气所折服。明克还受到法国朋友冉·马芮的多次启发和教育，使明克的民族意识有了很大提高，成为了深深扎根于民族土地上的万国之子。
作者的 《人世间》、《万国之子》、《足迹》、《玻璃屋》被称为四部曲，它以19世纪末，20世纪初的爪哇社会为背景，反映印度尼西亚民族的觉醒过程。被誉为印度尼西亚文学史上前所未有的伟大著作。
另一位作家尔敏·巴奈于1940年发表的《枷锁》写30年代印度尼西亚的民族解放的低潮时期，主人公托诺医生与妻子蒂妮对传统的夫妻关系存在着截然不同的观点，以致于两人同床异梦，夫妻关系濒于破裂。男主人公为寻求寄托，去追求一位歌女，事发后，两个女人都离开了托诺医生，托诺失去了精神枷锁，全身心地投入到自己的医学事业。作品采用意识流手法，通过人物的独白和心理描写刻画人物性格，为印度尼西亚现代小说开创了新风格，较好地反映了30年代资产阶级知识分子的苦闷、彷徨的及西方思想对该国传统家庭关系带来的巨大冲击。
值得一提的是，印度尼西亚作家阿卜杜尔·穆伊斯发表于1928年的《错误的教育》，它被公认为是战前优秀的长篇小说之一。写哈纳菲从小受到西方教育，看不起当地土著居民，他遗弃了自己的结发妻子，与印欧混血的姑娘柯丽结为夫妻，还加入了荷兰籍。在以后的生活中，由于社会种族歧视及夫妻两人间的误会，柯丽离家出走，得了传染病不幸死亡，哈纳菲闻知痛不欲生，服毒自杀。作品人物形象典型生动，心理描写细腻入微。
长篇小说《虎！虎！》是印尼当代作家卢比斯的作品。卡托克大伯、哈吉大伯、巴拉姆与苏坦、塔利布、萨尼普、布勇等五位小伙子来到原始森林采集松脂，卡托克大伯是村里的头面人物，又是拳师、巫医、猎手，他自然是采脂队的头领。他们在塔希姆居住的地方住了两个星期，卡托克强奸了塔希姆的女人。以后，巴拉姆被老虎叼走，众人奋力营救，生命垂危时，他忏悔了自己的过错，也揭露了卡托克大伯的罪恶，原来他曾杀过人、强奸过妇女，干过不少坏事。不久，塔利布又被老虎咬死，连续的灾难和巴拉姆要求大家认罪的声音，使萨尼普忏悔以前的罪过，卡托克用枪逼着另外几个人认罪，他为了挽回面了，要布勇、萨尼普两人去找老虎报仇。去打老虎的三个人听到了老虎的吼声和苏坦的惨叫，卡托克大伯故作镇静带着两个人绕圈子，避免与老虎相遇。他真想把其它人都干掉，回去好跟村里人撒谎。卡托克疑心布勇他们在说他什么，逼着他们讲过去的罪恶，突然一只老虎扑来，卡托克吓得藏了起来。布勇、哈克用火把老虎吓跑。布勇平时对卡托克的敬畏全消失了，他痛斥卡托克是骗子、假拳师，布勇、哈克、萨尼普与卡托克展开了夺枪的搏斗，哈克被打死，布勇、萨尼普把卡托克捆在树上，引诱老虎出来，老虎扑向卡托克时，布勇打死了老虎，卡托克吓昏了过去。小说情节曲折，描写真实可信，寓意深刻。通过人与人、人与虎、心灵的美与丑、勇与怯、爱与恨的多种冲突为主线，表现了发生在原始热带雨林的惊心动魄的一幕。
泰国作家克立·巴莫的《四朝代》写的是年仅10岁的帕洛伊被妈妈带进宫中，她凭着自己才貌出众、聪颖勤快得到贵妃的宠爱，她也把贵妃当成最亲的亲人。若干年后，帕洛伊成了美丽的大姑娘，她服从父亲的安排，嫁给了富家贵族布雷木。过着幸福的生活，帕洛伊把丈夫前妻的儿子欧思当作亲骨肉，还相继生下了儿子达岸、傲德和女儿布拉俳。
帕洛伊常去看贵妃与众姐妹，对国王怀着忠诚，每次王朝的变化都会引起她内心的波澜。孩子们长大了，女主人公也感到世界在变，时代在变。布雷木因政治失意而不幸身亡，政治斗争把欧恩和达岸两兄弟推向不同的政治阵线，欧恩被关进监狱受到非人的对待，傲德为谋生客死他乡，布拉徘的命运也令人心酸。二次世界大战，使帕洛伊家衰败，亲人失散，年迈的帕洛伊为第四位国王的驾崩而悲恸，她感到活了四个朝代，已经累得心碎了，终于去找她的布雷木去了。作品通过四朝代的故事线索的展开和一系列人物形象的塑造，展示了自曼谷王朝拉玛五世王室至拉玛八�